推 bizet:是的 我是看深夜那場的 看完真的久久說不出話來 11/20 00:13
→ bizet:是近年最動人的電影 哪裡找的到小栗的其他片呢 11/20 00:14
毫無疑問，今年金馬最推薦的一部片。
凹陷森林是在火山掩埋之後留下的痕跡，它常常指示著一個地區可能比外觀
上擁有更古老的地質環境，而在電影中它也化為貫穿全場的象徵，小鎮居民的所
有記憶如同凹陷森林，一旦發現了一棵樹便無可收拾。
小栗康平不輕易出手，也因此儘管曾有獲坎城評審團大獎的「死之棘」，他
的國際聲望仍不如柳町光男和北野武等同代導演，然而他的小產量卻成功確保了
自己的品質。「夢幻森林」嚴謹地處理每一個畫面的構圖，儼然有小津氏的美學
傳承，嚴格遵守構成畫面平穩的邏輯，每一場對手戲都要前面拍一次後面拍一次
，每一場室內景都要追加一個室外空景。不過在電影語言上也絕不死板，多層次
而複雜的敘事和充滿象徵意義的場景，清晰串起了整部電影的架構。
在故事上，小鎮居民的一段一段回憶竟讓人隱隱想起中國小說家張煒的作品
「九月寓言」中的「憶苦」，張煒使用強烈的方言腔調書寫社群的共同記憶，小
栗康平則採用影像的直擊，在老搭檔岸部一德和松土反慶子，名角淺野忠信，田
中裕子毫無猶疑遲滯的演出配合下，充分展現了對一整個社群的心理狀態之描述
，若以文字則無法展現的視覺魅力。而整部片理所當然的重要主題在於人和社群
的關係，一棵樹不能成為一座森林，一個人也無法建設一個村鎮，然而當我們每
個人都和小小社群中的每個人產生濃淡不一的關係的話，難免受到社群的框架拘
束而無法真正做到像一個人那麼自由自在，畢竟，流言蜚語總是傳述甚快。
所以「夢幻森林」描述的不只是少女說的故事和鎮民的記憶在不同的時空維
度上交錯如此而已，更重要的是當我們身在這複雜的維度之中，在不同的軸線上
扮演著不同的角色，究竟要怎樣才能做到真正的自由－－從心所欲不踰矩？於是
那嚴格而平穩的畫面終於成了整部片最明確的暗喻，「媒介即訊息」，當我們質
疑著這樣的故事未免太過天真而這些畫面的串接未免太過夢幻的時候，其實已經
接收到來自影像本身的若干提示：如果你被自己拘束著，你就看不到這些跨越時
空的東西在同一個平面上呈現的可能；一旦你能夠做到自由自在而不傷人不傷己
，就能夠達到那樣看似荒謬的和諧，平穩。
那麼就不用太去在意每段每段戲到底有沒有什麼關聯了，就像對手戲要前面
拍一次後面拍一次一樣，如果電影要做到的是把一個人的，或一個社群的生活場
景真實地重現的話，那我們必然會擁有許許多多觀覽的視角，而如果我們能用這
樣的態度去欣賞一部從許許多多面向切入一個無奇小鎮居民生活的電影的話，大
概也就能看到這個世界許許多多不同的面貌而慢慢地找到屬於自己的自由，和生
命中的平衡吧！
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