聯晚電影院》 舞國 芝加哥人性諷喻台
聞天祥
「芝加哥」的原生者是已逝的歌舞巨匠鮑伯佛西（1927 -1987）。曾經以
「酒店」打敗「教父」的柯波拉、硬是拿走奧斯卡最佳導演，並以「爵士春秋」
在坎城摘下金棕櫚的鮑伯佛西，雖然曾是米高梅的歌舞明星，後來卻以過人的編
舞才華及傑出的導演手法揚名立萬，並橫跨百老匯、好萊塢兩界。然而即使如此，
佛西的風格還是與一般百老匯或好萊塢歌舞片大相逕庭。
各位可以從改編後搬上銀幕的「芝加哥」，感受到鮑伯佛西式歌舞片（劇）
的幾個特色：爵士風格、舞蹈比重絕不遜於歌曲、現實與想像並存、甚至運用較
複雜的敘事形式、來表達人性的黑暗層次。因此它沒有一般美國歌舞片的樂天精
神，除了女主角癡憨的丈夫外，全片幾乎沒一個好人；所謂的happy ending，也
是一種對人性價值與是非觀念的諷刺。
不過我們不能忽略編劇比爾康登與導演羅伯馬歇爾的功勞，他們在努力保存
鮑伯佛西精神之餘，更利用電影的特性，藉由換景與換鏡的便利，讓時空自如地
跳躍，而使本片充滿電影感。歌曲的運用，除了片尾的大秀外，都作為角色的回
憶、想像及超現實的諷喻場面。儘管劇情的時空遙遠，而使本片充滿復古氛圍，
但針貶的事物（媒體、司法、愛情的可操弄），卻令人不由得聯想到當今的八卦
世界，而毫不過時。
嚴格說來，明星演出「芝加哥」要比「紅磨坊」更吃力，主要是因為片裡有
吃重的舞蹈演出，兩位女主角瑞妮齊薇格、凱薩琳麗塔瓊絲都相當稱職。麗塔瓊
絲的歌舞才華及高傲氣質，頗有珍羅素的韻味；瑞妮齊薇格一舉推翻自己過往形
象、扮豬吃老虎的演技，則稍勝一籌。令人好奇的是這兩年大型歌舞佳構連番出
現，是否會讓好萊塢重燃歌舞類型的風潮呢？
【 2003-03-15/聯合晚報/7版/影視 】
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【氣象預報】
從虛擬世界的某個角落吹來一陣想戀愛的季風，明天的天氣，很溫柔！
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