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古今書房：丁丁歷險記 電影漫畫比一比
■唐澄暐
當《丁丁歷險記》拍攝電影的消息公布時，身為從小就喜歡丁丁的書迷，心中充滿帶有風
險的期待。當好萊塢創意逐漸枯竭，任何曾受歡迎的舊題材上大銀幕都不太意外，但對粉
絲來說也是一大考驗——看看三星哥倫比亞怎麼對待童年的偶像哥吉拉，把牠變成只會吃
鮪魚的廢物（註1），就知道身為粉絲，總是得顧慮什麼了。
好萊塢總是有辦法拿走各地蔓生的趣味題材，把它套上自己的邏輯與價值觀，再銷往世界
各地，包括滿腹抱怨的原生故鄉。不過這次好萊塢遇上的是丁丁，一個在世界各地都有粉
絲，且在歐陸的人氣遠高於美國的題材——某方面來說和足球還滿像的，正好它們也都算
是歐洲（殖民？）的輸出品——，好萊塢會像過往一樣恣意而行，還是會退讓幾分呢？看
著海報上宛如蠟像般的立體CG丁丁，我懷著一絲擔心進入戲院，而且還晚了幾分鐘，因為
門口被要看《戰神世紀》的觀眾擠得水洩不通，我完全找不到自己的影廳入口。
開場影片是非常令人喜愛的，我想拍攝這部片的人，知道許多粉絲都在用力盯著每一幕吧
，所以連一開始就用了漫畫封面慣用的字體；丁丁在全世界各地冒險過的據點圖，就是《
丁丁歷險記》標題出現的背景圖片。更不用說開場中不時插入的一些小符號，比如說丁丁
被打昏時冒出的五彩星星，這些小細節都能勾起漫畫粉絲的共鳴。當丁丁衝上火車時，月
台看板上冒出的字幕，亮起來的是劇組，沒亮起來的則是各個丁丁去過的國家；而丁丁在
火車沿途的打鬥，更有黑島、登月火箭和美拉尼西亞遺跡這些原著元素穿插其中。
劇情開始的第一個畫面，在二手市場畫人像素描的人，其實就算沒看過漫畫也不太需要說
明他是誰，能把3D的丁丁又畫回原始相貌的，當然就只有漫畫作者本人了。那些在他背後
牆上的其他素描頭像，也是在原作中各有來頭，但再這樣囉嗦下去，就變成我一個漫畫迷
在自我陶醉了。
對一定程度的大成本製作來說，向原作致敬其實不難，只要能有足夠的資金找到足夠的漫
畫迷（甚至可說是原作的研究者）加入電影的製作，就可以在作品中掛滿這樣的漫畫小片
段，來吸引原作的粉絲。所以對這樣的驚喜，其實是該適可而止的。
比較值得一提的，反而是其中兩個比較特殊的鏡頭。一般來說，將漫畫電影化，往往是按
照漫畫的元素和情節重新設計分鏡和動作等，但至少有兩個鏡頭是直接將漫畫近乎一格一
格地變成動態影像。身為歐陸的傳統漫畫，《丁丁歷險記》的構圖是比較平的，並不像現
在看到的日本漫畫，有著極為懸殊的遠近或傾斜視角（而這些反倒是日本漫畫向電影再學
習的成果），丁丁的原作視角並不多元，也沒有特殊形狀、大小的畫框，所以在電影裡出
現的兩幕漫畫——一幕是兩位警探追捕扒手，在街上被自己皮夾上的橡皮筋和自己的衣服
絆成一團，另一幕是船長在沙漠中以為看到水源，被小狗米魯從背後扯著，卻滾落砂丘底
——都是很平穩的左向右移動，和原作所提供的水平視角非常一致；或許沒有看過漫畫的
人，可藉此稍微了解一下本來漫畫中慣用的動作模式。其他多數的鏡頭，尤其是在沙漠港
市巴達格的尋寶圖爭奪戰，那就完全是好萊塢式的追逐場面了，但不得不說，非常之流暢
，比起多數近日看到的CG動畫電影都還要精采。
以劇情來說，這部電影融合了《獨角獸號的祕密》、《紅海盜的寶藏》這上下集故事，並
以丁丁與哈達克船長首次相遇的《金螯蟹》為輔，原作中用來走私鴉片的螃蟹罐頭，在最
後一刻也趕上了冒險；甚至我還在巴達格街上看到了《金螯蟹》中穿藏青色衣服，幫忙打
開罐頭的雜貨店老闆走過（水上飛機雖然也是漫畫原作一部分，但從船上起飛的方式卻讓
人想到《神秘的流星》）。改寫故事者基本上非常稱職，不僅融合了劇情，也把兩個故事
中的反派角色巧妙結合起來，但我較為不滿的，是在反派主角沙卡林與哈達克船長之間的
新仇舊恨這一塊。在原作中，親屬羈絆從來都不是重點，在丁丁的冒險世界裡，多數角色
都獨來獨往的，但在電影中強化了原作並不特別在意的，哈達克船長與法蘭西斯‧哈達克
爵士的家族羈絆。
我個人覺得這似乎是好萊塢才會想安排的內容，更去強調家族或家庭的價值，甚至企圖想
推動哈達克船長這角色的情緒與人生起落。對我來說，這些是片中遜於原作的部分，尤其
當哈達克船長居然轉過來勉勵丁丁的時候，我完全看不懂那句非常牽強的格言想表達什麼
，好像只是一種好萊塢價值吧，什麼不要讓失敗擊垮自己之類的。或許當初設計本片時，
有企圖讓在漫畫中更像是丑角的哈達克，能夠和永遠是英雄的丁丁稍微做一點平衡吧，但
這一點就相當失去原味了，漫畫原作的趣味，就在於每個人扮演的角色非常分明，湊在一
起總會有許多驚喜發生。
但這部片也有我認為不輸原作、甚至超越原作的部分。《獨角獸號的祕密》最精華的部分
，就是哈達克船長講起老祖宗的航海冒險到精彩處，就像上身一樣在丁丁面前重演幾百年
的現場，把眼前的家具都變成這時光劇場的道具，甚至連丁丁都隨興加入的那一段。電影
中雖然換了場景，可是精采度不相上下，甚至在海戰的現場，更是發揮了好萊塢的長才，
補足了原作在大場面上比較呆板的畫面，而獨角獸號的回憶從沙漠（也彷彿酒醉時哈達克
船長腦裡的荒漠）中衝出，排開砂丘瞬間化為澎湃大海的瞬間，真可以說是全片中最棒的
一幕了。
另一點值得一提的是，本片的配音和用詞，基本上是以英語系的丁丁為主，包括單位（例
如獨角獸號的模型幾磅）、人名（如哈達克船長祖先年代的王位）或地名，但電影字幕的
翻譯卻是按照法文原文翻譯的，於是明明聽到兩個活寶警探的名字叫湯森與湯普森──有
p或沒有p，就是psychologist的那個p（註2），但字幕仍然照打杜朋與杜本，他們當初的
本名。但即便開場場景已放在彷彿霧都倫敦一樣的地方，丁丁和兩位警探認真研究的，被
害者手上一份沾血的報紙，卻是法文標題，《Le Petit Vingti?me》，這可是丁丁1929年
第一次見報的地方呢。
整體而言，這部片讓身為丁丁漫畫迷的我相當滿意，雖然它的刺激度，可能不如其他主打
冒險的強片，但也算是相當符合我的期待，而且，也讓人非常想看到下一集，畢竟丁丁的
冒險故事，就算3本合起來拍一集電影（以及在丁丁家的牆上看到的剪報，似乎代表前面
的幾本故事也已經「結案」了），還有很多經典的角色及元素，都還等著要出場呢。
註1：這是日本的形容詞：美版哥吉拉《酷斯拉》在票房與評價皆令人失望後，日本人在
繼續重拍的哥吉拉系列放入這隻「酷斯拉」，並藉演員之口對牠做出評價。
註2：psychologist裡面的p不發音，但兩位警探每次要跟人解釋「那個p」，偏偏都用這
種名詞。
http://n.yam.com/lihpao/garden/201112/20111205793921.html
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