[轉錄] 朋友們，去看賽德克吧，ＷＵＳＡ！（一）

[cerruti1881 (袋鼠男人妊娠中)]

  這篇文章是《命運化妝師》導演連奕琦臉書的網誌。

  以導演的角度來評斷賽德克，可以看到不太一樣的地方。
  (也許連也是有私心，但我覺得他有提到一些負雷地方的看法)
  大家可以參考一下。











以下有小雷




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http://ppt.cc/albS
朋友們，去看賽德克吧，ＷＵＳＡ！（一）
Patio Lien 寫於 2011年9月18日 2:03

第一次看賽德克巴萊，是在凱道的首映，看完之後非常的震撼；不是因為「第一
部台灣史詩電影」，或是一部「耗資七億的電影」之類的口號帶動的情緒，而是
小魏的心竟然這麼純淨。（註：稱呼他小魏不是不敬，而是如他所說，海角之後
他最討厭別人說他變了，因此，我還是稱呼他小魏吧。）


在我眼前放映的是一部花七億的電影，就算是上下兩集，那也是花了三億五，但
是在整個看電影的過程中，我看不到取巧，看不到討好，看不到商業的計算，完
全是一顆乾淨的心，這是一件多驚人的事情，花了這麼多的錢，甚至是負債的拍
攝情況下，他怎麼還能這麼純淨，讓我看不到他想賺錢的念頭。這讓當時的我完
全說不出話來，甚至是錄推薦的時候，我想講的是「這部花了這麼多錢的電影，
我竟然看不到他想賺錢的企圖，還能這麼純淨！」但我不敢說出口，因為我怕這
樣的推薦會讓人誤會，以為這電影不好看。光是錄個推薦，我都這麼多慮，這麼
不純淨了，就知道在電影的製作中，維持一個純淨的心有多難。


為什麼說他純淨呢？因為這不是一部可以套用公式來看的電影，所以對觀眾來說
也許需要花一些力氣來適應。畢竟大家可能習慣了好萊塢的公式，好萊塢的史詩
，好萊塢的英雄，但是這部電影在建立的是一個跟山林自然長久生活而累積出來
的文化所產生的宇宙觀，是賽德克的史詩，是賽德克的英雄；莫那魯道這個英雄
還可能會討人厭，不是那麼偉大，背後不會有美國國旗慢動作飄揚，甚至可以說
他很義和團，帶著族人用肉身去擋子彈，是傻子，但這就是小魏忠於他的創作，
沒有借用公式想討好任何人的證明之一，他在拍的不是英雄電影，是一段歷史，
是提供一個看歷史的角度，並用盡全力去貼近呈現賽德克的價值觀。賽德克族的
人口有多少？有多少的市場？美國人再怎麼花大錢去拍史詩片，不都是拍白人的
故事嗎？或是以印第安人來詮釋白人的價值觀（大地英豪），以我淺薄的電影知
識，還真想不到有什麼國家民族的電影產業會這樣花大錢去拍少數民族的史詩電
影，而且還是企圖以這個少數民族的史觀來敘事，這真的是想賺錢的心嗎？


今天，第二次看賽德克，我想到了六年前：
「2005年，紅豆製作，艋舺籌備期」
認識小魏就是在豆哥第一次籌備艋舺的時候，那時候小魏是來擔任副導的工作，
我那時候是製片助理，負責找場景。當時小魏在電影圈已經很有名，因為那五分
鐘的賽德克片花，所以我們都知道他是要拍賽德克的小魏。我印象最深刻的是，
他每天都是最早到公司的人，他那麼早來幹嘛？公司又還沒有人來上班。他來畫
分鏡！他每天八點就到公司，然後開始“重”畫賽德克的分鏡，一天畫個一兩格
都好（說重畫，是因為他已經完整地畫過整部電影的分鏡，現在只是想加工並修
改一些分鏡），直到十點有人來公司了，他就開始做艋舺的工作。記得當時還開
玩笑說，就算賽德克拍不成，他至少可以去畫漫畫。以當時豆哥要拍攝艋舺的預
算規劃是兩千五百萬都集資的很辛苦，更何況當時小魏想要兩億五拍賽德克，根
本沒有人相信，除了小魏。
至今我都還記得他在畫分鏡的那個情景。


六年後，賽德克完成了，我非常好奇的是，現在的賽德克跟他當初畫的分鏡差異
有多少，而這個純淨的心是當初就有的？或是因為經歷了海角。

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朋友們，去看賽德克吧，ＷＵＳＡ！（二）：http://ppt.cc/Hg1j

有耐心看完了（一）而還沒去看賽德克的朋友，麻煩你繼續看完（二），我會告
訴你為什麼要去看賽德克。


上一篇說到了海角，就從海角開始吧！
「海角七號」不管你喜不喜歡這部電影，但是時間已經證明了這部電影對台灣電
影的重要性。沒有海角七號，就沒有_________(以下空白請自行造句)


在2005年的艋舺停拍之後，我幾乎在工作上就沒再碰到過小魏，偶爾聽過他有幾
個案子要拍但又作罷，其中有些故事聽來都覺得非常屌，但也都會有「在台灣拍
得起來嗎？」這樣的質疑，直到海角七號這個案子出現了。就我所知海角這個案
子最早是投資人要他拍成偶像歌手去墾丁開演唱會的故事，有明星，有墾丁的風
景，搭配當時大紅的台灣偶像劇風潮，電影應該不會賠錢。但是小魏不肯，他堅
持要他的海角七號，所以大家知道的故事就發生了，借錢拍電影！


我本來沒有在海角的團隊裡面，但在他們拍攝到近一半時，我接到製片ＫＥＮＮ
Ｙ的電話，說導演組還缺人手，問我能不能下墾丁。而我萬萬沒想到這一通電話
，可能是改變我的人生，天上掉下來的禮物。因為到了墾丁，除了幾場比較大的
場面幫忙么喝一下之外，我覺得我什麼忙也沒幫到，然後我就賺到了「海角七號
副導」這個頭銜，騙吃江湖，接到了不少案子，說不定我能拍命運化妝師都是這
樣來的，至少命運能拿到輔導金跟這絕對或多或少有關。而海角七號真的在執行
副導工作的，也是賽德克的副導怡靜，她才是給小魏完全的支持的人。拍攝海角
期間，我忙沒幫到，但是我扯後腿倒是不少，因為我不斷地質疑小魏「這樣拍電
影可以嗎？」「電影不能這樣搞吧？」「借這麼多錢，會回收嗎？」「這樣拍台
灣觀眾想看嗎？」……（註：事後回想，好笑的是我自己連一部長片都沒拍過，
還去反問導演這樣可以嗎？說穿了，我只是跟過幾部片，拍過短片，就以為自己
懂電影了！！或許就像賽德克電影裡沒刺過青的年輕人，跟莫那魯道談祖靈談賽
德克.巴萊一樣吧。）總之，海角七號的票房證明了大多數的台灣人是喜歡這部
電影的，那時的我像是被打了一巴掌，說不出話來。海角七號的成功對我來說，
一時之間，情緒是很複雜的。我一直在想，我當初沒辦法全然去支持小魏拍片的
心情除了是替這個朋友/前輩/導演擔心他的負債之外，是不是也是因為他的做法
挑戰了我對電影製作的認知，要是我認同他了，好像就是否定了我自己；而眼前
票房的成功，就是直接地證明了我之前的認知錯誤，至少在「觀眾想看這樣的電
影嗎？」這一題，我錯得一塌糊塗。接著我突然明白在「電影不能這樣搞吧？」
這一題，我也錯了，因為小魏不這樣搞，海角七號拍不成。


而同樣的，這樣的思維跟質疑，也可以用在賽德克巴萊上。因為如果小魏不這樣
搞，我敢說這部電影永遠不會發生，因為台灣的市場結構跟電影製作的能力負擔
不起，所以這次小魏還是用了一個業界都在說「電影不能這樣搞」的方式在拍電
影（至少我個人聽到的部份是這樣）。但是因為他是小魏，就像當初的海角七號
不被看好，他又完成了賽德克巴萊，這次我沒有參與，我只是在旁邊聽著參與的
朋友講述種種拍攝的過程，對於那些認定小魏「電影不能這樣搞」的人，我無意
冒犯，但我還是希望賽德克巴萊能票房回收並成功，即使這可能讓您覺得被打了
一巴掌，或是讓您的價值觀覺得被否定。但因為小魏以難得的純淨的態度，完成
這樣的電影，我覺得談論什麼「電影工業體制」「電影製作流程」暫時都不是那
麼重要了，因為他在做的事情是開創性的，是起個頭，不是拿來歸納驗證的，所
以別覺得被冒犯了。我在想，也許這就像當初台灣新電影的前輩們打破了當年台
灣電影的形式，拍出臺灣新電影，不也是被批評搞爛台灣電影市場？但時間跟歷
史會還給台灣新電影一個公道，因為就是他們的努力讓台灣電影有自己的電影語
言跟在世界電影史上的位置。

而現在，小魏又把台灣電影翻了一翻，在整個亞洲都忙著跟中國打交道的時代，
香港電影人都跑去中國而導致香港電影幾乎消失的情況下，他在沒有中國資金的
前提拍出了大片，而且大得中國不得不重視，要在電影還沒上映前就在網路上攻
擊這部電影。我不覺得賽德克巴萊是一部只屬於臺灣人的電影，我覺得這是一部
關於全球文化價值跟民主的電影。因為電影講到了民主不是投票人數多就好，是
一種尊重的態度，要不然全世界就中國人跟印度人最民主了。我還是一樣會擔心
電影無法回收，因為我覺得他沒有去討好觀眾，甚至比海角還要擔心，很希望我
這次又是被打了一巴掌。因為小魏以這麼純淨的心拍了這樣一部電影，然後在台
灣拍電影竟然還可以做自己台灣電影的夢，做得這麼大。

我想小魏之於過去普遍觀眾不愛票房不振的台灣電影，就像王建民之於打假球賭
博的中華職棒，環境需要他們，這是我感受到的事實。

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朋友們，去看賽德克吧，ＷＵＳＡ！（三）：http://ppt.cc/@ju8

真的還那麼有耐心看完（二），卻依舊沒去看電影的朋友，我誠摯地拜託你看完
（三），我會回到主題講這部電影，但請放心，無雷！


「一開始嚇到我，這是黑澤明！中間再嚇慌我，喔，不，這是荷索！！最後嚇爆
我，這是魏德聖！！！只此一家別無分號。賽德克巴萊 太陽旗，一個大師的誕
生。」


這是我看完賽德克首映當晚，在臉書上的留言。

有些看到的朋友跟我說我太噁心了，竟然把黑澤明跟荷索都抬出來。我只是笑一
笑，沒有回答太多，但是我心裡真的是這樣認為的。

黑澤明是日本拍攝歷史史詩電影的大師，以「七武士」（1954）跟「亂」（1985
）來說，我不覺得賽德克有比較差，嚴格來比較或許比「亂」差些，但就我個人
認為絕對比七武士好。而「亂」比賽德克好也就好在成熟，但「亂」是黑澤明的
第二十八部電影，「七武士」是第十五部，而賽德克是小魏的第二部電影。有興
趣的朋友，可以去看完賽德克，再找我提到的這兩部電影來做比較，就會發現，
真的不輸（當然，電影這樣比較是沒意義的，這純粹只是來作例證罷了）。有人
或許會說，現在的電影技術比以前好太多，不能這樣比，對黑澤明電影不公平。
但是就我製作電影的角度來說，現代的電影技術厲害，是好萊塢在厲害，我們台
灣的環境沒有厲害到哪裡去。況且光就當時日本的電影市場人口，日本國民所得
跟當時日本在世界以及亞洲的政治經濟文化的影響力來跟目前的台灣整體能力做
比較的時候，也許還會發現這樣的比較是對小魏不公平，不是對黑澤明不公平。
這只是製作面的比較，還沒探討到電影主題意識以及電影製作的觀點，小魏比黑
澤明前衛。黑澤明再怎麼拍都是以日本人的歷史文化跟觀點做出發，而小魏是漢
人，他試圖去拍攝的是另一個民族，賽德克族的觀點，甚至可以說是另一個民族
幾近失傳的觀點；黑澤明的電影都是當時的明星，小魏全片採用賽德克素人做主
角，這我敢說黑澤明做不到，特別是以一部史詩電影來說，還全程賽德克語發音
，更別說人家美國的印第安人都是講英文的。不過因為黑澤明佔了比較早生，成
為傳奇電影導演而作品得以神話化的便宜，也得承受他相對的早死，沒得辦法改
變小魏有機會比他在思想上更前衛的可能性，這點確實是對黑澤明比較嚴苛。


再來講到荷索，荷索的電影我看得不多，但是我印象非常深刻的一部就是「陸上
行舟」。這部電影讓我印象深刻的地方就是，我看到後來搞不清楚它是劇情片還
是紀錄片，因為實在太真實了。一部電影可以拍得跟紀錄片一樣，實在太可怕了
，這表示它已經以假亂真到一個程度。我在報導也看到電影前輩李崗導演在一篇
訪問也提到賽德克巴萊不像電影，倒像紀錄片。我想這就是對賽德克這部電影最
大的推崇，因為他把已經過去的歷史拍成紀錄片了！這不也就是李安導演在「胡
士托風波」企圖想要去營造出來真實如臨當下的時代氛圍嗎？當然這裡我要聲明
，在這一點小魏沒有比荷索厲害，因為賽德克巴萊只是一度給我這樣的感覺，但
我還是知道賽德克巴萊是個劇情片。所以我很快就跳脫這是荷索的感覺，因為更
大的驚奇就是小魏沒有其他大師或電影的影子，他的敘事自成一格；不是好萊塢
的敘事結構，一下子是主角的觀點，一下子是日本人，一下子是男人，一下子是
女人，甚至祖靈的觀點都來了，多重的敘事觀點但一點都不會雜亂，簡單扼要，
清楚明白，特別是各個觀點立場不同，但在敘事上又都很統一，因為很清楚的，
魏德聖的觀點就在其中，統一著整部電影。

看完電影之後，我還跟同行的朋友說，如果「風櫃來的人」標示了侯導的作者地
位，對我來說，賽德克巴萊就像是小魏的風櫃，我非常期待小魏的悲情城市。




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朋友們，去看賽德克吧，ＷＵＳＡ！（四）


如果您是看完（三）還不去看電影的朋友，我只想說，你都有心情有時間聽我扯
完三篇囉哩囉唆，不如去看電影吧！電影也才上下兩集！！

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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 114.36.102.92
推 ionchips:WUSA!
推 lupins:看不到（二）＆（三）...
→ cerruti1881:我貼一下好了...
推 Habai:http://www.youtube.com/watch?v=78ud1Wb8mVk wusa! wusa!
※ 編輯: cerruti1881     來自: 114.36.102.92        (10/09 01:34)
→ lupins:謝謝cerruti1881～^^
推 solamep:WUSA!WUSA!~   ^^
推 bigeyes0416:推，請喜歡的人去看吧。(不喜歡的可以不用看)
推 may6033:看完賽德克~~也把全文看完~~~
推 chimd:推!
推 jackjack0040:同意…很多人都看不懂祖靈那一段
推 PhaseLead:大推
推 PhaseLead:.
推 nogood86: 推
推 iloveet:推~~
推 mercinana:推(四).........閒著也是閒著,沒事去看場電影吧^^
推 cwind07:大推 看完之後也實在很訝異 魏導第一次弄大場面就能如此精
→ cwind07:彩 真是難以想像 他真的是太敢作夢了
推 xholmes:推這篇精闢的見解。
推 vendor:大推此篇見解，也大推電影
推 suba1121:推這一篇網誌
推 decanne:推