看完了《追殺比爾2愛的大逃殺》，我第一個念頭是
「被拆成兩半上映的《追殺比爾》，如果一氣呵成放演，
不曉得觀眾的反應又如何呢？」假使昆汀真的這樣做，
可能觀眾的反應，會比現在還要兩極化。
當《追殺比爾》將導演昆汀最拿手的拼貼藝術發揮到極限，
看動作片被他搞成「功夫片大雜燴」，不斷在考驗觀眾對於
歷來功夫片的孰悉程度時，有許多慕武術指導袁和平之名而買票的人
，可能永遠也搞不懂「昏迷四年被蚊子咬醒」「可以帶武士刀坐飛機」
，還有「瘋狂88」黨羽帶著面罩等等不合邏輯的安排，到底是玩什麼把戲
，有什麼道理，只好滿肚子生悶氣。
《追殺比爾2愛的大逃殺》，則朝著功夫片的另外一個面相，
也就是撇開武術不談，大張旗鼓地鋪陳劇中人複雜的恩怨情仇，
一樣也會把人給嚇壞。
只是這回落荒而逃的，是那些喜歡第一集「血流成河」「橫屍遍野」的影迷。
還記得昆汀在第一集的片頭，打上「僅以本片獻給導演深作欣二」，
那麼這集絕對是要獻給西部片的導演，特別是以《荒野大鏢客》打出
「義大利西部片」名號的塞吉奧里昂尼。無論是重現新娘慘遭比爾毒手的
大屠殺，鄔瑪舒曼隻身走在炙熱的荒漠進行復仇，乃至於故事還拉到墨西哥，
藉由拉丁美洲的風情來襯托出這群「法外之徒」的落腳地，襯托出整個劇情
是多麼的超現實，與美國文明社會格格不入。昆汀藉著在北京、德州、日本、
墨西哥等「非好萊塢傳統」的地點，實地拍攝《追殺比爾》的野心，
當然也是要效法塞吉奧里昂尼，以脫離好萊塢地理的觀點，
來詮釋老美耳熟能詳的故事（女性大復仇，這不是已經說到爛的肥皂劇劇情嗎）
。所以不是很熟悉塞吉奧里昂尼作品的觀眾，也就無法領略他的用意在哪。
然而好玩的是，昆汀的拼貼藝術還是在這集不斷冒出來。他把七零年代
邵氏電影常有的「師徒訓練」橋段照本宣科，請來武打明星劉家輝來飾演
「白眉」，舉手投足都是模仿當年的功夫片公式。假使你還記得成龍的成名作
《醉拳》，裡頭也有個不斷修理成龍的師父就是袁小田，更妙的是袁小田就是
袁和平的父親。於是這段「白眉」惡整新娘的受訓記，可說是給功夫片迷
一次瘋狂的高潮。於是昆汀借用李小龍的理論
「距離敵人三吋時要如何取對方的首級」，轉化為新娘被活埋時逃出的動力，
這個畫面又配上了俗到不行的義大利西部片配樂，意外地製造出勵志的
感人效果，整個「轉注」「假借」的手法被他玩到最高點。
不過相對的，飾演比爾的大衛卡拉定，雖然延續在「功夫」影集說個
「兩句話、停下來吹笛子」的模式（笛子在「功夫」影集的配樂佔了很重的份量）
，卻意外地讓影片有拖延節奏之嫌。那些大量的對白，也許是昆汀真的在複製、
模仿肥皂劇的橋段，或者說是師法功夫片的大決鬥之前，永遠轉來轉去
對峙狀態、藉此拖延時間的雙方。然而經歷了第一集「青葉屋大屠殺」的觀眾
，想看的卻不是這些「口水多過茶」的部份，而是放肆的武術打鬥。
作為一個故事的下集，昆汀可能無法像他的偶像塞吉奧里昂尼，
當年拍《荒野大鏢客》三部曲時做到面面俱到，既能滿足觀眾的期待、
又能製造意外。最後，昆汀給我們的卻是有點「顧此失彼」的結果。
總的來看，兩集《追殺比爾》其實在許多方面都戳穿了《臥虎藏龍》成功後，
許多電影工作者對於武俠片的一種迷思：竭力追求吊鋼絲維美效果的武打畫面，
強調人文思想的劇本。相反地，昆汀不斷從劇本的發想、細節的安排上，
追求七零年代功夫片那種「唯我獨尊」的狠勁，一開打就是你死我活的決鬥，
在短暫間迸發出生命的最高潮。昆汀不斷地在荒謬情境中，
其實給所有武俠片迷上了很寶貴的一課。
誰說惡搞不需要智慧？誰說鬼扯瞎掰不需要邏輯？至於還在那邊「想當年」
回憶武俠片盛況的人，看完電影都該感到慚愧，連個錄影帶店員都能拍出
他的武俠片心得，你們呢？
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