[負雷] 最遙遠的距離

[fdtu0928 (黑米)]

我先問一個問題：

喜歡這部片的人，覺得有感動的人，是不是身上曾發生三個主角曾發生的經歷呢？

不用完全相同，也許是被甩，也許是人家的第三者，也許是因為婚姻出了問題？

為什麼這樣問，我會在文後詳述。

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我很不喜歡這部片子。

這電影太主觀了，是我不喜歡它的主要原因：因為我也是一個很主觀的人。

如果一部電影，是以照顧大部份的觀眾為出發點，那麼，用客觀的標準來評價，

那是天經地義的事；但如果一部電影，是以主觀的角度出發，試圖吸引的是

和電影中人物有相同人生感動的群眾，那麼，對那些沒有相同人生感動的觀眾

而言，就會被迫要以主觀的角度來評論這部電影了：

=> 所以，以下就是非常主觀的評價（不喜，請按左鍵退出，謝謝）

（客觀的評論，本片大約就是一部學生作品，原因板上大大已經有人 po 了，

　我再寫，也不能寫的更好）

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王蕙玲談到她寫色戒裡麻將那場戲時，李安曾經給她建議：

「不要讓觀眾因為不懂麻將而被遺棄。」我非常喜歡這個論點。

換句話說，就是導演要先把觀眾當成一個初心者，不須任何的功夫技術，他們帶著

平靜的心，空白的腦子進入戲院，在戲院裡，接收完一場電影的所有資訊之後，

會被感動，會有共鳴；這種共鳴，是觀眾假擬自己是劇中人，假設自己遇到了劇中人

發生了那些事才會發生的......如果觀眾被迫要回想自己自己的人生，才會有某種感

動和迴響：完蛋，那導演以後只能拍非常寫實的片子，幻想的空間將無法擴展。



你看過費城，你看過悲城城市，你看過現在，好想見你......而你被感動了。

可是你沒有愛滋病，你不是二二八受害者，你也沒有一個會死後現身的老婆，

你依然會被感動，何故？

那是因為導演在片中用說故事的方法，蘊釀了讓你感動的能量，逐步建立你和劇情的

親切感，這是客觀的作法。可是如果導演不顧觀眾的吸收，以為觀眾已經了解了整部

電影的前因後果，任意釋放自己已經非常熟悉，可是觀眾可能完全狀況外的那些情感，

那就太過於主觀，這是非常危險的事：觀眾群會愈來愈小呀！



回到本片。我來說明為什麼這是一部導演（兼編劇）非常主觀的作品。

以小湯來說吧！他在片裡哭過兩次，兩次的強度和長度幾乎一樣，可是，一段是在片頭，

一段是在片尾，除了導演，誰知道他曾經發生了什麼事要這麼哭？

我在片頭就看得一頭霧水，覺得很煩躁：你哭什麼呀？有沒有那麼慘呀？

阿才在一開始治療女病人，女病人也哭的很慘：妳又為了什麼哭呀？有沒有那麼慘呀？

對我來說，哭泣特寫是很強烈的拍攝手法，在沒有經營觀眾情緒的前提下，

這種手法非常粗暴，就像在女性沒有濕潤的情形下強行進行性交，除了痛，

不會有其他感覺。而本片中，這種手法不只一次：

阿才有多愛喜帖上的女人？有比愛她老婆愛嗎？他的失落，是因為失去了喜帖上的女人，

還是因為婚姻失調？導演沒說，我不懂，我根本不知道阿才為什麼婚姻失和，

所以無法感同身受。

小湯除了錄音，寄信，有沒有試著去挽回女友？有沒有打過電話？如果有，他應該早就知

道女友搬家了......那這個故事就不成立了。說多愛多愛那個女人，可是一點努力都沒有，

只知道自溺於失戀的情緒中，這種男人，死好，那麼後來哭那麼慘，我除了覺得好笑，

沒有特別的感覺。



另外，片中太多的文藝對白也是導演太主觀的表現。

導演當然對劇中人物個性和故事了然於胸，所以他認為，只要把情感「說」出來就好了，

觀眾自然會了解。可是我不了解主角們呀！主角只是唸詞，沒有用場面告訴我們他們到底

發生了什麼，為什麼會有那些情感，所以那一點都感動不到我。

我舉個例子：人們都說張飛神勇無敵，只要提到張飛，那就是勇將的代表...那是因為我們

對三國演義都熟了。但如果你對一個外國人說，張飛很勇猛，那就你就得講個戰功出來，

比如說他在當陽橋大吼退曹軍，那就明白了。



看看本片，小雲的那部份還好，至少有說到她是外遇的第三者；可是阿才和小湯呢？

小湯為什麼被女友拋棄？阿才又為什麼和老婆分居呢？我們並不知道......

前因不明的情形下，就看到二個疏離的男人，在東海岸找他們的救贖，那已是結果呀！

如果前因不明，那劇中人的行為，只有小湯可以理解：因為他要去錄音～

阿才和小雲呢？一個是莫名其妙的衝到花蓮，去找錄音帶裡的聲音；

一個是拿著一張過期的請帖，去找以前曾愛過的女人：

可是找到又如何呢？找不到又如何呢？

所以當路邊阿媽和小雲說：「妳找那聲音要作什麼？」

那真是好詞呀！因為我和阿媽有同樣的問題呢～



我曾經試著想，為什麼板眾們會對這部片子有感動，也許（我猜想），那是因為他們身上

也許和劇中人有著相同的經驗，只要導演開個頭，那麼，觀眾把自己的經驗一套用，

就完成了和劇中人合體的工作：那麼，之後三個主角的行為就通通合理了，因為我也有那

種傷痛呀！我當初也曾那麼疏離呢～我也曾進行過某種療傷的儀式說......



可是不對呀！如果觀眾裡有人沒有三個人其中之一的情感，那麼，依照導演薄弱說故事的

能力，那一定會覺得很悶......像我一樣。我在本文開始問的那個問題，就是在確認這個

觀點：你會同意三個人的情緒反應，並受到感動，是因為作品感人，還是你感懷自身呢？

你是因為小湯哭的傷心而感動，還是因為你想起自己失戀時，也曾那麼傷心而感傷呢？



如果是後者，那麼，你下次還可以試著看看林導的電影，看看他還能不能寫出和你際遇

相類似的作品，如果能，你或許就會買林導的單......可是，這樣會非常危險，因為，

林導除了只能拍寫實的作品，他將失去許多愛幻想，需要靠導演說一個故事給我們

聽的觀眾群...如我。

（也許你會說，少了一個觀眾像你，有什麼大不了的：可是我依稀記得，林導是借了錢，

　賭上人生來拍電影的，如果觀眾少了，他將何以為繼呢？）



我再換個角度來看這部電影：如果林導的企圖心，就是拍下現代人在面對感情問題時的

那種”儀式”，這種儀示的本身意義，超過了人物為什麼要進行儀式的動機，那麼，

片中那些串連起三個人物的橋段，全都可以省略了：反正我就是要拍儀式，前因後果都

不用管，那麼，硬把三個人物用一些事件串在一起有什麼意思呢？尤其是阿才和小湯認

識那段，有笑點歸有笑點，可是，那樣一鬧場的結果，沉靜的情緒就翻了，更顯得故事

的步調全都亂了。



看完本片，我只覺得片名取的好：那最遙遠的距離，就是我坐在電影院裡，卻完全不知道

導演拍這片時，心裡在想什麼。只怪我沒參加導演座談會，沒能親口問些問題呢！



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seek the truth, follow the lie.


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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 202.132.47.128
→ fdtu0928:不好意思，我發現自己老是在給負雷，下次也會給好雷的^^
※ 編輯: fdtu0928        來自: 202.132.47.128       (11/07 03:06)
※ 編輯: fdtu0928        來自: 202.132.47.128       (11/07 03:19)
→ cryinow:你主觀 電影也主觀 所以你們強碰沒有結局的啊
推 rahim1211:亂入一下,悲情城市關於228的部分是亂拍的...
→ fdtu0928:to ra: 人家只是舉例啦 ^^
推 reke:呃...我沒有離婚經歷，但是心理醫師的部分卻讓我有觸到點
→ reke:其實我也不知道導演在想什麼 但是 那重要嗎？
推 shangchin:我也沒有劇中人物的經驗 但我感受到小雲的寂寞
→ shangchin:人和人之間的距離 前面有人提到導演講過一句話
推 shangchin:抱歉 爬了下文 不是導演講的 是別人講的
→ shangchin:他說 寂寞和孤單是不一樣的 孤單表示你身邊沒有人
→ shangchin:寂寞是一種，你無法將感覺跟別人溝通或分享的心理狀態
→ shangchin:我感受到導演要表達的是寂寞
→ shangchin:雖然實際上憂鬱症病人並不會做出電影裡面的事情
→ shangchin:但是我相信憂鬱症的人心中的感覺是類似電影中的感覺
推 crack:推你說的幻想那一段~~~
推 kimduck:阿才是憂鬱症 還是躁鬱症?我印象中是躁鬱症
推 fdtu0928:阿才在劇中有生病? 那一段有說呢? 我沒看到呀!
→ cryinow:樓樓上是躁鬱症沒錯。唔樓上是不是看宣導短片比較適合?
推 flora729:推這篇 我也有相同的疑問 我無法強烈感受到他們的動機
→ flora729:哭戲的部份讓我到後來有點厭煩  根本無法有共鳴
→ flora729:感覺是導演想要紀念朋友的情緒不斷的被抒發
推 michaelch:這電影真的是療傷用的,沒有以上經歷的人很容易沒感覺
推 agoraphobia:給c大:分不清楚"阿才是憂鬱症或躁鬱症"有這麼嚴重嗎？
→ agoraphobia:這兩種病我都看過,片中阿才的表演讓我覺得都扯不到邊
→ agoraphobia:要看躁鬱症可以看"偷穿高跟鞋",裡面的母親就非常典型
→ cryinow:你是在說我嗎？我的前一句是回答問題
→ cryinow:後一句則是看完這篇文章的感想，也許電影不能滿足他
→ cryinow:的需求，宣導片才適合，既合理又說的明確透徹
推 orznge:摁摁我只想說這篇說中我的感覺了。
→ orznge:看到最後覺得很煩。
推 clevergirl:推  看到後來覺得很浪費時間