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這部片是由被國際媒體喻為「電影預言家」、「黑澤第二」的日本導演黑澤靖編導。看完
整部電影，一方面會有「果然還是充滿日本氛圍」的感慨，另外一方面，其實也看得出來
導演注入了很多日本社會當代，甚至在全球流走的現象：中國廉價勞工對本地工作者所造
成的威脅與衝擊、美國用維持和平的假象而實行帝國主義，對於某部份接受了當代全球流
行資訊的青年所造成的影響、疏離與冷漠的構築出來的現代家庭。
在家無論對於妻子或是孩子都維持至高威權的父親，在被公司高階約談告知將用大陸人力
取代其部門之後，半被逼迫的離開了公司。其實倘若當初他願意屈就公
司其他任何的職位，就像他之後寧願當百貨公司的清潔工，撕裂尊嚴的去刷馬桶、清理小
孩子灑滿一地的飲料，是否事情可以稍微的有所延轉？但是在這裡我們也更可以很深的去
認識他的性格，那就是他是一個自尊心強的中年男子，他以為以自己這種老式的所謂「願
意為了公司做牛做馬」的精神，還能夠在現代競爭激烈的社會生存。
但是他沒有發現，外面的公司所要的東西已經不同了。什麼工作倫理都是狗屁，可以兌現
的只有個人的產值可以兌現而已。人說穿了只不過是這個巨大的滾動著的資本主義的垃圾
社會底下，一顆小小的棋子。其實這種現象又何嘗單單存在於中產階級？所謂的富有的ㄧ
代，又有多少的人是為了要去維持在他人面前的樣貌，為了去累積私有的純粹物質的財富
，犧牲掉靈魂和家庭？這個角色由香川照之詮釋起來格外的讓人有現實感，你好像真的看
到了習慣把話隱藏在胸口的日本男人，唯一有的至高無上的尊嚴就是回家之後，面對妻子
和孩子時候的權力。而隨著失業，他每天穿上西裝打著領帶，到公園和遊民過著一樣領取
救濟午餐的生活，而即使他仍舊嘗試著要重返職場，在現實之下他的努力卻只顯得微不足
道而已。
「我們就像在海上不斷下沈著，唯一可以得救的就只有女人和小孩。」在公園巧遇到的同
學，一邊這樣說著，ㄧ邊默
默加入遊民和其他失業上班族所構成的隊伍。而後來他也因為承受不了失業的打擊，與妻
子雙雙在家中開瓦斯自殺了。
另外飾演母親的小泉今日子也把日本女人在家庭中的那份寂寞演的絲絲入扣。你幾乎會想
，這和當初易卜生在【玩偶之家】所描繪的Nora的處境，到現代來看，真的有多大的差異
嗎？她雖然可以用一貫溫柔的語氣，淡淡和執意要到美國擔任志願兵的大兒子阿貴說，「
其實當媽媽也沒有你想像的那麼糟糕喔！」，但是卻也在等了丈夫回家吃晚餐一個晚上後
，躺在沙發上，伸長了手希望可以有誰拉她一把的女人。
當然，這之中最精彩的還是後面由役所廣司飾演闖空門的鎖匠和妻子之間的互動。
我承認某些部份有些凌亂，但是看到役所廣司的演技總是會讓人眼睛為之一亮。而角色之
間的互動也很有趣：一個闖空門失敗的搶奪者，一個困在家中身分的被搶奪著，突然之間
他們都拋棄下了自己的身分，開著當初妻子考上駕照而很想擁有的一台時髦轎車，就這樣
在海邊的小屋渡過了一晚。妻子就在海邊的月光下，在品嚐過全然的自我和孤寂過後，在
黎明之下一點一點的甦醒。而深陷於自我失敗之中無法自拔的鎖匠，在天亮之後，卻開著
曾經帶給他短暫希望的車，遁入海中。其實我看到這裡，對於妻子的所擁有的力量是絲毫
不懷疑的。
母性
總是在最後能夠給女人很強烈的去克服生命難題的力量，女人對於下一代的生命所持有的
堅韌與愛，總是可以超越自我的意志和慾望。
最後的收尾就在小兒子健二身上。
其實這是我最喜歡的一個角色：早熟的小六生，怎麼去處理發生在自己世界的混亂與衝擊
。他的哥哥離開家庭去報效美軍，他的父親反對他學習自己熱愛的鋼琴（而這份對於鋼琴
的願望甚至自己都很難以理解和表達），他的母親總是溫柔卻好像一點也不快樂，他每天
在一家人共同吃飯的餐桌上品嚐的沈默，在學校他又因為不甘心被老師誤會而在全班同學
的面前說出老師在電車上偷看色情漫畫的祕密，而遭到老
師說出「你也不必來和我道歉而加深彼此的嫌隙。總之到畢業之前，我們互不相犯」這樣
的話來。這裡有安排了一些小插曲在他身上，但是我覺得稍嫌多餘和凌亂。不過這些發生
在他身上的事件也讓我想起在【四百擊】裡面那個最後面對著鏡頭的少年的表情。他不過
是在用著自己的規則努力去對抗外在世界的混亂和失序，為什麼卻在體制之下被貼上標籤
？
但是在最後，父親、妻子、兒子終究回到了家。
父親和母親就在兒子的那曲德布西【月光下】，在溫柔卻收納著千言萬語的音符之間，感
動的流下眼淚。每個音符都代替他小小的心靈和這個世界發聲，和周圍的世界發聲，和
從四面八方擠壓過來的壓力發聲，他用充滿寧靜和溫暖的音符，以及對於鋼琴的深厚感情
，就這樣柔暖的去傳達他的內心。而最後也沒有太多過分的制式化撒狗血的橋段，只有父
親和母親，以及兒子，在眾人的注視之下，在午間的陽光之下，默默的走出會場。片尾也
保留了考試會場持續的聲音，讓觀眾好像也停留在那個化解了什麼，而會持續的向明天行
進著的時空。
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