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【Tzara影評】
《空中危機Flightplan》，比起外星人綁架，這結局容易接受多了
我並不憑《空中危機Flightplan (2005)》於北美與台灣的亮
麗票房成績而稱其佳片，這絕非客觀決定，關鍵在於觀眾對飾演女
主角Kyle的Jodie Foster信心滿滿。不健忘的話，《顫慄空間
Panic Room (2002)》中，Meg Altman處於高度緊繃的幽閉恐懼症
病狀的反應表現仍令人印象深刻，Jodie Foster演活了角色，活絡
了劇情張力，造就影片的絕倫成功。觀賞《空中危機Flightplan 》
之餘，篤定能夠盛誇、激賞Jodie Foster成熟演技方使該片蓬蓽生
輝、熠熠璀璨。膜套自《顫慄空間Panic Room (2002)》，Jodie
Foster對驚悚類型的演出駕輕就熟、得心應手：人性的慌張惶恐臻
至母性尋女心切、歇斯底里的瘋癲，瞬轉為工程設計師的冷靜理性
，極端間，Jodie Foster以自然流露不失常態，合理柔軟地釋放每
一寸細微的情感波動，具體傳真地遞譯角色內心紛雜的情緒。諸多
複雜情感隨劇情起伏收放自如，而無生硬疲態，以至於，幾乎斷定
Jodie Foster是今年度我所觀看的諸多電影女主角中，演技高超洗
練足以令我雞皮疙瘩的咋舌程度。
《空中危機Flightplan 》的劇本架構，看似結合自Panic
Room、The Forgotten、甚至Secret Window、The Sixth Sense的
特徵氣味。在好萊塢近期編劇才氣銳減，劇本素質下滑的疲弱趨勢
，解構、用典、融混經典類型元素等構成方式成為編撰新劇本的捷
徑。該片初試啼聲的編劇Peter A. Dowling深諳此道，在《空中危
機Flightplan 》的劇本中，將密室恐懼症（claustrophobia）的
觀眾心理，擺設在走投無路的空中巴士，策劃一齣不可思議的空中
失嬰記。行雲流水地揉合把玩令人費解的推理謎團與坐立難安的驚
悚氛圍，又狡詐地指引線索又迷惑誤導角色／觀眾真實認知的架構
，證據趨向刻板印象的老套後斷然拒絕陳腐結局：從可能地空中劫
機事件推論到女主角己身心理病徵、幻想顫妄，峰迴路轉令觀眾隨
之緊張。瑕可掩瑜：前半部或許過於自信滿滿的大氣，無法收歛圖
以轉折，以致扭轉乾坤的致命一擊顯得心虛，真相雖為人謀不臧比
起外星人綁架的確勉為其難可以接受，但兇手的揭露拆穿過於潦草
簡單，白話到出人意表地嘆氣唏噓。歹徒向觀眾自首，自己卸下正
義形象，頓時醜陋險惡地化身撒旦。自此，劇情搖身扭轉儼然如警
匪鬥智類型的追逐。
姑且不論編劇Peter A. Dowling是否過於單向地簡化、忽略所
有不合現實的假設，視而不見其他可能的發展。電影之為電影在於
螢幕上所建構的真實情境，當Jodie Foster的熟練演技足以令觀眾
走進劇情當中，步出戲院外的我們便毋須過分雞蛋裡挑骨頭，自以
為是地指責訐難編劇的缺失遺漏，壞了全片的娛樂性，別忘這是部
典型的好萊塢敘事。
相反地，我端倪發覺Peter A. Dowling編劇上的小心謹慎，留
意當心。已盡最大努力預防可能遭受的質疑與攻訐。力圖控制文本
成立於合理可恃的理性範圍內，避免有所閃失遺漏。所有努力奠基
致力在真實性的建構上，無不圖謀說服觀眾何謂真相：從女孩的無
端消失，卻無人目擊，除了安排母女率先搭機，女孩無故攀爬躲匿
前座底下，或片中所供稱『丟入餐車』等編劇安排。現實上，不正
也憑依搭機者間習以為常的冷漠疏離，相對Carson的熱情主動攀談
，事後之智才啟人疑竇。女空服員Fiona的失語、語誤或不確定的
閃躲口氣的答覆，顯示出其壓制真相努力的鬆弛，早早暗示了結局
的發展（而且飾演該角色的Erika Christensen，演技有待磨練，
破綻百出，僵硬神態）。以九一一事件後美國公民普遍的反恐情緒
和仇恨汙名阿拉伯裔人民的刻板成見，讓劇情合理導向可能地劫機
事件，無疑地，這是寫實的挪用借喻。窗上女兒留下的愛心指印，
作為驚悚片必備的伏筆，強而有力地逆轉。諸多努力與鋪陳指涉，
足以窺見Peter A. Dowling設想周到的細膩（連殯儀社的同夥遭受
指控這小細節也亟需交代釐清），戒慎恐懼地避免觀眾誤讀。結尾
安排起阿拉伯人主動協助Kyle提起行李，化解阿裔觀眾可能心生不
滿的怨言，歌詠讚美阿裔人民的善意親切，順帶替阿裔的無故收殃
污名訴苦洗清。鏡頭掃過頭頭是道的心理醫師，醫師心虛低頭默啞
，明顯嘲弄揶揄。當然，整部片只消看著Kyle和Carson於機艙間穿
梭自如，瞭若指掌，防衛購置如同虛設，有損傷空中巴士的名譽，
引發航安的質疑之際；引燃炸彈爆炸，艙間防暴的安全防範設計讓
傷害降至最低，正趁機宣揚起該機航安的安全可靠，讓觀眾瞬間遺
忘該片曾嘲笑起五人共座的奚落，也討好空中巴士公司。
擁有強勢有為的女主角，娛樂性商業性高的劇本，導演的表現
無所要求期待，只待力求平穩，節奏掌控得宜，場戲的色調明暗到
鏡頭的運動剪輯一切合宜即可。但這樣又稍嫌低估導演Robert
Schwentke。其實，Flightplan全片的調性對於身兼驚悚片Tattoo
(2002)編導的Robert Schwentke熟悉不過，表現在該片，許多鏡
頭間的張力、環境外在與人物內在糾結的張力，影像流露出令人窒
息地緊繃，與流暢的運動。比起擅長拍親情片類型的Joseph Ruben
導起驚悚片《The Forgotten》的四零八落，相對擅長驚悚片的
Robert Schwentke導起親情片《The Family Jewels (2003)》的引
人入勝，後者的評價我給予的更高。
至於，男主角Peter Sarsgaard，我始終錯覺地自認該給John
Cusack飾演，想必是受到《空間監獄Con Air (1997)》的潛意識印
象作祟誤導。思忖：Peter Sarsgaard不經意流露出的邪惡嘴角更
勝John Cusack直覺的正義形象。只是，在本片《空中危機
Flightplan 》後半段，Peter Sarsgaard大幅度轉變成惡徒形象，
稍嫌僵硬，總有些不自在而突兀。小小缺陷。無傷大雅。
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