改編自王朔的小說《一半是海水，一半是火焰》，雖然跟《小紅花‧看上去很美》
一樣，僅僅是片段改編，情節也有所刪增，但已足以窺見王朔作品的獨特魅力。回
到電影，《一半海水，一半火焰》是部不順眼、不順心、不順情理因而具有刺激、
顛覆性的電影。衝突與矛盾是這部片開展的養分，長出的枝葉自然歪七扭八，花朵
也大剌剌地擺弄突兀的色彩與姿態。這是一棵怪樹，卻因為醜陋而吸引我多看一眼，
再一眼......有些事物令人厭惡，卻在自覺反感的同時深刻地刺了你一刀，傷口久
久不癒。
如果用修辭的角度看這部片，我認為貫串其中的是「誇飾」法。在個性光譜中
選擇了最角落的極端人物：性、暴力、利用、奉獻、自虐、殘酷、狠與恨、獨斷的
自我中心......男人不壞女人不愛是一種戲劇性的共謀，壞到骨子裡的男人對一個
單純的好女人發揮了致命的吸引力。女人自虐性地追求一份難以掌握的愛，但好女
人是不被珍惜的，即使她變壞也無法改變為愛受傷的宿命。因為骨子裡，她終究是
個好女人。壞男人呢？他是真的壞，自負、自傲、自恃非凡地壞。有些人會懷疑這
是不是為了掩飾內心的自卑，但既然當它是誇飾的運用！我也大膽地預設壞男人對
自己的壞，真的樂在其中。詐騙、暴力、玩弄人性是他對社會的反叛，還能充當黑
暗的人性導師點化眾生。他相信物競天擇、適者生存，所以寧可負人，也不能忍受
別人負他。強硬的外在姿態始終沒有軟化，但原本神聖而堅定的路線卻「偶爾」動
搖。不過那只是一種迷亂而已，絕對自我的突然冷顫。我不認為最後他對麗川懷有
深切的愧疚悔恨，那只是另一種強硬調性的自我回應。他最終想要塑造的，還是自
己的生命風格。至於比較不壞的男人，能夠帶給女人多一些的幸福，可惜對於撲火
的飛蛾，他的光與熱顯然是不夠的。至於壞男人跟比較不壞的男人，只有在海灘上
能夠享有最自在的關係吧！
「一半海水，一半火焰」可以引發想像：麗川是海水，單純清新。王耀是火焰，
熾熱而不可觸；但麗川也是火焰，燃燒自己，用毀滅證明自己的價值；王耀也是海水
，變幻不可測且拒絕承認偉大自我的動搖。當然，海水與火焰亦能形容兩人的關係，
海灘場景是憧憬美好的一面，現實生活則像火焰將彼此燒成灰燼。海水滅不了火焰，
火焰也蒸發不了海水，但或許就是這種互斥的宿命將他們緊緊吸在一起。既然說一半
一半，即使他們如此不同，終究被預設為「一」來理解。
僅止於此，似乎只是男女情愛的錯綜複雜？但真正刺下一刀的，是這部片子引發
我對於人性的畏懼。若沒有禮教道德，人真的會殘酷至此嗎？若無所謂責任，人與人
之間的聯繫不過是慾望的滿足而已？性、暴力、隨意而為真的就是物競天擇、適者生
存下的理所當然嗎？為何我會想到蒼蠅王，大概是基於這樣的懷疑吧！如果所信仰的
光明面是層層堆砌的高牆，我們安穩地躲在陰影下膜拜著，仰仗它的庇護。有一天當
它崩塌時，我們得到的不是空間的解放，而是被這千百年來積累的巨石壓死。
與以往相同，攝影上的取景、構圖與安排依舊吸引我的目光，但不可否認的，有
部分的吸睛效果來自於男女主角的肉體。這部片入圍金馬獎最佳男主角、最佳女主角
、最佳劇情片、最佳美術設計、最佳攝影，但最後一獎未得。基本上我對得獎與否倒
不這麼在意，只是這次有個好玩的發現：如果不是因為它入圍這些獎項，或許我根本
不會注意到它，「看」這部片機率就會小很多。與電影的相遇，有些是緣分，有些則
是由於時勢啊！
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