原文載於《金桔粒的影像部落格》
(http://twblog.org/~jimulder/blog)
討論人性黑暗面的電影不計其數，基本上，只要是電影，講的都是人。
一講到人，即使主題是烏托邦，人性中的自私、情慾、貪婪與憤忌往往
還是會被拿出來提個幾筆。一般的人性顯露在日常生活中，人們以面具
(persona)遮掩之，並將其命名為「文明的外衣」。但是若被拘禁在密
閉空間中，人，往往表現出最原始、最自私醜陋的一面。這就是為何許
多探討人性黑暗面的電影總是發生在密閉空間裡，如《大逃殺》、《撕
裂的地平線》，《奪魂鋸》亦然。
由華裔導演James Won執導演筒的《奪魂鋸》(Saw)，堪稱去年(2004)小
兵立大功的典範之一。《奪魂鋸》以120萬美金的預算(折合台幣三千八
百多萬)，上映九周後票房進帳5,500多萬美金。這種接近獨立製片的預
算能夠立票房奇功，除了題材要吸引人外，講故事的方法也很重要。
《奪魂鋸》不以血淋淋的殺人特效為賣點，反而以大量的後設倒敘方式
推陳劇情，輔以極為精彩的大逆轉結局(不論是在劇情上或是視覺上)，
讓觀眾在片尾時大呼過癮。
《奪魂鋸》中的變態殺人狂的目的很簡單，他藉讓被害人「幾乎失去生
命」來了解「生命的可貴」，而類似的概念在David Fincher的《致命
遊戲》(The Game)、《火線追緝令》(Se7en)算是玩得淋漓盡致了。
James Wan算是David Fincher的頭號影迷吧，在《奪魂鋸》不但使用了
同樣的概念，還嘲諷了一下之前在歐美相當受到歡迎的「真人實境秀」
(Reality Show)。的確，當製作單位將一群人關在島上，用監視錄影機
「偷窺」他們為了爭奪高額獎金而擺出來的一付道貌岸然的模樣時，一
方面赤裸裸地呈現了人性的偽善和貪婪，也映照著「偷窺者」在道德上
(看與不看)的坐立難安。
對於初試啼聲的新生代導演而言，James Wan掌握的節奏算得上四平八穩
。雖然劇中仍不乏好萊塢類型片的刻板人物(如總是直搗黃龍，不會找後
援的笨警察)，但是視覺剪接與劇情張力上具有引爆性的結局，將先前看
似無意義的大量對白以蒙太奇的方式串連起來，伏筆銜接的十分巧妙，
再加上令人意想不到的大逆轉，替整部片加了不少分。如果你是喜歡
David Fincher的觀眾，看到這部後輩仿之效尤的作品，應該也會露出會
心一笑吧。
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