[好雷] 《超能失控》：第一人稱版《阿基拉》

[TzaraLin (假文藝青年俱樂部)]

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《超能失控》：第一人稱敘事版的《阿基拉》
文：Tzara


　　三位性格不同、背景不同、際遇不同，在同儕之間受
歡迎程度也大不相同的青少年，意外坐擁打破科學物理原
則的超能力，卻也加深原本就存有歧見的處世態度與存在
哲學，日益漸強的磨擦，最終導致互殘、相鬥的厄運。乍
聽之下，《超能失控》的人物、劇情乃與大友克洋1988年
的動畫電影《阿基拉》的角色、故事設定幾乎雷同。既然
如此酷似，《超能失控》又有何可看之處？初試啼聲、初
掌導筒的編導喬許傳克(Josh Trank )睿智地選擇不去正
面挑戰《阿基拉》的經典地位，改以完全第一人稱敘事手
法拍攝，將《阿基拉》的故事原型冠以另類表現形式，遂
走出一條活路，將許多深受《阿基拉》影響而變種的同血
緣之作如《魔男生死鬥》、《移動城市》狠狠拋在腦後。


　　話說，自1999年《厄夜叢林》首開完全第一人稱視角
拍攝的偽紀錄片形式驚悚片類型，隨後，便出現多部仿效
類似手法製作的擬真驚悚片，例如《錄到鬼》、《柯洛佛
檔案》、《喬治羅密歐之活屍日記》、《靈動：鬼影實錄
》等。暫且不論各部作品整體表現如何，長年以來，渠等
意圖效法《厄夜叢林》攝影敘事手法的驚悚片都得面臨一
個必須自圓其說的邏輯困境，也就是為什麼會有位持攝影
機的人？其存在目的為何？其動機合理性何在？為什麼他
或她非得要一路跟拍？甚至連危機存亡之際還堅持拍攝？
如果這個最基本的角色行為設定無法言之成理，那麼，整
部片在戲劇內在辯證邏輯論述就難以站得住腳，更無法達
成此類偽紀錄片之所以選擇第一人稱視角敘事的外部終極
目的：「說服觀眾，您所看到的都是真的」。


　　由上述觀點來審視，便可了解《錄到鬼》裡頭的第一
人稱為何要設定為女記者來說服觀眾此完全主觀視角的合
理性。相對地，《喬治羅密歐之活屍日記中》的第一人稱
主角傑森與《柯洛佛檔案》裡頭的攝影者哈德就顯得拍攝
動機不足，立場不夠堅定，進而使得全片的第一人稱手法
有僵化的形式主義傾向(《柯洛佛檔案》便以強大的映前
行銷彌補此缺點)，擬真度難免受到質疑。至於《靈動：
鬼影實錄》，則使用第一人稱拍攝，輔以監視器的第三人
稱旁觀角度敘事，創造並解決了「持攝影機的人無法拍攝
自己」－頗類似維根斯坦《邏輯哲學論》中「自己無法看
到自己眼睛，除非透過他者」的哲學問題。


　　反觀《超能失控》，編導以帶有驚悚況味的第一人稱
視角拍攝此一向《阿奇拉》取經或致敬的科幻驚悚題材，
在類型風格上，業已有承先啟後的突破性。當持攝影機者
的安德魯擁有超能力，得以念力恣意控制攝影機運動，自
然而然成為合理化前述「持攝影機者無法拍到自己」哲學
邏輯問題的最佳解決方案。此外，導演對於性格負面、扭
曲、憤世忌俗猶如《阿基拉》中島鐵雄的安德魯的內心世
界著墨甚多，更幫助觀眾清楚理解其內向、厭世且嚴重自
卑的人格原來是肇因於缺乏家庭溫暖，缺乏同儕認同，卻
乏性愛肯定等多重打擊。於是，渴望被認同又缺乏人際溝
通自信的安德魯才會選擇攝影機作為社交工具，並將自己
安度於影像世界之中，這也連帶解決了為何第一人稱的動
機問題(但是，剪接自其他角色的攝影機畫面卻仍有邏輯
不通的弊病)。最後，得力於劇中對於安德魯人格養成的
詳盡分析描述，觀眾於焉能夠體認為何當安德魯與《魔女
嘉莉》中的嘉莉同樣在擁有超能力，未來看似美好順遂、
不再抑鬱的時候驟然跌了一大跤，再次淪為公眾笑柄時，
會有麻木不仁殺紅眼的報復行徑。


　　進一步延伸討論，若要將安德魯此一角色視為「權力
使人腐化，絕對的權力使人絕對的腐化」的政治隱喻角色
亦未嘗不可，尤其當安德魯提出「超級掠食者」的類種族
優越論時，更明證了編導是有意識地要將安德魯塑造成指
涉希特勒等霸權獨裁者的象徵角色。不過，一般觀眾是否
能如此解讀並認同安德魯此一悲劇性角色的政治隱喻呢？
在思考這個問題先，我反而更加好奇多數觀眾是否能接受
此類科幻驚悚片以完全第一人稱拍攝，如果我的預測無誤
，《超能失控》肯定會是一部因為敘事形式特殊而導致最
終評價兩極的作品。


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◆ From: 111.240.205.13
推 sleepyrat:這類型的片子用電視看，臨場感比在戲院看還要好.....
推 besttom5:魔女嘉麗現代男版
推 Aldousphyx:我也覺得這部拍的還不錯  我還滿吃手持視角這套的..
推 HAYADO:阿基拉好看多了~
→ HolyBugTw:蠻不吃這套，電影不錯，然而畫面一直晃讓我感覺超難熬的
推 exrickey:其實我也不太喜歡手搖