http://publish.pots.com.tw/Chinese/CoverStory/2005/10/28/383_6cover1/index.html
文／丘德真
圖／群體工作室提供
自1980年代以來，香港出現大批以黑社會為題材的電影。片商因為這些影片而創下亮麗票
房成績，而電影工作者也開闢了港產電影獨型類型。觀眾看得過癮，但同時衛道人士也不
停詰難，指這些作品浪漫化黑社會生活，扭曲社會價值觀並誤導青少年云云。不過衛道人
士越咆哮，黑社會電影越賣座。美學政治問題必須以美學的手段解決。《黑社會》不假虛
構浪漫英雄形象，導演杜琪峰鋌而走險地呈現黑社會生活中的卑劣醜惡面貌，其吸引觀眾
視線的策略之獨特性，在於無情地揭穿黑社會道義的虛幻。
由周潤發、張國榮和狄龍主演的《英雄本色》以來，整個1980年代香港電影史幾乎等同於
一部「英雄片類型史」。及到1990年代改編自漫畫（原作者：牛佬）的《古惑仔》系列，
更是將古惑仔生活極盡浪漫化之能事，「陳浩南」（鄭伊健飾演）、「山雞」（陳小春飾
演）等角色甚至成為一代青年代家喻戶曉的人物。及至千僖年後《無間道》系列出現，情
勢開始改變。觀眾開始重視黑社會生活中的醜惡的一面。不過，《無間道》系列始終保留
過去黑社會電影中「正、邪」對峙的古典特質。
由杜琪峰執導的《黑社會》之所以在黑幫港產電影中獨樹一格，離不開當中「正、邪」兩
道勢力不再存在，所有角色都只是金錢、權力架構下的一員。個人主義無從伸張，取而代
之的是社團內部關係網絡的綿密。面對社團權力機制的制約，個人意志終究要繳械投降。
以「阿公」（幫會）之名，一切另翼意向都必須讓位。黑道之所以醜惡，正在於幫會對霸
權的嚴密掌控；《黑社會》對此忠實再現，足以作為港產幫派寫實主義範本。
--
瑪蒂達:你靠什麼維生?
里昂:清潔工
瑪蒂達:你說你是殺手?
里昂:對
瑪蒂達:真酷
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 60.248.178.245