推 Jason0813:不意外正夯 03/18 09:25
推 scimonster:貼過了吧 03/18 12:03
【聯合晚報╱聞天祥】
「送行者～禮儀師的樂章」堪稱近期最「異軍突起」的電影之一。 它先在奧斯卡外語片
獎擊敗了大熱門的「與巴席爾跳華爾滋」、「我和我的小鬼們」。其實，當橫掃歐洲的義
大利電影「罪惡之城娥摩拉」連入圍都擠不進去時，我們就不該對這部賺人熱淚的小品最
後打敗兩部嚴肅之作太感意外。但得獎帶來的效應，讓這部本來就屬於雅俗共賞的作品更
加如虎添翼，即使不是票房排行榜的冠軍，但就放映廳數與平均人數來看的話，它才是真
正的贏家。
「送行者」擁有一個很奇特的題材。片中的主角本來是個交響樂團裡的大提琴手，因為樂
團解散而失業，回到故鄉後，誤打誤撞成了殯葬業的一員。但更特別的是他做的工作是要
在家屬面前替大體洗身、著衣、化妝，讓死者帶著美麗與尊嚴入殮的「納棺師」，屬於葬
儀社另外委託的分支，也是日本死亡儀式中獨特的一環。即使有著近似的往生文化與死亡
觀念，但日本人分工細密的習慣以及本片展示此項工作程序的近乎奇觀，仍足以令我們
的觀眾大開眼界。
然而這畢竟不是「探索頻道」的節目，文化奇觀不能成為全部，甚至僅能作為包覆人物情
感與辯證價值觀的觸媒。影片剛開始，男主角的難題是自己要調適從音樂家變成納棺師的
雲泥之別與不適應；當他好不容易在可觀的收入外，認知了這份工作的價值，卻還要面對
妻子與旁人得知後的排斥；透過戲劇性的手法，編導不僅讓排斥者因見證而轉為支持，最
後男主角也從經手別人的死別，進而處理自己生命記憶最難解的愛與恨，讓不要遺憾與懂
得寬容順勢成為影片最後的註腳。整部電影雖然從結構到結論都屬保守，卻很有技巧地讓
觀眾從獵奇變成動容，也卸下了喪葬禁忌晦暗的
形象。
「送行者～禮儀師的樂章」的導演瀧田洋二郎風格多變、成績不一，八○年代的「我們不
要漫畫（八卦）雜誌」、「搶錢家族」體現了他鋒利的幽默與社會觀察，九○年代的「秘
密」則在禁忌與人性中震盪出可觀的情感幅度，近年較為影迷熟知的作品應是「陰陽師」
系列。雖說「送行者」賺人熱淚，其實影片前半部在描述男主角誤入其行及經驗生嫩的反
應時，瀧田洋二郎反而是以喜劇手法來描繪的，也讓影片情緒得以展現較明顯的層次差異
。男主角本木雅弘在接受過周防正行的轉型改造（「五個光頭的少年」、「五個相撲的少
年」）後，再度以反差奇大的角色證明他的演技，無論是以假亂真的拉琴姿態或靈活優雅
的納棺身手，都極有說服力。
獨特的題材即使再「在地」，透過主流、通俗的敘事手法，也能因此變得「普遍化」與「
國際化」。我並不認為這是電影唯一之道，但確實形成一股值得注目的新主流，「貧民百
萬富翁」如此，「送行者～禮儀師的樂章」也是一例。
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