推 waterspinach:我也最喜歡第二篇 超棒! 08/13 23:21
推 st610326:我喜歡第三篇 =) 08/13 23:27
[網誌圖文版：http://blog.yam.com/kielkiel/article/40586166 ]
此部電影由三篇不同的故事組成，三組演員導演及團隊，相關性只在於
女主角的姓名及女性對愛情的自覺與主張。
嚴格來講其實是可以獨立分開的三部影片，但這種處理方式自有它的好處存在。
因為是完全不同類型、時代，三位導演各有特色，像一口氣享受三種風格。
而三部分離的拍攝作業，就像便當裡用器皿分開的菜，口味很獨立暢快。
更實際的是，短篇小說的劇本，不用再填充大量似是而非的運鏡、主角
表情沉吟等藝術片拖戲法，劇情可以很紮實的呈現。
※第一篇《該死的茱麗葉》※
在三分之一的時間下，可以充裕演譯角色心境，細膩表現美術場景，又
不會讓人有過份拖延的不耐感。
徐若瑄飾演小兒麻痺的女主角，從肢體表現到心境轉折都很精彩。
扮演有特殊病症的患者，最忌諱只有個別部位的誇張，雖然在畫面效果
上會較明顯，但卻容易失真。
徐若瑄將身體重心的偏折，貫徹到全身肌肉的不協調感，很像真的患者
肢體動作，非常寫實。
習慣由長髮下低頭窺視的角度，與身體重心有關，也與她習慣退縮的自
卑立場相關聯。
對男主角的感情，也很順理成章，從印刷場初會，還是義務幫忙的心理居多。
之後大學相會，是對他能有自由求學、良好發展的羨慕。
直到男主角向她伸出了手，以過份純真的態度，拉她進入結社、背著她
在大道下逐車等善意動作，萌生了她的愛意。
她對男主角的愛，是快速發展且成份複雜的。
在那個封閉的時代，一如最初與最後的場景，那個關鎖的印刷場密室。
男主角大學生的身份、反叛社會的創作出版，都有他超群的吸引力，但
其實他本身的性格與女主角的互動卻很薄弱。
因為她的自卑與週遭不甚明顯的歧視，造成一種想脫離困境的溺者寄望
，加速一切的感情效應。
最後側面揭曉的真相，不點破事實，而以女性特有的柔軟姿態配搭委屈
的情境，技巧性獲得男主角的承諾。
雖是她飛蛾撲火的毀滅，但也是性格整頓的重生。
※第二篇《兩個茱麗葉》※
覺得這篇像一個萬菱鏡，不只是相隔三十年兩個時代女主角們，對愛情
覺悟的呼應主替。在感情上，除了愛情掙扎外，也能看到親情的守候。
劇情的發展層面上，亦是在結局時切割成三個角度揭曉，舊時代愛情的
結局、新時代愛情的領悟及當年的真相。
雖是舊時代故事的女主角茱莉，引導新時代女主角阿妹的領悟，但故事
的配置戲份很好。不貪心兼得，而是專心著墨於舊時代的完整設定。從案外案的
療養院傳說自然導入故事，再配搭茱莉本身的愛情蘊釀，最後切回新時代的時空。
療養院中那個癡狂的背影，幾十年了還訴說同樣對話，卻不再是逗趣的
情人絮語，而是瘋癲的呢喃。
以結果面來說，男主角天真的提議，卻單方面無法貫徹實行，幾乎是謀
害坑毒女主角了。
再對照數十年過去，同一景中一樣由李千娜飾演的阿妹，更能突顯青春
年少的好時光，如何葬送在無法遵守的承諾上。那一幕的『茱莉』回頭，直逼人
惋惜落淚。
兩位父親的表現，阿妹的父親，雖然木納不知如何勸說女兒走出情傷，
但以身救女後沉默的陪伴，能感覺到家人的溫暖。
而茱莉父親雖沒有特別明顯的事件，又因為所做行業複雜，行事較大老
粗魯莽。但他想保護女兒不受傷害的心境，卻明顯表達於舉手投足間。
以充分經歷社會的大人角度，一看就知道男主角是個沒肩膀無法負責的
人，自然會想要保護好女兒。
但年少叛逆的孩子，怎麼能大人用心，越管控他們反而往反方向奔的更遠。
最終在無法溝通的衝突下，釀成了悲劇。
看到那個本來氣勢很盛、滿口髒話的流氓爸爸，最後在舞台上，一臉不
知所措的悲痛模樣，那又是令一種傷感無奈。
這篇可以說是三篇裡，最喜歡的。
※第三篇《還有一個茱麗葉》※
很妙很可愛的一篇。
覺得這個順序剛剛好，《該死的茱麗葉》是漂亮精緻的前菜，《兩個茱
麗葉》紮實濃郁的主菜，最後這篇《還有一個茱麗葉》像一道充滿創意又不失溫
和口感的甜點。
主角朱立業的遭遇，完全就是一齣黑色喜劇。想死死不成，協助拍攝廣
告的過程，也充滿了惡搞與白濫。
但是兩位主角的自然態度，卻又讓一切充滿真實感。
雖然主體故事、回憶故事，都略帶一點誇張、甚至夢幻感的性質，但因
為選角的平易近人，反而比起一些挑選美型青少年來演繹的電影，更能塑造出較
真實存在於社會的認同感。
兩人互動的尺度，也淺淺的，不至招來畫面違和的反感。
卻也在每一個眉宇交換及兩場傾聽戲間，兩人交換同類的氣息，也讓觀
眾能查覺那默默滲透的好感。
最後重逢的巧遇，特別剪了一段無字幕的開心對談，隨著隱入城市中的
巴士車尾，為這齣戲畫下一個充滿想像空間的溫柔好結局。
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