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作為一部堪稱歷史上最震古爍今的搖滾音樂祭的電影，可以想見的是不免有許多觀眾早已
在心中預設好立場，渴望一窺那股難以想像的搖滾狂潮
甚至冀望藉由電影畫面重溫那個呼喊著「要做愛不要作戰」、「音樂、和平、愛」，還要
你記得在頭上戴朵花的美好年代
在2007年金馬影展上大放異彩的《搖滾世代》(Glastonbury)便是個好例子──
此謂順應民意，要這麼拍下去才會走向觀眾買帳又皆大歡喜的局面。然而《胡士托風波》
(Taking Woodstock)的導演李安眉頭一皺，似乎並不這麼認為
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時間倒回1969年。
那一年，人類站上了月球表面，宣告著外太空時代正式來臨；那一年，地球上的人也沒閒
著，石牆暴動事件(The Stonewall Riots)點燃了同志解放運動的引線
而更有超過50萬人齊聚在白湖小鎮
只為了一生一次的傳奇演唱會Woodstock(烏茲塔克)
Woodstock最重要的意義，並不在於演唱會的規模是如何空前盛大，或是邀請到Jimi
Hendrix、 Jefferson Airplane、The Who(誰合唱團)或Janis Joplin等等重量級搖滾巨
星，而是在於它啟發了許多人對於自我意識的覺醒和追求
它的意義遠遠超過了音樂祭或是音樂本身
因為每一顆飄散在空氣中的音符，都在在宣揚著自由思想的萌芽
然而令人意外的是，對於如此經典、傳奇甚至近乎神聖的歷史事件，導演李安卻刻意反其
道而行，幾乎不保留任何的音樂演出片段或相關人物訪談，大膽地將搖滾精神融入劇中人
物行為、言談，轉化為使觀眾發出會心微笑且平易近人的電影語彙
這樣的詮釋手法是正確的嗎?可能是，也可能不是。但無論答案是哪一種，這無疑是一種拿
票房來做賭注的玩火行為，更可能讓許多懷抱著朝聖心情的樂迷希望落空
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饒是如此，我卻認為李安繳出了一張漂亮的成績單。
《胡士托風波》可貴之處，在它並非著墨於那些已被世人傳頌的太久的音樂盛典，也不再
去神化那些搖滾諸神施加在群眾身上的魔力，而是以一種平實可親的態度，一種過去少有
人嘗試的觀點，來表達對這段史實的論述
誠如歷史記載，猶如平地旱雷的Woodstock震撼了整個世代，更大大地改變了整個流行文
化風貌，然而卻鮮少有人提及這場音樂盛會創辦者的生平故事，以及發生在他們身上的轉
折改變
他們是販賣音樂的生意人，抑或是唯利是圖的投機份子?他們是矢志反戰的嬉皮，抑或只是
攀附在徬徨浪頭期盼著轉變、革新的青年?
在《胡士托風波》裡，李安用他一慣的溫情步調和含蓄手法，詼諧卻不失寫實的訴說著一
段段過去隱身幕後的逸事，用即使是對於Woodstock和搖滾樂不甚瞭解的觀眾也能輕鬆下
嚥的節奏，勾勒出一段關於親情、性向、現實和夢想的泛黃旋律
或許少了些激情演出的片段，也或許少了些令人醉心的盛會描寫，但誰說這樣的詮釋手法
不也是頗具創意，在發展空間上更顯揮灑自如呢?
此外值得一提的是，《胡士托風波》在片中多次採用分割畫面的拍攝手法──有時為多人
觀點，有時則為單一角色的多重視角
或許有部份觀眾會認為此一作法使畫面雜亂無章，就劇情敘事流暢性來說也毫無助益，然
而事實上，以Woodstock這樣參與者超過50萬人的大規模活動來說，前置作業及現場的混亂
忙碌絕對超乎觀眾想像
為了避免這部分過多的瑣碎描述，導演選擇了用分割畫面來呈現符合此需求的雜亂感、緊
湊感，我個人認為是相當乾淨俐落且值得讚許的出色手法
P.S. 有意瞭解Woodstock更多詳細歷史故事的人，不妨參考滾石文化所出版的《烏茲塔克
口述歷史》(Woodstock─The Oral History)，相信很快就可以明白導演在這部電影
中省去那些瑣事描寫的用意
除非你將來有志於從事在演唱會場豎立電線桿、建立流動廁所、牽電話線或販賣熱狗
及T-shirt這樣的行業，那就另當別論
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在這部電影中，我們或許不能這麼明顯地感受到那股搖滾狂熱，也很難在觀影過後大聲地
宣告自己對於Woodstock有了深刻認知
然而這一切仍無損於《胡士托風波》是一部優秀作品的事實，即使我刻意以自居為搖滾客
的角度來檢視它，依舊能發現許多令人再三玩味的片段──
當我們看見主角Elliot和The Who陣中那位瘋狂鼓手Keith Moon一樣，高挺的鼻子大得出
奇時，心中是否也發出會心微笑
當眼前色彩流轉成一片片混沌不清，迷幻藥將你的靈魂緩緩帶上八哩高空時，搖滾樂迷們
腦中是否也不約而同響起了Byrds(伯茲樂團)的Eight Miles High
而象徵著反抗體制的裸身戲碼演出，還有童趣十足的泥巴仗
不也是一種強烈的自我意識主張?
或許歷史的真相並不如它被記載的美好，仔細翻看那一頁頁發黃的書扉，更有著數不清的
斑駁霉點和殘缺破損，但是當「去看看天堂的樣子」那樣的耳語響起時，你又怎能抗拒它
的誘惑，抗拒它荒蕪卻真摯動人的姿態?
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先生女士
這裡頭就像迪士尼樂園一樣有趣哪
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