推 peruman:推本篇 晚秋是部值得反覆觀賞的佳片 男女主角表現都很精彩 01/29 22:45
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姑且不論1966年李晚熙執導的原版《晚秋》拷貝散佚的傳聞是否屬實
，第三度翻拍的金泰勇版更動不少原先的設定，有些可能是商業考量
，有些則讓《晚秋》從男歡女愛的窠臼裡擁有不同層次的溫度。
新舊版的《晚秋》都是兩個邊緣人在晚秋的短暫相遇，不同的是時空
從首爾拉到西雅圖、男主角的職業從鑄造偽幣改成牛郎，而湯唯飾演
奔母喪的模範女囚則連國籍都更動為旅美華人。金泰勇從環境、身分
等外在設定都大幅度改寫，倒能將湯唯情感解離的內在狀態，達藉景
喻情之效。
《晚秋》實則滿布「語言」功能性的變異(非語言內容的操作)。湯唯
的中文、玄彬的韓文、兩人交談與對外使用的英文，三種語言搭疊起
異鄉難以暢所欲言的隔閡，而湯唯飾演甫獲准奔喪三日的受刑人則藏
在這層隔閡之後。原以為是語言造就冷漠，當湯唯返家後，滿屋子的
中文還是沒能搭上幾句就藉詞推託各忙各的。「語言」反倒在此時成
了「情感隔閡」的照妖鏡，無法放下的道德批判才是讓湯唯與情感解
離的主因。
試圖融化冷漠的玄彬，在借車資、歸還手錶的行動哽失敗後，卻因「
語言」的差異意外「懂了」湯唯的心聲。兩人先是在廢棄的遊樂場，
目睹一對男女的見面，因距離所致聽不到兩人對話的玄彬，像是配音
員一樣先是編起「女孩要求男孩回頭」的情節，突然出聲的湯唯則將
情節扭轉為「為何男孩也變了」，這一個轉折除了是兩人在情感搭上
線的開始，更是藉由他人之戲述自身之情的高招，是編導在現實場域
裡做出魔幻手法的極佳範例。撇除接下來兩個被配音的男女突然跳起
舞來的畫蛇添足(多了這段反倒魔幻趣味大打折扣)，當湯唯在歇業的
市場裡開始用「我」的第一人稱(遊樂場是採用「她」的第三人稱身
分)用中文對玄彬自白，不懂中文的玄彬只能看臉色、聽語氣地用中
文回應「好」、「壞」。編導安排的巧妙在於，當人說入自己最深的
情感時，母語永遠是最不容易扭曲原意的載體，因此湯唯必須要用中
文才能說透情感；而玄彬角色設定的牛郎，恰有察言觀色之擅長，能
穿透文本的符號直接觀看底層透露的情感，這一互補讓玄彬終於「懂
了」湯唯。
編導一路從「三種語言」昇華至「一種語言-情緒」，那層層疊起又透
過一場遊戲式的轉折，成為療傷電影的經典橋段。
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