原文刊載自Tzara的電子報
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靈魂的重量－生命的原罪、矛盾、破碎
【21 Grams靈魂的重量】在台灣上映，一眼便知是一部很難賣座的好片，原因無它，
除去了宣傳不力以及僅有八院上映的劣勢之下；影片本身，導演非主流的敘事手法以及劇
情本身給人的氛圍過於沉重，再再都非投台灣觀眾的口味喜好．當我走出影院的那一剎那
，身後的觀眾如同我預期的結果一般，女子脫口而出的『好難看』、『看不懂』，或者責
備其男友的反應諸如此類的舉動，都顯示出了，台灣觀影人口的口味偏好以及相當疲弱的
影片消化能力．
與前作【Amores perros】的編劇Guillermo Arriaga在一次合作，導演Alejandro Go
nzalez Inarritu在新作【21 Grams 】中延續了前作關於愛、失落、報復和救贖等生命中
矛盾與衝突的劇情討論，此次更試圖以解構造成時間破碎的後現代拼貼手法來述說故事，
打破傳統三幕式的文本結構，讓「犯錯－認錯－就熟」灑落一地再信手拈來地造成時間感
／空間感的矛盾與錯愕，觀者恍如跌進了生命中不可理解的矛盾與突變，也置身於生命的
無力與衝突之中．『生命』便成為本片討論的最大母題．
如果以片中的第一個出現場景與片末的鏡頭與口白來看，整段影片便可解讀成保羅失
去２１公克前最後的冥想，呼應了導演支離破碎的時間軸手法，呈現出生命結束前所有閃
過的光景，尤其與克莉絲汀那纏綿而過於夢境般刻意強打背光的一場戲，漫長的一個鏡頭
除去了商業賣點（Naomi Watts露點演出）之外，不正呼應了保羅死前最後一個唯美的畫
面．當然，片中穿梭了許多第一人稱以及第三人稱觀點的角度，卻毫無全知角度的敘事手
法，呼應了片中傑克這個角色的內心狀態，也挑戰了宗教／生命這樣的信仰觀，導演並非
以批判的角度來看待宗教生命觀，但一場傑克入獄與其友人對話的戲完全地拆穿了上帝／
生命的矛盾，也造成傑克對於生命中信仰／原罪的懷疑，因此傑克這個悲劇的角色，便不
停地找尋一種救贖的途徑，不管是法律、自殺、或者自殘．
獲得2004 奧斯卡入圍的Naomi Watts，在經歷過穆荷蘭大道、七夜怪談西洋篇迥異的
演出之後，這次詮釋克莉絲汀這個困難的角色上表現的相當突出，充分地在理智／非理智
兩極的表演光譜中找到合理的情緒表達方式，當然，導演給予很多的技巧替這個角色的內
心狀態加分，例如無名指上的戒指與觀看領帶的第一人稱鏡頭，以及不敢進入兩個孩童房
間的心理表徵，使得這個角色的內在劇情相當完整，也讓穿梭在三段故事線中核心的克莉
絲汀成為關鍵的力量．
許多時候，導演在處理場與場間的段落上仍舊有一定的表達模式，多半利用兩個場的
剪接代表著主觀回想．在技巧上採取一種對應式的象徵與譬喻－兩個游泳池／心臟／氧氣
象徵著生與死；或者像是瑪莉的不孕／瑪莉亞艱苦地照顧兩個孩童／克莉絲汀的喪女之痛
表達出生命的矛盾．在看似不安而混亂的破碎中抽絲剝繭，細細咀嚼便能了解導演與編劇
在本片中所闡述的一種生命觀．這的確是一部相當有挑戰性的作品．
當然，劇情中男主角保羅（Sean Penn）的表現也相當優異．可惜的是保羅這個角色
的內在劇情過於單薄也不足以成為吸引觀眾的一種性格－離棄前妻、外遇、甚至如同克莉
絲汀所言：『在他家上了他老婆』的一個角色．內在劇情經營的不得宜讓觀眾很難合理化
且同意保羅的行為，外在劇情也無法認同保羅『真的愛上』了克莉絲汀，在動機上，外部
劇情就過於薄弱．因此，保羅這個角色竟成為本片最大的缺點之一．
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