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推 cheercut:英格麗真的有讓人發瘋的本領，有演出來那種感覺 09/08 18:51
文／張冠倫
女人，以及女體，在男性文化引領的社會中，經常成為描繪、書寫、觀賞的題材
，也就是男性凝視或窺淫的景觀。之所以會產生這樣的現象，是由於男性掌握了書寫
的工具，男性的陽具就是他們的筆，擁有筆便擁有創作力，也擁有書寫的權力。在這
樣強勢且被視為理所當然的體制底下，有些女性不得不限於規範中，將自己矮化成一
件沒有自我意識的商品；有些女性不甘於此，選擇以女性能量與男性之筆（也就是陽
具）相抗衡，不僅企圖從中找回自我，更為社會上同屬弱勢的族群發聲，南非詩人英
格麗‧瓊蔻（Ingrid Jonker，1933-1965）即為如此。
荷蘭導演寶拉凡德奧斯特（Paula van der Oest）的最新電影《黑蝶漫舞》，便
以英格麗堪稱傳奇色彩濃厚的一生為題材，除了以同為女性創作者的身分，細膩地傳
達出英格麗的情感波折和衝突，也展現出英格麗在面對男性代表的強權時，強勢和柔
弱兩面一體並存的矛盾，以及身為女性所面臨的困境。
對父親／強權的反抗
由於父母離異，孩提時期的英格麗（Carice van Houten飾）跟著姊姊安娜
（Candice D'Arcy飾）和母親一同生活，直到母親過世，兩姊妹才由父親
（Rutger Hauer飾）接回扶養。或許是出於這層因素，英格麗和父親的關係總是若即
若離，游移於親密和疏遠之間。然而，即便兩人的關係不甚和睦，英格麗仍三番兩次
親近父親，分享自己的詩作，希冀能讓父親肯定自己在文學創作上的成就，只是，換
來的往往是父親的冷漠和嘲諷。英格麗向父親說：「文字就代表了我。」掌握創造之
筆的英格麗藉由詩作試圖拼湊出屬於女性的自我；但是，從她將詩作給父親過目、企
盼換來讚賞的行為來看，英格麗的自我似乎仍需父親，也就是男性的肯定。另一方面
，對父親而言，英格麗的自我是不存在，也不允許其存在，因此父親才會不斷地否定
英格麗，不但對她說：「妳就是妳的母親。」還當面撕掉她的詩作，甚至辱罵她「爛
貨」。此外，當英格麗的言論受到媒體注意時（顯示出英格麗逐漸成為一位有發言權
的獨立之人），父親便以「媒體是因為我才對妳有興趣」企圖抓回男性的掌控權。也
許，在父親（男性）的眼中，英格麗只能是他的女兒（女性），充其量不過是附屬物
罷了。
英格麗的父親在片中不僅代表父權，任職於政府審查部門，負責查禁「內容不適
宜」的文藝作品的父親，同時也象徵政府強權。想當然耳，父親查禁的魔爪也伸到英
格麗的作家友人身上。起先是黑人作家尼可西 （Thamsanqua Mbongo飾）的作品遭查
禁，英格麗和小說家傑克考普 （Liam Cunningham飾）想盡辦法協助他逃往國外；接
著，劇作家艾斯 （Graham Clarke飾）的新戲也以泛政治的理由被查禁，英格麗還因
此和父親起爭執；最後，連英格麗的詩作也差點遭遇查禁的命運，是父親考量自己的
政治生涯和名聲才放過她一馬。從這個層面來看，英格麗和父親之間的關係其實可以
看作人民對政府強權的反抗。
此外，在種族歧視問題嚴重，甚至一度施行「種族隔離」政策的南非，白人普遍
擁有優越感，英格麗的父親即如此。英格麗的父親認為「黑人普遍智能低下」，對家
中的黑人女傭也總流露出輕蔑的眼神，也不讓家人與她們多加交談。然而，並非所有
白人都像英格麗的父親一樣，對黑人百般歧視。如同前述，英格麗不僅幫助黑人作家
友人逃亡，還在公車上為黑人出頭，與司機吵了起來；當她親眼目睹白人警察開槍射
殺黑人時，大為震撼，反覆低語著：「那孩子還沒死…」並寫成詩作〈一個在加彭被
士兵射殺的孩子〉 （The child who was shot dead by soldiers in Nyanga），這
正是南非首位黑人總統曼德拉（Nelson Rolihlahla Mandela，1918-）在就職典禮所
朗誦的詩作。
在片中，英格麗的父親不單單是象徵男性文化的父權，還有政府、白人的強權，
可說是綜合三種強權於一身的角色。因此，英格麗對父親的抵抗其實大可視為她對強
權的反抗，正如電影開場時英格麗朗誦的詩句「對體制的麻木」所示，主流體制構築
而成的強權並非她所畏懼的，無怪乎曼德拉前總統會如此讚揚她。
以我的乳臨摹你的掌
在握有創作之筆的男性眼中，女性頂多是附庸，是創作靈感的來源。然而，英格
麗完全翻轉此一規則，縱使她沒有男性之筆──陽具──她仍以女性第二性徵之一的
乳房當作女性之筆，男性和性愛便成為她的創作養分。在和傑克的一次性愛之後，英
格麗寫下詩句：「以我的乳臨摹你的掌。」不僅顛覆男性在愛撫、性愛裡的主導位置
，化被動（被撫摸）為主動（撫摸），更進一步暗指女性成為創作的主體，而男性則
轉為被書寫的客體。
英格麗藉由文字細膩地記錄著自己的情感，試圖從中回歸女性自我（雖然從某個
角度來說，她的自我仍需父親，也就是男性的肯定），不僅如此，她的筆觸還延伸到
社會關懷，為遭遇不公的弱勢族群（被白人歧視的黑人）發聲。基本上來說，身為詩
人的英格麗善用語言展現自己在創作上的無限潛能，也藉此從男性的權力架構下找到
情緒和欲望宣洩的出口。
那麼，在愛情中的英格麗呢？是否同樣獨立自主？當差點溺水的英格麗被傑克救
起後，向他說：「為我寫首詩，我會回敬你一首。」主動為兩人牽起日後相見的橋樑
。當然，先寫詩送對方的人是英格麗。育有一女、和丈夫關係不甚良好的英格麗，率
先拿起筆寫詩給傑克，完全拋開世俗或父親的眼光，勇敢表達真實情感。往後兩人的
互動和性愛，也幾乎是由英格麗引導，例如：英格麗裸身走向傑克，從後方環抱他，
主動且毫不保留地展現自己的欲望。然而，英格麗還是擁有依賴男人的柔弱面相：英
格麗多次要求傑克娶她，渴望共組家庭，過上安定的生活；當傑克要離開一陣子時，
英格麗為了送行而辭職，即便最後只能淚眼望著傑克的離去，仍流露出為愛瘋狂的一
面，以及對傑克的深深依賴。
身陷灣流的女詩人
電影的後半段，英格麗逐漸走向瘋狂、崩潰，以至於最終自我毀滅於波濤洶湧的
大海中，會招致這樣的結果，我想是英格麗內心的矛盾帶來的困境所導致。英格麗在
追求自主、自由意志的同時，仍受限於男性引領的社會和傳統之下，讓她亟欲得到父
親的肯定和讚賞，並將自己的情感寄託於無解的戀情和不曾出現的溫馨家庭上。兩相
衝突之下，讓英格麗如身陷強勁灣流般難以掙脫，折磨得她再也寫不出任何東西，也
無法再愛。死亡，對英格麗來說，或許是唯一美好的結局。
同樣身為女性的寶拉凡德奧斯特導演，用細膩且充滿詩意的畫面勾勒出英格麗的
多舛人生，在呈現英格麗勇於求愛、展現自我的同時，更加深她內心所蒙受的巨大苦
痛，讓觀眾也能深切地感同身受。痛苦會過去，美會留下。導演在片尾以曼德拉前總
統的就職演說作結，似乎在為英格麗的悲劇人生補上一個美麗句點。但是，怎麼美也
比不上英格麗留下的文字，那才是能真正由人生淬鍊出的美麗詩篇。
─資料來源───────────────────────────────────
http://www.funscreen.com.tw/review.asp?period=322
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