推 jacky66666:藍領階級不用來看。 07/13 14:21
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影視與城市的結合，似乎成為近來臺灣拍片與行銷的主流方式；透過鏡頭去
觀看自己生活的場域是如何被敘述、被理解，的確具有別有趣味。然而，影
視作品的靈魂畢竟不是寄託於場景，所以，在進行選擇時，我的考量仍在於
故事本身是否挑動了觀看的欲望。
從得知【第 36 個故事】以「交換」作為手段，而「故事」則是其中的非賣
品，我就開始期待了；基礎設定本身很有想像和發展的空間，電影究竟會怎
麼來呈現、組織和延伸這樣的主題呢？這成了我關注的焦點。
以下有雷。
》》關於朵兒，與，夢想
【第 36 個故事】從朵兒實現「擁有一家咖啡館」的夢想為起點。可是，當
夢想成了完成式，之後的生活會是怎樣的姿態？
「世界上只有兩種悲劇：一種是得不到自己想要的東西；另一種是得到了。」
王爾德如是說。對於夢想的追尋，在世俗裡奮力泅泳的我們相當熟悉，而後
者──冒險與夢想的終結，最熟知箇中滋味的，當屬金庸小說裡的獨孤求敗
了；打遍天下無敵手之後的寂寞，竟會如此難消，最後徒有神鵰為伴。
朵兒曾經為了咖啡館開始營運而快樂得手舞足蹈，然而，必須計算成本、清
理水溝、製作餐點……當這些成為日復一日的「功課」時，夢想還會是原先
的模樣嗎？過去那一刻的歡愉，如今恍若長期曝曬烈陽下的照片，褪了鮮妍、
糊了面目。
相較於朵兒，薔兒的個性有著更多不切實際的瘋狂。率性而為的浪漫、古靈
精怪的堅持，究竟對一間咖啡館的延續能有多少助益？朵兒存疑，事實卻證
明這些 idea 比朵兒在意的咖啡、糕點更具吸引力。
咖啡館的顧客上門，從知音翩來的驚喜，到後來竟滲進了隱隱的不安、尷尬
與些些嫉妒。即使夢想似花，此刻業已半凋。
這讓我想到吉卜力工作室的動畫作品【心之谷】；天澤聖司一心想學習製作
小提琴的技術，後來確實去了義大利的小鎮拜師，儘管他的意志如此堅定而
饒富熱忱，回國時當雫問他情形時，他的答案卻是：「和原來預想的不一樣。」
當夢想變成現實，往往就失去了以幻想包裝的美麗外裳，在這之後，無論是
堅持前進還是轉向它方，我想都能看明白自己，以及內心真正所嚮。
原來，過程本身，便是天賜的奇異恩典。
儘管開設咖啡館之後的情況，與朵兒預期的不全然相同，但這當中的遭遇卻
讓她邂逅了新的夢想－－出走。
》》關於薔兒，與，交換
「交換」是薔兒為咖啡館量身打造的特色，在這方式運作的背後，則是憑藉
著對於「心理價值」的基本信仰。薔兒相信，在每個人的心理，對於世界的
各項物品有獨特的評估，因此，透過「以物易物」的交換，可以不必付出現
實的貨幣卻讓彼此都得到滿足。
即使人們已經習慣受資本主義制約，居住的地段、使用的品牌、薪水的數字……
盡皆成為估量標準，世界似乎物質化得很徹底，但同時，每個人心裡原來都
保有一方小角落，抗拒著被這樣定義，殘留了伺機而動的浪漫，只待合適時
刻便要宣告個人的獨一無二。
只換不賣，是薔兒為咖啡館堅持的原則，固然緣於薔兒社會化不深的天真，
不過，有趣的是，這項原則恰恰成了個人在物質世界裡的獨立宣言，於是逐
漸顯現出朵兒原本不看好的實際效益。
交換，意謂著對價值輕重的評估，以及留捨與否的選擇，所以電影裡穿插三
段街頭訪問的片段，我認為是【第 36 個故事】的亮點。
提問一：如果與一台滿載海芋的車相撞，你會選擇賠錢或花？
提問二：如果有一筆錢，你會選擇讀書還是環遊世界？
提問三：在你的心中，最有價值的東西是什麼？
從與電影本身關係最緊密的「提問一」開始，到最後非常開放性的「提問三」，
編導一步步帶領觀眾離開故事而進入主題；而街頭訪問的設計，呈現出每個
人衡量提問的思索不同，緊扣著「心理價值」這個主題。這原是在生活裡無
時無刻都得面對的，【第 36 個故事】則是和觀眾一起將之化隱伏為明朗。
整個故事裡，我覺得最有意思的交換，是朵兒與薔兒的夢想。朵兒想要存錢、
薔兒想要環遊世界，最後卻是薔兒守著咖啡館，朵兒當起背包客。不過很可
惜，這個結果雖然有趣，在電影情節的鋪陳上卻相當不足。
》》關於電影，與，故事
從整部電影的製作到行銷，可以看出經營團隊的企圖和用心；從我走出電影
院到撰文時回想，【第 36 個故事】也始終給我於愉悅與幸福的感覺。但上
述仍無法掩蓋電影本身的缺憾。
以「夢想」、「交換」與「心理價值」等主題作為故事發展的起點，新鮮感
十足，情節卻無法支撐這些元素的延伸與討論。薔兒以故事為朵兒換來限定
版的鑰匙圈，這個橋段從開始到結束都有著太明顯的斧鑿痕；雖然藉由薔兒
的口述帶出核心概念，但其實很難想像薔兒的故事可以吸引到幾位空姐，因
為故事本身並沒有什麼轉折，更欠缺有趣的情節。虛構故事與真實人生之間
的雜揉、呼應與創造意象，還是 Tim Burton 的【大智若魚】技高一籌。
欠缺足夠情節鋪陳的弊病，在群青（張翰飾）這個角色上尤其明顯。副機師
與業餘背包客的設定確實很能發揮「交換」這個主題，但是關於這個人物的
情節描摹卻自始至終模糊一片。更嚴重的問題在於，群青的故事喚醒了朵兒
潛藏的流浪念頭，但是他所帶來的 35 個故事往往有類似童話的開頭，後面
的情節卻從來沒有完整發展，於是，當朵兒決定豪氣地跟旅行社換取 35 個
城市的機票時，觀眾完全無法明白，群青的故事到底跟流浪、出走、創造自
己的故事之間究竟有何關聯、有何力量，居然能夠讓朵兒改變夢想？
改變夢想，是對靈魂的強烈撞擊，甚至是對過去生命的一場背叛，照理來說，
應該會是整部電影的高點，可是關鍵人物的勾勒不足、情節敘述的薄弱卻讓
這一線發展顯得很疲軟。
因此，儘管【第 36 個故事】有美麗的畫面、悅耳的配樂，但劇本的部分實
際上還是很粗糙，需要更細緻地將故事與電影欲討論的主題穿織一起，以目
前的結果看來，恐怕只停留在新鮮設定與有趣點子而已，於是比之於電影，
它像一齣音樂的長ＭＶ，或者，同行朋友的形容更貼近，像繪本，不是童話，
更稱不上小說。
【第 36 個故事】最欠缺的就是故事本身。
當然，不容否認，觀影後的情緒是愉悅的，畢竟，具有一定工作能力、卻受
縛於城市的布爾喬亞們，總是對於開一間充滿自己氣味的咖啡館，以及流浪
到世界盡頭，懷抱著永恆的浪漫想像。
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