推 ok5566:推，讓我想會去看看 05/10 19:36
※ 編輯: muei 來自: 220.136.189.101 (05/10 20:00)
推 annasus:寫得很好耶~邊看邊吶喊對!就是這樣!不過我有哭捏 05/12 03:45
故事很輕很淡，也很平凡，就像你我的生活縮影。
電影的步調是輕快的。小弟羅進二因為功課差被罰頂著鼻子在黑板前讀秒，宛如每天
的例行公事；大哥羅進一和喜歡的人單純而美好的戀愛故事，無時無刻不在進行著；
同時電影畫面布局簡潔、色調明亮有致，每一個鏡頭都彷彿精心設計的明信片，於是
你被美麗的畫面吸引著，絲毫不曾感受到時間快速地流動著；然而，是的，歲月無聲
無息流逝，我們僅僅身在其中而不自知。
就電影年代的設定、攝影鏡頭的運用、畫面的經營布局、光影色調的處理而言，都近
似張婉婷1998年執導的《玻璃之城》，恰巧《玻璃之城》的編劇也正是《歲月神偷》
的導演羅啟銳（而《歲月神偷》的監製則是張婉婷，《歲月神偷》應該是他倆合作的
第三部電影）。因為二作在年代上的重疊，自然使得主角的穿著、髮型都具有相近的
時代風格；而貫穿兩部電影的配樂，也都同樣來自六零至七零年代（《歲月神偷》中
有The Monkees唱的〈I wanna be free〉（1966）；《玻璃之城》中則有The Brothers
Four演唱的〈Try to Remember〉（1965））。這些相仿的記憶，莫過於它們皆來自羅
啟銳的親身經驗，於是，電影悄悄重現導演曾有的回憶，藉由影像時光機，也重啟懷
舊的綺夢。然而，相比之下，我是鍾情《玻璃之城》多些的，《玻璃之城》以過去時
空與現代交叉敘述的方式呈現，導演讓觀者看見一個完整的事件；《歲月神偷》則從
小弟羅進二的視點出發，整個世界就像透過一層罩紗觀看，朦朧不甚清晰，於是整部
電影的情感都是淺淡掠過，而未感深刻的，我這個愛哭鬼連一滴眼淚都來不及流，故
事就已落幕。
導演羅啟銳曾提到《歲月神偷》有百分之八十的故事是來自於他的童年記憶：他的哥
哥在16歲那年血癌過世，而原來個性調皮的羅啟銳，自此便發奮用功，最後也考上和
哥哥一樣的貴族學校，這和電影裡的情節如出一轍。於是，我們可以相信，《歲月神
偷》有某部份是屬於自傳式的。所以在電影裡，我們可以看到多數是屬於真實的個人
經驗，比如以上環永利街作為背景，因為導演本身就在那兒長大；比如鞋店，導演曾
說他小時候就是這樣看著媽媽賣鞋的。
而電影作為一種可以被重新表述的工具，撰述者本來就擁有選擇題材及演繹方式的
權力。所以，導演羅啟銳選擇用一種美麗帶著些許悲涼的方式來描述生活裡的不幸
及苦難，他鏡頭下的命運是淡然的，是美麗的，是理想性的，是經過美化的。然而
，你必須承認，人的生命有時的確是宛如幽靜長河，它靜靜來，然而它的的確確是
流經你的心中。
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