推 ienjan:大寶哥要變鄉民了？XD 08/06 15:22
推 piksi:戴導好像本來就很會用電腦的樣子 08/06 20:54
推 a111156987:所以我一直懷疑他很可能是資深鄉民XD 08/06 21:26
推 angus1013:謝謝導演的回答 08/06 22:22
推 f575739:謝謝導演的回答 08/06 22:31
推 sunguitar:謝謝導演的回答 08/07 01:03
由於戴導的ID帳號還無法在Movie版PO文
因此由主辦單位協助代PO
一字一句都是戴導親自回答
敬請期待
問題一：（提問者為angus1013）
社會上有很多衝突，為什麼選這一個事件？有特別想要表達什麼嗎？
戴立忍導演：
能夠成為好電影的題材條件，我認為有兩個要素：獨特性和廣泛性。找出這樣的題材作
為基礎，才能有足夠的能力承載其他諸多的電影思維，讓電影具有足夠的力量與影響。
（以下答案有雷，請欲閱讀的網友們注意囉～～～）
【不能沒有你】取材自一真實社會事件：一名父親想讓女兒接受教育，忙了半天結果卻初
衷不但無法達成，還可能失去女兒，於是選擇走爬出天橋彰顯困境。這樣的“行動”
(在此指的戲劇行動，而非人類行為)超乎一般經驗，這是這個事件的獨特性。而分析此一
事件，其中包藏了每個為人子女、為人父母的共通情感經驗；擴大來說，更是每一個身處
國家機器、社會體制、法令規章的人(超過全世界百分之九十七的人口)，都會有的
「人與制度之間」的集體經驗，這是廣泛性的部分。因此【不能沒有你】除了能召喚個人
經驗、台灣集體經驗，更可以召喚其他國家地區人民的共通經驗進行“戲劇對話”，
這是當初我何以選擇將此一新聞事件改編成電影的思考。
當然，具備這樣條件的素材還有不少，就等待我們去發掘、去思考，將它們通過戲劇理論
(或其他方式)提煉出來，製作成電影(或呈現於其他範疇)，形成更大股的力量，有了這股
力量，那麼現實就有機會因此而改變。
講句很聳的話：取之社會，還之社會。
想表達的東西太多了，但因個人所學所限，所以拍成電影。在此舉列【不能沒有你】意圖
揉入的層次以資參考：
女兒與父親的對話
個人與機構的對話
海洋與陸地的對話
感性與理性的對話
冷靜與熱情的對話
戲劇與真實的對話
而以上種種，都必須落實在最後一個層面才得以成立：電影與觀眾的對話。
戴立忍 2009.夏天
【不能沒有你】8/14 只想和你在一起
http://atomcinema.pixnet.net/blog
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