有雷
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先從「獻身」談起吧，就詞面解釋，帶點犧牲的意味。而目的呢? 就連一些古代儀式，
甚至也需要透過獻身來完成。然而愛這東西到底能不能透過獻身來完成呢?我想可以透
過這電影來想像。大部份會去看這部電影的人，本身應該有被它原著小說或被日劇版
給吸引(這樣一方面也才看得懂角色關係)。在近年日系推理小說中，大部份的謀殺，
背後很多都有段沉重的故事(相較於純粹的連續殺人狂等等)，不過大部份也都是跟復仇
比較相關。然而這部戲有不少的新意，並且設計出了個新的架構 --- 成全幸福的獻身
(雖然印象也有別的小說用過，但這部比較妙)。
先從堤真一演的石神這角色聊聊，他生活單純不變、沒什麼交往、只沉醉在數學的世界
。這樣的人應該說是最不可能犯罪者。然而這對母女鄰居卻把他原本規則化但差點無解
放棄的生活改變(加了些幸福?)，卻也打亂了。原本在看小說時，可能是因為自己分太
多次看，所以還沒辦法深深的感受到「獻身」意涵跟強度。但真的覺得提真一演活了這
角色，不論是對其他東西的毫不在乎或是每每付出後的自我心滿意足。把原本伽利略
的光芒給打散了(原本看這部目的也是為了堤真一的演技)，無神的目光、略頹的肩背、
頹廢的行走姿勢，都相對映襯出他對獻身的執著。在看過小說知道其最後那段崩潰會是
個演技的考驗，果然，他沒讓人失望，從一路鐐銬聲中，一臉心滿意足完成獻身後
(加上回想並感謝對方曾經給他的)的微笑，因為他知道在回斥湯川的推理外，警方暫時
已經沒辦法在去影響那母女生活了，他也誠心祝福她們可以跟另個男人可以幸福。然後
被那句「石神先生」叫住後收起笑容的吃驚及否認相識，接著泛紅的眼光及挫折感低吼
，他怨懟的不是自己的笨，而是對方怎麼還是沒得到他推算出應該是最完美的幸福。這
一兩分鐘內神情的轉變真的把石神最後的從了斷後的自喜變成無奈到難以相信的失落都
表達得很不錯。(不過題外話，每每還是讓我想起在教父三最後愛爾帕西諾在劇院前的
崩潰哭吼)
另外，也不得不稱讚松雪泰子的表現，把一些花崗的不安或是心情的轉變等等都演出來
了。雖然報章喜歡稱讚她這部跟重金屬雙面搖滾人裡的反差，但也還是想推薦她在日劇
砂之器裡的表現。雖然一些原本日劇版影迷可以會抱怨怎麼日劇版特有的互動減少很多
(情感或特有的解迷方式)，但我覺得正因為這樣才不會偏離了這部「獻身」的悲。電影本
身在攝影的取景(視焦的落差或兩人錯位)及一些特地安排的小點(動作或是對流浪漢那
區以同樣兩次拍攝好以點出改變點)，也都表現得可圈可點，就跟小說的比較部份的話
，原本小說自己覺得比較缺點的部份是在於過於煩長的調查跟詢問(雖然這樣的鋪陳會
使得最後的反差應明顯，也是苦心的安排)，電影的節奏帶得很快也抓到原本該有的點
，只是如果沒有透過日劇或小說了解角色關係的話，可能會有點疑惑。音樂的部份則延
續了日劇版的特色，有一定的水準，並且各段也都用適用的時間，印象比較深是最後回
想畫面時，配上日劇版那個吉他版本很恰到好處，交錯著石神回想時的微笑跟一點點無
耐的曲調，跟整部片想表達的感覺蠻適合的(先撇開殺人的對錯，石神這角色，原本就是
個悲劇及無耐的重疊)。
基本上蠻推薦演員跟劇情的設計，只是會比較建議有看過小說或者是日劇版，這樣可以
省掉一開始對角色不認識疑惑，因而失去對劇情的焦點。
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