推 kb08isvaca:推，寫的真細膩 04/22 21:15
第一次ＰＯ文，請多指教
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《橫山家之味》全片有一種寧靜平淡的風格，由阿部寬飾演的良多帶著妻小回到老家，
這一天是大哥純平的忌日，大家為了這天而團聚在一起，而在家人的互動中卻藏著很多意
涵，有父親對兒子的期待、兒子的逃避、母親對已故兒子的思念，片中許多安排都是微妙
而有趣的，比如父親對於兒子的關愛，但總是不知道該如何表達，當良多和兒子聊天時，
只能擠出一句：「學校最近怎樣？」兒子回答：「普通。」短短兩句話就結束了對話。
而反觀良多和父親對話時，卻也是同樣僵硬的，父親問他：「工作的錢還夠用嗎？」
良多回答：「養一個寡婦和孩子還夠用。」這些看似普通的情節卻能引起我的共鳴，
父母和子女的溝通通常都不是雙向的，時常是一個人在演獨角戲，試圖引起對方回應，
卻徒勞無功。
片中父親的角色是有點隱形，而不被注意到的。當全家人聚在一起聊天時，父親在旁
邊看報或搧涼，幾乎不會加入話題，而當父親一開口，卻讓氣氛陷入尷尬。當媽媽提到沒
有找大哥純平的太太了，是因為唯一聯繫關係的純平已經不在了，他們也未生孩子，不然
就有理由找她來了。父親在此時終於開口，他說：「沒有生小孩也好，一個女人帶著一個
拖油瓶是很難找到第二春的。」話一出口，頓時讓氣氛陷入尷尬的局面。但是我覺得這種
尷尬卻是帶著一點趣味的，父親在工作上雖有專業的表現，但是在日常生活中卻連交際對
話都沒法進行，似乎比較傳統的男性長輩都有這種溝通障礙，雖然此片拍的是日本家庭，
卻也能讓觀眾理解那樣的不善言詞的男性形象。
父親的情緒是直接而張顯的，純平當年救活的良雄來家裡祭拜時，父親在良雄走後，
忿忿地說：「為什麼我兒子是去救這個打工仔？」反觀母親在良雄來家裡的時候，體貼地
拿出電風扇的行為，對比之下有很大的落差，但是當兒子良多提議不要再叫良雄來，這樣
良雄心裡也不好過的時候。平常慈善的母親卻說：「知道他不好受才要他來，才十年而已
還不能放過他，所以我明年後年也會約他來的。」，我覺得《橫山家之味》這部片很真實
，它的情節都是日常生活會存在的，片中的情節不時流露出人性的小奸小惡，但是這並非
不好，有時候這種小奸小惡只是為了保護自己珍珍愛的人，這樣的劇情安排也讓媽媽這
個角色活了起來，成為一個有血有肉的人，她有母性的光輝和堅強，但也有黑暗深沉的一
面。又譬如，媽媽和女兒在廚房做料理時，媽媽聊到媳婦夏川結衣時，一開頭便講說：「
為什麼偏要找一個二手貨？」又說：「如果是跟活人離婚就算了，至少是兩人都不愛對方
了。」，媽媽的話雖然刻薄，但是卻是以一個媽媽為兒子著想的立場出發。又如，媽媽不
希望兒子與媳婦生小孩，只因為有了小孩，以後可能就難離婚了，於是媽媽在和媳婦聊天
時，問到：有沒有打算生小孩？但又馬上接話說：「這樣會讓小孩子不適應新生兒的生活
，不如不要生比較好。」片中的媽媽將自己的私心包裝成一個無害的禮物，表面是為了對
方著想，實際上卻是擔心自己的兒子。
電影的鏡頭十分特別，有一幕是要拍全家福的照片，但是導演的鏡頭卻是停留在純平
的遺照上。大家穿梭在客廳，不時夾雜著話語，但是因為鏡頭高度的關係，所以只見到
不同的腳來回走動，這時有人過來拿起了純平的照片，原來是媽媽，只是一個平淡的小動
作卻帶出了無限的情感。對媽媽而言，少了純平就不是完整的全家福了，雖然純平已經死
了，但是就情感的方面他是永遠存在的。「死掉的人並沒有消失」這個想法不時出現在劇
情裡面，在客廳出現一隻蝴蝶，媽媽卻喃喃唸著：「是純平回來了嗎？」，揮舞著雙手想
要抓住那隻蝴蝶。之後轉到媳婦夏川結衣和兒子的對話，小兒子不能理解奶奶抓蝴蝶的舉
動，這時候夏川結衣就說：「死掉的人並沒有消失，就像爸爸一樣在你的心裡。」片中的
媳婦和奶奶都有同樣的想法，雖然人的軀體已死亡了，但是卻以另一種形式長存在記憶之
中。
另外，電影的鏡頭也很細膩，比如有特寫浴室把手和三把牙刷的鏡頭，在這個鏡頭之
外還能延伸出故事，雖然只是三把牙刷，但是兩支大人的牙刷加上一支兒童牙刷就令人聯
想到一家三口的形象。導演是枝裕和在《無人知曉的夏日清晨》一片中，也有同樣的電影
語言，從女兒退色的指甲油來表現日子的流逝。
電影的最後良多一家四口去掃墓，良多澆水時，說：「澆點水涼快一點。」其實這句
話也是母親以前來看兒子純平的墳墓時，曾經說過的話。當良多一家走下山的時候，良多
講了小黃蝶的傳說，女兒問：「這是從哪裡聽來的？」良多說：「不知道。」，這也是一
再重複著和母親相同的話語。山腳下停著一輛休旅車，那是母親曾經期望過能坐上兒子的
車，但是最終卻未能實現的夢想，最後阿部寬以旁白的方式說他最終沒有和父親去看球賽
，也沒能開車載母親去買菜，雖然這只是平凡的願望，卻沒有實現，也許就是因為願望太
平凡了，所以總是能以「改天再說」來帶過。《橫山家之味》一片充滿著家庭的親情與矛
盾衝突，雖然平淡樸實，卻能讓觀者有著淡淡的感觸。
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