[普雷] 《別怕黑》：老調重彈與故弄玄虛

[Zarathustra8 (德州巴黎)]

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《別怕黑》：老調重彈與故弄玄虛
文：Tzara

　　近年，好萊塢罹患嚴重原創劇本荒，八大電影公司為維持生計，
只好將腦筋轉向暢銷小說、漫畫作劇本改編，或購買海外版權，翻拍
歐亞電影。或者，老調重彈，重拍舊時經典。

　　嚴格說來，在驚悚片領域，老調重彈其實並非近年才出現－1993
年的《絕地50呎女巨人》(Attack of the 50 Ft. Woman)便是翻拍自
1953年的同名之作。更有名的案例出自於1998年葛斯范桑(Gus Van
Sant)重拍希區考克《驚魂記》，且是每個鏡頭構圖鏡位都照本宣科
，完全依照原版旨意，原封不動，一鏡未改地複製。當然，這是罕見
且極端的重拍手法，爾後的《恐怖蠟像館》、《德州電鋸殺人魔》、
《魔山》、《母親劫》、《3D 食人魚》等重拍新版，或多或少，都
含有導演個人的重新詮釋－只不過，詮釋的是好是壞，那又是另外一
回事。

　　就我來看，改編自1972年英國同名電視電影的《別怕黑》屬於重
拍得不算理想的驚悚片。歸咎其原因，一言以蔽之，就是初試啼聲的
導演特洛伊尼克希(Troy Nixey)老調重彈的重新詮釋過份故弄玄虛。

　　其實，故弄玄虛對於驚悚片、恐怖片來說並非惡事，舉例來說，
劇情鋪陳的故弄玄虛乃能增添戲劇的壓力、張力、感染力與故事的可
讀性。攝影運鏡構圖的故弄玄虛有利於營造出更耐人尋味，如坐針氈
的不確定感或懸而未決感。類似的心理效果，音效配樂上故弄玄虛亦
然。然而，上述無論是故事上，演出上，影像上，音樂上的故弄玄虛
，總有攤牌見底之時，倘若沒有實實在在的理由，化虛為實的合理化
動機，從頭到尾只不過是虛晃幾招，或力道太虛，味道太虛，恐怕就
會像這部《別怕黑》一樣，讓人深感空虛。

　　《別怕黑》的故事發生於一棟饒富中世紀文藝復興況味，裝潢華
麗詭譎，氣氛陰森莊嚴的歌德式建築之中。主要出場人物分別為父親
艾力克斯，其幼女莎莉，以及艾力克斯的新女友金姆。如是空間，如
是人物設定安排，對於常看驚悚片、恐怖片的影迷，不難想像，會有
怎樣的老調被重彈？沒錯，本片有《鬼哭神嚎》、《陰宅》等片的鬼
屋元素，有剛愎自用，固執己見的大人，也有被大人誤解為童言無忌
，童言無稽，其實是唯一了解真相的小孩。特別的是，本片並非傳統
「鬼片」，其駭人的力量，無以名狀的恐懼也非「惡靈」，而是「精
靈」。

　　在舊版本中，來無影去無蹤的精靈的出場並未像新版那般鋪陳時
間過長過久過於刻意也過份不自然。當猶抱琵琶半遮面的精靈們正式
豋場時，新版本的處理方式卻又讓這群精靈太過頻繁亮相，以至於本
該無以名狀的恐懼淪為過分招搖的荒謬劇，駭人氛圍隨著精靈們越來
越明目張膽地痞子逛大街於焉渙散虛弱，只剩下最劣質的音效嚇人手
法以及故弄玄虛的鏡頭運動尚能懾人。

　　在人物情節安排上，居關鍵的小女孩莎莉，成也她，敗也她。她
的演出本身問題不大，頗成功地將一名夾在父親、母親、繼母三角關
係間的女孩(或人球)，其表徵行為與內在心理均詮釋得淋漓盡致。不
過，劇作所給予這名小女孩的行為動機，曖昧不明，混沌不清，實在
讓人難以理解其異於常人的膽量其來何自？到底是好奇心作祟？童心
未泯？需要朋友？或什麼理由驅使他偏往虎山行？相比於《鬼店》中
小男童丹尼，莎莉這角色更突顯出編導的故弄玄虛缺乏化虛為實的合
理化動機。於是，整部片看來，莎莉成了令人厭惡，白目至極，沒事
找事作的偏執兒童。

　　儘管《別怕黑》的老調重彈彈得確實不好，故弄玄虛搞得讓人太
空虛，全片的美術風格，恍若林布蘭畫作的燈光，中世紀歌德式的華
麗建築裝潢等，仍有其可觀之處。只不過，驚悚片觀眾所盼望的是戲
劇本身能不能嚇得我們屁滾尿流，而非美術設計有多麼讓人嘆為觀止
。

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Weltschmerz by Tzara Lin
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