[普雷] 前衛科幻片，敕使河原宏《他人之顏》

[TRICKYKID (崔基基)]

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之前過年時看了電影《他人之顏》（Face of Another）。


故事描述主角奧山在某次實驗中意外遭液態空氣毀容，所以把整個臉用繃帶包起來。

他本來是個擁有社會地位與財富的成功男人，

但在毀容後心靈也開始扭曲，變得憤世嫉俗，與妻子、同事日漸疏遠。


為了要修補和真臉一同受到破壞的人際關係，

他決定和精神科醫生合作展開一個心理實驗。

製作如真臉般完美無缺的面具，

讓自己戴上它之後，重新回歸這個社會，甚至色誘妻子。


然而，他卻對色誘成功的面具感到嫉妒，又憤恨妻子那麼容易就出軌，

於是陷入一種瘋狂的「心靈三角關係」當中。


雖然電影第一次看，但它是導演敕使河原宏改編自安部公房同名小說的作品，

而我一直是安部公房的愛好者，小說早已看過好幾次，如今才有機會看到電影。


首先第一印象是：電影比不上小說。


《他人之顏》小說本身的故事性就很低，大部分是奧山的思辯獨白，

敕使河原宏將其影像化之後，果然每個角色都會滔滔不絕說出一番道理來，

讓人覺得是在看「舞台劇」。


並且為了表現小說中反覆辯證的抽象主題，電影出現許多像是裝置藝術的設施，

做為藝術品欣賞很不錯，但放在電影裡有點刻意，

更像舞台劇時所佈置的道具。


另外，一些純粹表現概念的畫面，比如將一隻假手丟進水裡（鏡頭沒拍是誰丟的），

讓人感到不知所云，和故事發展又沒直接關係。

與其說是電影，不如說是「錄影藝術」的表現。


就電影來說，導演無法將各種元素緊密結合起來，形成敘事。


當然，如果導演本來就要拍概念性的實驗電影也就無妨，

像布紐爾《安達魯西亞之犬》（An Andalusian Dog）；

但似乎為彌補故事性的不足，

他把小說中由奧山所說的一段小故事也拍出來放在電影裡穿插，卻跟故事主線無關，

頂多只能說它們在概念上是相關的。


因此本片在形式上顯得左支右絀，猶疑不定，

不如讀小說才有完整連貫的論述，

且較能了解主角在獨白過程中心境及思想的轉變脈絡。


有趣的是，電影裡當奧山和精神科醫生第一次在酒館聊天，

鏡頭環視四周，安部公房本人竟也混在不知名的酒客中，

這種湊熱鬧的客串方式通常是導演入鏡，很少看到原著作者來參一腳。


1960到1970年代全世界的左翼狂潮，

包括美國反文化運動、法國68革命、日本安保鬥爭與全共鬥等，

似乎都能在那時的電影展現特殊的時代氛圍。


像安東尼奧尼的《春光乍洩》（Blow up）、《死亡點》（Zabriskie Point），

後者更完全以美國反文化運動為背景，一開頭就是學生們的辯論。

大島渚《日本夜與霧》（Night And Fog In Japan）

則直接處理學運內部的各種矛盾與衝突。


《他人之顏》是1966年的電影。

當奧山和醫生在酒館為「面具」、「真臉」與「自由」等主題進行思辯，

我們看到安部公房本人入鏡，

就像1960年代正苦思人生與國家出路的日本知識份子的「真實現身」，

故本片除了抽象的哲學討論，也呈現了激昂交響卻徬徨焦慮的時代側影。


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「來吧。你不用害怕。所有的傷害，都只緣起於你的抗拒。」--陳克華〈蛇〉

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◆ From: 118.231.154.236
推 CaspianY:自己沒看過但是聽你這樣說感覺非常應該看一下小說與電影
→ TRICKYKID:小說中譯本早已絕版，收錄在《安部公房》一書，可以試著
→ TRICKYKID:去各大圖書館找找。
推 fightclubgf:聽你的形容，不覺得這部電影有那麼糟，特別是你用現在
→ fightclubgf:的經驗 ，來看待1966年的電影
推 modjo:不知道原PO有沒看過"沙丘之女"?我比較推這部
→ TRICKYKID:我其實沒覺得很糟，當然1960年代正是大作電影實驗的時候
→ TRICKYKID:，只是實驗結果有好有壞，有喜歡不喜歡罷了...
→ TRICKYKID:《砂丘之女》不錯啊，前不久才又重看一次。由於安部公房
→ TRICKYKID:原作故事性較強，所以敕使河原宏拍起來也容易得多。
→ TRICKYKID:倒是想問問有沒人看過《燃燒的地圖》，因為很多人說這是
→ TRICKYKID:敕使河原宏的失敗作，我雖愛這小說，不敢白花錢看失敗作