→ tequilahot:說的好~! 推 203.71.92.253 10/28
→ MidnightBach:推你一個 推 218.162.8.82 02/12
《28天毀滅倒數》(28 Days Later, 2002)，是《猜火車》(Trainspot-
ting, 1996) 、《海灘》(Beach, The, 2000)導演Danny Boyle 的又一力
作。被電視預告片吸引而想觀片的觀眾，或許會預測：本片所講述的，是
活人如何由殭屍包圍中生還的驚悚歷程──就如同電影《2002惡靈古堡》
(Resident Evil, 2002) 那樣──。但實情卻非全然如此；雖然病毒感染
者在本片的確很會追人、咬人、殺人，也無所不在。事實上，與其說本片
是部生化驚悚片，倒不如說是部有著生化驚悚樣貌的「政治片」──探討
何謂「政治」的電影。
或許有人要問：既然本片不談國會選舉、行政運作，也沒提到英國王
室醜聞，頂多剛開始時男主角無助而憤怒地展現出對大有為政府的渴望，
那本片怎麼會是政治片呢？但若我們採用德國學者卡爾．施米特(Karl Sch-
mitt)對於政治(political)概念的描述，再來回想全片的上下段劇情轉折，
而看出當中的奧義，我們可能就會說：《28天毀滅倒數》還真是一部好政
治片。
施米特曾在其著作《政治的概念》中表示：劃分敵友是政治的標準。
而其中所謂的敵人與朋友，並不是競爭與合作對象的比喻，也不是怨恨與
親密對象的象徵，而是關乎自己具體生存的真正敵人與朋友。本片就描繪
得很清楚，受「暴怒」病毒感染的人，會失去理智而瘋狂攻擊並感染其他
健康人，因此在生存意義上，感染者當然是健康人的敵人：不是你死就是
我亡。所以女主角Selena一發現朋友馬克遭受感染，就毫不猶豫地將之決
斷為自己的敵人，而將之在狂暴化前先殺死。至於男主角吉姆雖然也被生
存所迫而殺了一個還是小男生的感染者，卻對朋友法蘭克（移情為父親）
下不了手；還是軍隊適時的子彈殺了法蘭克，解除了吉姆做不出敵友決斷
所可能導致的死亡危險。
面對感染者，很明顯的是：感染者是敵人，而未感染者則是可互相幫
助的朋友。不過本片後段，這個顯然之理卻被推翻了。都是男性的軍隊，
因為覬覦Selena與法蘭克之女漢娜的美色，與吉姆爆發了衝突。此處顯現
出的道理是：任何他人，即使不是狂暴化的感染者，都有危及自己生存的
潛在可能性。意圖性侵害的軍隊，當然成為Selena與漢娜的敵人；而指揮
官將吉姆視為敵人，則是因為他若把Selena和漢娜帶走，就可能造成軍心
渙散、軍隊解體，以及自己的死亡。
然而，這裡出現了一個弔詭。男主角當然也可為了自己的現實生存，
而放任Selena和漢娜被軍人輪暴，並與軍人們狼狽為奸。但他卻沒有，反
而不顧生命地回來殺死所有軍人，解救漢娜與Selena。此外，前述吉姆對
被感染的法蘭克下不了殺手、無法將法蘭克決斷為敵人，也置自我於死亡
危險之中。於是，敵友之分的政治決斷，必然完全依照自己現實的生存條
件嗎？人必然以維護自我生存為政治決斷∕敵友劃分的判準嗎？
顯然不是。雖然生命可貴，人們仍可做出有害自我生存的敵友劃分∕
政治決斷。相對於輕鬆一點的與軍人為友、狼狽為奸，吉姆選擇艱困地與
軍人為敵。而吉姆作出這樣的決斷，絕非基於求生存的理由，而是基於某
種正義觀。相對於軍隊的正義觀是認為女人就該被他們玩弄，吉姆的正義
觀則是不顧生命，也要保護朋友與家人。正是吉姆這樣的正義觀，促使他
與軍人為敵。
於是，本片乃由前段與感染者搏鬥的「不是你死就是我亡」的非人政
治，轉而歸結到與人類鬥爭的「思考何謂正義」的人類政治。前者關乎立
即的生命危險，必須做出嚴格而快速的敵友劃分與搏鬥（感染者∕非人與
人類的生死鬥爭）。後者則存在境況相對安全，也因此打開了思考、討論
何謂正義的空間，亦即政治之敵友乃正義觀上的敵友；然而討論空間可能
因為辯論之終結、戰鬥的開始而消失，造成「不是你死就是我亡」的非人
政治的重新降臨（這次卻是人類與人類互相殺伐！）。於是，在我看來，
如果本片∕導演有什麼政治決斷∕敵友劃分的話，一則警告全球各國不要
製造可怕病毒，二則要大家珍視目前可讓人們自由、共存地討論何謂正義
的政治空間，三則更藉吉姆之言行，肯定俠義、親情、人權高於自我生命
的正義觀。
政小四 92/10/27
〈非人政治與人類政治──《28天毀滅倒數》〉
http://gpaper.gigigaga.com/ep_news.asp?n=1249375&p=haruhiko
--
┌─────◆ＫＫＣＩＴＹ◆─────┐ ╱ ╱ ￣ ▌￣ ￣ ╲╱ ＢＢＳ 城邦
│ bbs.kkcity.com.tw │ ╲ ╲ ╴ ▌ ▌ ▏ ＫＫ免費撥接
└──《From:218.160.236.184 》──┘ http://www.kkcity.com.tw/freeisp/