《消失的旅客》—全球化時代的驚懼之旅
文/洪光遠
號稱「希區考克都會讚嘆之黑色經典」的「消失的旅客」，未睹之前，
總讓人聯想到希翁同樣是在火車中離奇失蹤的經典片「貴婦失蹤記」。
看完整部影片後，卻發現超乎預期。
雖說沒有「貴」片的懸疑浪漫，卻因為本片具備近代好萊塢電影聲光奪目、
步調快速的特色，反而更令人覺觸目驚心、備受壓迫。
尤其隨著馳騁於銀色世界的巨龍(火車)，帶我們闖進了神祕陌生的國度後，
處在全球化今日的我們，更能認同常見於希劇中陷入危機的無辜受害者，
而陪他/她們一起經歷這趟驚懼之旅。
片頭海嵾威港緝毒一景，艙內僵坐詭異的死屍、與失蹤的毒品，
即預埋了本片後半段譎詐殘暴的伏筆；
畫外鳴著汽笛隆隆急馳火車聲，也預示劇中主要的舞台。
編導藉片頭同時出現的汽車、輪船、與火車三種交通工具，
更不著痕跡地點出了人際交流溝通的本片主題。
從教會聚會場景，到羅伊潔西在北京搭上穿越西伯利亞、開往莫斯科的列車，
直到跨國換軌後、羅伊誤了原車為止，全片才進入主戲。
之前所有戲劇的鋪陳、逐步醞釀的危機，
此時才急遽地爆發，而變得不堪收拾。
全劇即以角色最為複雜的潔西為主，藉由她和主要人物的關係、與互動方式，
不僅主導著整個劇情的走向，更帶出了本片在驚悚懸疑影片的表層之外，
所隱喻發人深省的內涵。
潔西有過不堪過往，雖嫁給樂天良善的羅伊，
曾經狂野的靈魂卻一直未能安定下來(由遲疑不肯懷孕生子可見)；
遇見少小逃家的艾比，似乎看見自己的影子、而百般護衛，
最後還藉機示以鉅款所在，讓艾得償宿願；
面對毒騾子卡洛斯，則掙扎在罪行誘惑、
與羅伊真情帶給她的新生命之間，而與他虛與委蛇；
雖莫名其妙地擊殺了卡，(僅在表現象徵潔西棄絕過往的決心嗎?)
而在伊利亞一再戳破她的謊言、並咄咄逼近足以毀滅她幸福的真相時，
居然能守住最後防線，瞞過老狐狸，直撐到局勢逆轉，雨過天晴的時刻。
她的智慧與毅力，若非曾歷滄桑，如何能有此精準的拿捏?
片末在她逗弄著同機的兒童後依偎在羅伊的懷中，不難看出她已找到生命的方向。
由於本片的譯名與宣傳的重點，讓人很難不聯想到希區考克。
雖說本片也承襲了希劇常見誤陷殺戮危機的無辜受害者，
與眾人追逐的「麥加芬(MacGuffin)」(劇中的俄羅斯娃娃)，
卻少了希翁擅長的浪漫與幽默。
導演在拍這部表面為驚悚警匪動作片、實為心理劇的影片，似乎別有隱情；
除了訴諸令人觸目驚心的聲光音畫、與高潮迭起的情節外，
還在控訴著:世界扁平化後，人與人之空間距離減縮，
任何人都很難一如過往，平靜地過著自己的生活。
就算你不像背包客，主動去探索千奇百怪的寰宇；
外在的衝擊，也會隨著全球化的巨輪，輾過你的封閉世界。
相反地，人際心理的距離，反因過度的接觸，而顯得更莫測高深。
各人過往生活的經驗，在這種新的人際互動關係中，
可以是助力(智慧與力量的泉源)，也可能是阻力(包袱或惡習)；
就像劇中人物一樣，各自有著不同的際遇。
巧的是，本片最後得到善終的，都是美國人。
不知編導是否仍懷抱著「大美國情結」，
或者，只是在陳述一件事實:
就算已經全球化了，美國仍為超級強國；
其子民的生命，就是較為珍貴。
這似乎也是個人(過去)既有身份，對自我的一種加持吧!
出處：國家電影資料館電子報http://ctfa74.pixnet.net/blog/post/2607966
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