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資料來源
http://movie.kingnet.com.tw/movie_critic/index.html
電影市場的競爭戲碼，已不再只是好萊塢八大之間的定目劇。獨立
片商絞盡腦汁開發觀影人口的游擊戰，往往更加激烈。而【送行者
～禮儀師的樂章】堪稱近期「異軍突起」最成功的電影之一。
它先在奧斯卡外語片獎擊敗了大熱門的【與巴席爾跳華爾滋】、
【我和我的小鬼們】。其實，當橫掃歐洲的義大利電影【罪惡之城娥摩拉】
連入圍都擠不進去時，我們就不該對這部賺人熱淚的小品最後打敗
兩部嚴肅之作太感意外。但得獎帶來的效應，讓這部本來就屬於雅
俗共賞的作品更加如虎添翼，即使不是票房排行榜的冠軍，但就放
映廳數與平均人數來看的話，它才是真正的大贏家。
【送行者～禮儀師的樂章】擁有一個很奇特的題材。片中的主角本來
是個交響樂團裡的大提琴手，因為樂團解散而失業，回到故鄉後，誤
打誤撞成了殯葬業的一員。但更特別的是他做的工作是要在家屬面前
替大體洗身、著衣、化妝，讓死者帶著美麗與尊嚴入殮的「納棺師」
，屬於葬儀社另外委託的分支，也是日本死亡儀式中獨特的一環。即
使有著近似的往生文化與死亡觀念，但日本人分工細密的習慣以及本
片展示此項工作程序的近乎奇觀，仍足以令我們的觀眾大開眼界。
然而這畢竟不是「探索頻道」的節目，文化奇觀不能成為全部，甚至
僅能作為包覆人物情感與辯證價值觀的觸媒。影片剛開始，男主角的
難題是自己要調適從音樂家變成納棺師的雲泥之別與不適應；當他好
不容易在可觀的收入外（這是最初讓他勉為其難的原因），認知了這
份工作的價值（之後幾場納棺儀式確實拍得極為動人而非恐怖噁心）
，卻還要面對妻子與旁人得知後的排斥；透過戲劇性的手法，編導不
僅讓排斥者因見證莊嚴而轉為支持，最後男主角也從經手別人的死別
，進而處理自己生命記憶最難解的愛與恨，讓不要遺憾與懂得寬容順
勢成為影片最後的註腳。整部電影雖然從結構到結論都屬保守，卻很
有技巧地讓觀眾從獵奇變成動容，也卸下了喪葬禁忌晦暗的形象。
【送行者～禮儀師的樂章】的導演瀧田洋二郎風格多變、成績不一，
較著名的作品中，八０年代的【我們不要漫畫（八卦）雜誌】、【搶錢家族】
體現了他鋒利的幽默與社會觀察，九０年代的【秘密】則在禁忌與人
性中震盪出可觀的情感幅度，近年較為影迷熟知的作品應是【陰陽師】
系列。雖說【送行者】賺人熱淚，其實影片前半部在描述男主角誤入
其行及經驗生嫩的反應時，瀧田洋二郎反而是以較接近喜劇的手法來
描繪的，也讓影片情緒得以展現明顯的層次差異。男主角本木雅弘在
接受過周防正行的轉型改造（【五個光頭的少年】、【五個相撲的少年】）
後，再度以反差奇大的角色證明他的演技，無論是以假亂真的拉琴姿
態或靈活優雅的納棺身手，都極有說服力。曾是已故日本鬼才導演伊
丹十三固定班底的山崎努扮演的社長，則像本片的定心丸，穩健地扮
演了綠葉的角色。
獨特的題材即使再「在地」，透過主流、通俗的敘事手法，也能因此
變得「普遍化」與「國際化」。我並不認為這是電影唯一之道，但確
實形成一股值得注目的新主流，近期的【貧民百萬富翁」如此，
【送行者～禮儀師的樂章】也是一例。
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