推 shrimp00142:行政法老師建議我們去看這部片~~蠻推薦的 01/09 21:38
→ elisafang:敢問老師是哪位？ 01/09 21:49
我在想，寫這篇『不能沒有你的影評』，會不會淪為法律教學文章？
電影版上不少人說這是一部很沈悶的電影，但我首要說的是，社會問題從來都不會是有趣
如海角七號一般令人捧腹，更不是如投名狀如此讓人盪氣回腸。每一樁社會問題就像是化
糞池，既臭且髒，又黑又汙穢，而戴導演無疑的，就是『攪屎人』，因為這樣的電影出世
，當然不夠受人喜愛，但學法律的我看在眼底，確實感觸萬千。
關於我們的民法，真的很不通情理。
電影裡頭不斷的出現，要依法辦理，每個公務員都是依法在走，但是從武雄的口白中是否
每個人都發現了法律中重要的漏洞？在尚未修法之前，像這樣的stupid的法律，已然行之
有年。
有多少個類似武雄的案子，不被重視？大多數的人選擇沉默，有些是害怕吃上通姦的緣故
，有些則是就忍痛不去相認。武雄的情況特別不同的，在於他從頭至尾都以為孩子的母親
當時是未婚，完全沒想到對方早有婚姻關係。而在婚姻關係下的子女，婚生性都是在孩子
的母親與丈夫之間成立的，所謂的婚生子女，也是這樣而來。而原則上丈夫也都會是親生
父親，不過確也有例外的情況，當男女的性愛不再只為對方忠貞的『時代潮流』下，婚生
性就顯得格外的古版不合時宜。
就法律來說，在民事訴訟法之前，所謂的婚生否認之訴所得提起的原告，僅限於丈夫及妻
子，如果是丈夫起訴，被告為妻子及子女，如為妻子起訴，被告則為丈夫及子女。不過關
於婚生性除了與忠貞這樣傳統的觀念有關之外，其實也涉及子女的人格權。就像每個小孩
都多多少少會在年幼無知的時候懷疑過自己不是自己父母親生而幻想自己的親生父母到底
會在哪一樣。而當忠貞已經成為一種歷史的名詞，反過來看，小孩想要知道自己的親生父
母究竟是誰，婚生性才有意義。
不過修法之前，小孩只能被動的被告知，從來無法主動的主張，所以子女無法成為婚生否
認之訴的原告，而當父母都得過且過時，婚生性就這樣被限制。而由婚生子女與否所衍生
的一系列問題，如撫養權、法定代理人、監護權、甚至是死後的遺產等等，將會讓原本單
純的血緣關係變得非常複雜。只能說法律無法跟隨著社會脈動與時俱進，同時還籠罩在一
家之主的尊嚴的陰影下，沒有人去問過子女真正的想法。
畢竟，非親生的父母所做的任何管教規勸甚至是關懷，都或多或少讓人心生疙瘩吧。而終
於在修法過後，子女也可以成為婚生否認之訴的原告，可以主動的向法院要求知道自己的
親生父母究為何人，當男女關係於現在的社會已經混亂的一塌糊塗時，我們有怎麼能忍心
剝奪子女想要擁抱親生父母的權利呢？
好了，關於法律的部份就告一段落。就當做是這篇影評的『觀賞前導讀』，如果不能了解
修法前的法律是多麼的不尊重子女，多麼的八股以及毫無變通，當然就無法理解片中所有
的行政官員他們所說的每一句『依法辦理』讓一個孩子的生父多麼的無助。也就更無法體
會戴導演之所以想要讓學法律的馬總統去看這部電影的心情為何。絕對不是自吹自擂吹捧
電影拍的有多麼的傑出驚人，當然，在物資與金錢如此匱乏，奧援更是稀少的現實下，這
樣的電影連配樂都省了，就單純的鋼琴旋律旋律穿插其中，以及輕快的口哨聲表達父女相
處的『簡樸』幸福，戴導演會在獲獎時流下男兒眼淚，也是苦盡甘來。
說真的，習慣好萊塢的斥資，香港武打電影華麗，台灣的電影到底還剩下什麼？大概就是
小人物的悲歡離合，以及每個導演內心裡那渴望人生就是要拍一部電影的那種衝動與執著
。從海角七號到不能沒有你，連兩次的金馬獎都讓台灣導演得以大放異彩，除了寒冬送暖
，也該讓我們的官員去思考，為什麼要讓我們的導演這麼辛苦的去籌錢奔波，只為了想要
拍一部電影？
離題了。
回到不能沒有你這部片來說，凡是與畫面、特效、聲光乃至於配樂等都與之無緣。黑白的
畫面，讓人想起經典的廣告詞，『肝若是不好，人生是黑白的』。會用黑白呈現，無疑就
是與一般色彩繽紛的電影大相逕庭，誠如前文所言，社會問題從來都不會是有趣的，而用
黑白畫面更讓電影充滿了真實社會中的無奈與無言感。不過人生黑白如此還能展開笑靨的
繼續過日子，只因『不能沒有你』。電影中沒有太多對白，比起日本電影所擅長的催淚吶
喊與哭泣哽咽，不能沒有你簡直一路平靜。而在眾多人排在電視機前面看著新聞畫面，有
人開啟了賭局，有人說這不會跳，只是想紅，也讓我頓時心跳加速了一下，這不也是我們
每個人看社會新聞時的嘴臉？『事不關己』，於是開始評論，但每個社會議題所代表的不
是到底會不會真的跳下去，也非想紅不想紅而已。不管是哪一種，躍上新聞就代表這件事
情早已蔓延許久，只是事到如此再也壓不下去.....
導演沒有用煽情的配樂，幾乎全片都是海港的聲音、引擎的聲響、車水馬龍還有人聲鼎沸
，但我還是隨著武雄父親落淚時立刻崩淚，男主角不斷的重複『妹仔很靜，她一直都很安
靜』、『妹仔很乖』，而當妹仔已經不只單純的比較靜，更是完全不跟任何人互動，在失
去了相依為命的父親後，妹仔的生活才是真正的黑白，而且無聲。
先前武雄父親不斷的奔走，來回在高雄與台北，徘徊在立法院與所有的行政機關前，甚至
是游離於所謂比電視上看到的還要巍峨的總統府前，讓人感覺法律之門，竟是如此不通情
理，甚至冰冷世故了。
法律這樣的規定，也成為所有官員的統一說詞，非常合理的藉口，卻沒有人去思考，為什
麼親生的父親不能幫自己的女兒入戶口？不能接送自己的女兒上學？卻要由完全沒有血緣
關係的『父親』取代武雄的權利與義務？
我喜歡片中武雄問妹仔，每次趴在岸邊看著自己潛下水，是否真的可以看見深海中的自己
。
妹仔說的那句話：『我就一直看，一直看，就會看見了。』
彷彿也像是導演對自己的催眠，只要一直這樣拍下去，就會拍完這部片。
確實，武雄不能沒有妹仔，在妹仔離開後，再也沒有人這樣看顧武雄潛水，而老闆總是不
經意的睡著，器備又如此老舊，武雄果然發生了一場意外。
確實，妹仔不能沒有武雄，離開武雄後，她連說話的力氣都沒了，即使社工花了再多的時
間，給她更好的生活環境，也不敵在陋室裡與父親相擁而眠的幸福。
整片如詩，如散文；以詩歌詠父女情深，用犀利的文字批判法律的呆板，更用小人物的故
事讓所有行政官員反省。在重重的公文與條例規定之外，是否可以真正的去解決社會所需
要的。
戴導演，您辛苦了。
不能沒有你，也許搆不上國際級的水準，不過卻已經達到我心理所想要的那個水平，曖曖
內含光。
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最愛小主人囉^o^
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