文／謝璇
其實是早已聽得太多的愛情故事，《山楂樹之戀》幾乎具備所有純愛題材需要的
元素：正值青春年華的少男少女、情愛裡的羞澀與期待、專情與等待、現實的阻隔等
等。文化大革命時期，為響應毛澤東「開門辦學」的號召，青年男女紛紛下鄉學習。
秀氣單純的靜秋（周冬雨飾）在下鄉時邂逅了溫柔老實的老三（竇驍飾），進而相戀
，想當然爾是一段只有生離死別卻沒有結果的愛情。
若去除故事的時代背景，《山楂樹之戀》的故事其實極為普通，甚至可以說是俗
濫。就算是以真實事件為底本，但此類劇情早已廣泛見於各式灑狗血的電視劇或言情
小說。很微妙的，就算世事變遷，人們對愛情的憧憬似乎永遠停留在這種「想要的得
不到」的唯美失落中。彷彿一定要有生離死別與現實的隔閡，才稱得上是可歌可泣。
因為沒有結果，才能永遠停留在完美的憧憬，在想像中維持美好的樣子。正因為永恆
的愛情太難實現，所以才需要故事來彌補人們的理想。在多以挑戰世俗倫理的愛情題
材為噱頭的現今，這般單純卻夢幻的真愛似乎已不存在。如果說《山楂樹之戀》是要
讓世人緬懷難以說服人的清澈情愛，或試圖讓人相信紛亂的世道下仍有單純相愛的可
能，卻也算是對症下藥。
《山楂樹之戀》的特色與價值來自於張藝謀對時代背景的詮釋，恰好勾起了上一
代人經歷文革的回憶。電影中的場景設計，處處可見各式標語和樣板戲，具體而微的
重現文革精神。靜秋回校練習的一段歌舞中，「天大不如黨的恩情大，爹親娘親不如
毛主席親！」不用經歷文革，簡單的幾句台詞卻是跨越世代的共同經驗。除了真實的
場景運用外，劇中的字卡使用也讓劇情敘述更為流暢。改編自艾米的同名小說，黑底
白字的字卡讓電影融入說故事一般的特色，讓人有讀一個故事、一段歷史的真實感。
張藝謀擅長以平實簡單的畫面呈現大時代下的小故事，《一個都不能少》（1999）就
是相當典型的作品。同樣以愛情為題，《我的父親母親》（1999）除了以兒子回憶的
觀點敘述父母的愛情之外，也透過劇情道出了社會的不平。雖然主線簡單，但內容卻
比《山楂樹之戀》豐富有意義的多。
《我的父親母親》以青花瓷碗和小髮夾為愛情信物，《山楂樹之戀》中的山楂樹
則是最明顯的象徵。原本開白花的山楂樹，卻因為抗日先烈紛紛在樹下犧牲，在鮮血
的澆灌之下，漸漸變成只開紅花的「英雄樹」，但靜秋和老三卻皆未親眼證實此一傳
說。等不到山楂樹開花，老三就不幸因白血病英年早逝。錯過花開的美麗，更加深了
愛情的遺憾，也突顯出造化弄人的失落。「我不能等你一年零一個月，我也不能等你
到二十五歲，但是我會等你一輩子。」就算老三癡情專一，但卻沒有時間成全彼此。
全片瀰漫著羞澀純情的風格，就連老三和靜秋唯一一段在醫院宿舍的肌膚之親也
是點到為止，含蓄保守。但當得知老三性命垂危，靜秋趕去見老三最後一面的那一幕
，卻又寫實殘酷，在清淡優雅的氛圍中更顯其殘忍。身穿大紅外套的靜秋，披覆著老
三對自己的深情。豔紅的靜秋與垂死蒼白的老三形成強烈的對比，除了死別的隔閡，
也將兩人分置在極端。
文革結束後，因三峽大壩的規畫，山楂樹被淹沒。但靜秋仍每年到此祭祀，相信
山楂樹就算在水裡也會開紅花。象徵自己的愛情，縱使早已消逝，卻依然能在想像或
信念中永遠燦爛。
─資料來源───────────────────────────────────
http://www.funscreen.com.tw/review.asp?period=300
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