[好雷] 幾個Greengrass執導的神鬼認證的關鍵手法

[prc ( Le rayon vert)]

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    首先恭喜侯孝賢的《聶隱娘》終於開鏡了！這部侯導講了好幾年
的武俠片，特別請來《神鬼認證》的武術指導，而侯導也在一些訪談
中提到他非常喜歡這系列的作品，讓筆者感到相當好奇究竟其中的甚
麼環節讓侯導這麼稱許；而在觀賞由麥特戴蒙（Matt Damon）所主演
的三部曲以後，筆者發現第二三部的導演Greengrass儘管不是無懈可
擊，但由於劇本本身的設定再加上他的一些過人之處，使得這兩部作
品的確有其可觀之處。以下將分別列舉並說明之（唯筆者並無大量系
統化觀賞好萊塢電影的習慣，因此如有缺漏請多包涵）：


角色設定本身為劇情節奏緊湊帶來的優勢

    一般而言諜報動作片理應在劇情節奏的緊湊感上具有優勢：因為
當特務彼此之間諜對諜時，為了要維持神秘感，武戲的場景應盡量傾
向於處理得簡潔俐落（這可能也是為何吳宇森所執導的《不可能的任
務第二集》在國外評價不如預期的原因，這部片依然是吳導精彩的一
貫風格，但這樣的風格或許並不合乎一般人對諜報片的想像）。

    而神鬼認證系列對於主角的設定有更大的優勢：他是一個落單且
被追殺圍剿的特務，而Greengrass充分掌握了這個設定，因此當主角
在閱讀收集到的情報時，我們不會看到許多角色聚集在一起以口頭交
代任務的內容；Greengrass更進一步地讓這些資訊快速地以關鍵字的
方式出現在畫面上，因此儘管圍剿主角的人馬依然會以口頭交代劇情
，但相較於傳統處理的方式依然會顯得更為緊湊，因為很明顯地，對
於同樣的字句，用看的會比用念的速度更快。而這應該也是為何諜報
片很喜歡在開場的空景以快速出現的字串交代場景的原因。


第三集精彩的三人追逐戰

    延續以上的說明，儘管導演本人對於第三集最自豪的場景是主角
在車站和記者碰面的場景，而這個場景有些手法的確也很別出心裁，
例如主角叫記者蹲下使得跟蹤者突然就看不到記者的手法；但Greengrass
所執導的這兩集中，筆者最喜歡的場景莫過於第三集中的三人追逐戰
。首先我們先看一看其他電影的追逐戰作為比較：

http://youtu.be/SOMo-Xe4z-k

我們可以發現：在這個段落中小孩在車內坐開槍狀的段落，雖然會為
這個段落添增一些額外的趣味，但是安排這個段落同時也會暫時破壞
掉原本的緊湊感。但不知為何許多的動作片都傾向於這樣的處理手法
？筆者的推測是：導演或製作人為了娛樂效果可以滿足更多類型的觀
眾，因此選擇了這樣的處理方式。但破壞節奏感就是破壞節奏感！筆
者雖然非常喜愛諾蘭的蝙蝠俠前兩部曲，但每次看到這些分鏡依然覺
得劇情和分鏡所營造的緊湊感嚴重被打斷破壞。

    而在神鬼認證第三集的三人追逐戰中卻沒有這樣的問題！細究其
原因可以發現：正如上述所言，諜報片維持神秘感以及和神秘感息息
相關的緊湊感是非常重要的，因此唯有放棄那些不相關卻具有娛樂效
果的橋段才能維持住這樣的感覺。除此之外Greengrass在處理這個場
景時，雖然這場追逐戰嚴格來講並非只有三個人而已，此外還有當地
的警方；但當我們觀賞影片時可以發現警方的吆喝雖然是非英文，但
是並沒有附上字幕，筆者推測這些對白的內容也不會太複雜。因為延
續上一點提到的手法，Greengrass非常會營造透過畫面營造緊湊感，
因此當劇情需要鋪陳時，他會用最快速的方式交代，所以他會選擇讓
觀眾看到關鍵字而非聽到完整句子的口白；同樣的精神用在這場追逐
戰上，對於聽不懂警察所說的方言的觀眾而言，最能維持緊湊感的方
式當然是不要讓對白或文字破壞節奏感，而這個場景Greengrass也幾
乎帶給我們一場由純粹而直接的視覺和聽覺意象所構成的緊湊段落！


    當然平心而論，Greengrass偶爾還是會有一些基本問題，例如漏
掉一些分鏡（這在動作片尤其容易被看出來，因為會覺得動作交代不
清楚；但偏偏動作片又是最難補拍的），但他在這個系列的作品中已
經做出了筆者思考且期待許久的處理方式，而且這樣的處理方式的確
能帶來絕佳的效果！因此對於如此瑕不掩瑜且大膽嘗試的導演，當然
要給予掌聲和喝采！



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想和貝多芬的音樂一樣  簡單而深刻

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◆ From: 114.40.19.10
→ SESAMEWHO:1:18小孩開槍,不註明害我等好久...
→ prc:因為要看一段時間才能累積緊湊感
→ onlymandy:完了~想不起三人追逐戰是那一段
→ prc:第三集汽車被用機車做成的炸彈炸掉以後
→ czxb:真不敢相信侯孝賢請得到《神鬼認證》的武術指導。
推 sleepyrat:國際上很多電影人都是侯導的粉絲，而且這片有下重本
→ sleepyrat:當然會請自己心目中最欣賞的團隊加入
推 ironDA:看完我覺得小孩那段根本是神來之筆