推 starcry:推 01/10 18:13
推 anabiosis:超期待!!! 01/10 18:19
推 glacierl:9年前韓國拍出『魚』的時候，就很讓人妒忌了..... 01/10 21:37
推 cofc:推~元彬帥 01/10 22:38
→ chauwi:這篇文真難懂 01/10 23:01
推 ayuan1415:篇寫得很好阿 01/11 21:36
(內中有部分劇情描述。請慎入。)
電影《大叔》讓我驚訝的是，娛樂可以這樣被打磨被加工製造，那已經精準觀眾在何時要作
什麼反應，都被預先計算在內(例如結尾時連配樂都要停一拍，配合觀眾在目睹主人翁擁抱
時那瞬動的心跳重新大作。)
路見不平一聲吼，該出手時就出手。故事固然可以簡化成勇大叔義救孤苦女。但《大叔》將
這個類型可以作的，全都作了。甚至作得更好。劇情描述女孩的母親竊毒因而捲入黑道仇殺
中，自己身死，更連累女兒被抓進黑幫中，住在她們一家隔壁的大叔義勇出面，要把女孩救
回來。以往這類型的故事必然是連串的追逃，女孩像電玩馬力歐兄弟裡頭的公主一樣被放在
最後一關，大叔(馬力歐)必須一路追趕，頭頂磚塊彈出蘑菇奮力打通關。但<大叔>電影不一
樣在於，他加強那個作為背景的事件起因，在馬力歐的電玩遊戲中，只要「公主被抓走」一
句話就可帶過，以此當作推動主角向前的背景，<大叔>則把背景給前置，賦予它更繁複的情
節：黑吃黑、警方追緝、黑道如何利用孩子販毒、人體器官販賣…….情節的轉折幾乎發生
在這裡，敘事上一層疊一層製造驚奇，佐之男主角從頭打到尾之動作場面，讓電影同時提供
了敘事上的飽足和視覺奇觀上的滿足。
敘事上的緊湊和各種類型元素的拼貼姑且不論，單就營造的格鬥畫面而言，那就值回票價。
我最想推的，是最後連續二十多分鐘的對戰。主角一人獨闖敵窟，一場豪宅對戰，會讓我聯
想到<追殺比爾>裡頭烏瑪舒曼那一人對戰百人的武士刀大屠殺。但大叔持短刀，距離拉近，
出招就更迅更狠，整個場面調度在一個視覺平面上同時安置幾個刺點， 如其中一幕是鱉三
一號俯地抓住男主角的腳，令男主角驅膝一彎，但男主角藉勢隔開對面鱉三二號的球棒，一
手以刁轉角度穿入球棒與胸膛的空隙，下一幕二號倒地，男主角順勢抓住其人手腕同時瞬衝
向鱉三三號並拖行二號的身體擋住四號五號六號還順勢絆倒七號，那一連串要動用諸多文字
描摹才能呈現的細微動作全部被緊縮在幾個畫面中，無比流暢的變成一場大型華爾滋，每一
次定格都能構成一幅畫(那構圖讓我想到德拉克羅瓦的名畫《自由引導人民》，畫面中央象
徵自由的女神高舉三色旗，身後依身高次第排序分別以衣袂和牽引的手製造連帶感，地上是
翻倒的人群層疊)，更甚者，男主角以放血的手法，有效攻擊敵人動脈，在血湧之際又連環
戳刺製造傷口以威嚇，在流暢的動作之餘藉由戳刺(彷彿郵差蓋戳章)的動作製造停頓感，但
因為動作實在太快，連停頓都變成打樁機般連環…..
還有一場戲是越南流亡高手對上前身為韓國特種部隊的男主角。其中近距離搏打，以快打快
，彼此藉手肘為防禦點怎樣制肘對方，腕之旋扭，掌上刀刃翻轉刮臂而上，對手怎再用刀背
格檔(針尖上的天使。在吋方內決定生死)，乍看比讀秒更快像蜂鳥似以刀連啄他人胸部卻湧
出嘩嘩的血，最後連嘴巴都用上咬住他人一支手好騰出自己的手進行攻擊……就其速度感和
戰技對壘的身體演繹，讓對戰的兩人更像是一體之流刑機器，彼此渾然一體似乎以堆疊的身
體為工作臺或車床以進行各種複雜的手臂運作。
而這幾幕動作場面，無論是俯拍或是擬人視角讓刀刃在眼前憑空揮畫，鏡頭作到完全的掌控
，乃至令我們感覺到揮刀之速之利，或是多人對戰如何馭繁複於一鏡，我覺得這是韓國電影
工業之精粹化為視覺的一種極致表演。
光從視覺表現而言，有這樣的《大叔》，我不免要妒忌的說，韓國電影正勇健呢!
《大叔》
The Man From Nowhere(2010)
Directed by 李政範
Kor
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時鐘漫遊者，始終漫遊著。
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