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作者: deven (空氣都打開了) 看板: Deven
標題: [轉載]《時時刻刻》The Hours--很棒的一篇評論
時間: Thu Apr 10 23:59:29 2003
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作者: scriabin (monstrous queer) 看板: TKUpiano
標題: [轉載]《時時刻刻》The Hours--很棒的一篇評論
時間: Thu Mar 20 23:59:26 2003
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作者: bmet (牛頭犬) 看板: Movie
標題: 《時時刻刻》The Hours
時間: Thu Mar 13 19:11:58 2003
《時時刻刻》The Hours
吳爾芙夫人將她對外在（如她姊姊般嫻雅莊重、受人景仰的貴婦人）和內在（一
個脆弱、不穩定卻亟欲掌握自己生命的靈魂）兩種對比的渴求，投射在官夫人
克勞麗莎達洛維和退役軍人塞普提摩斯身上。而這兩個角色被美國作家麥可康
寧漢搬到了二十世紀末，變成為出版編輯克勞麗莎范恩與愛滋末期的桂冠詩人
理查布朗，然後他再退回到五○年代，將兩者融合化為一名家庭主婦蘿拉布朗，
她力圖鎮定的外表，與蠢蠢不安的心靈。
這便是《時時刻刻》的情節，從作者（維吉妮亞吳爾芙）、作品／角色（達洛維
夫人）到讀者（蘿拉布朗），三個脈搏隱然相繫的女性，在那個足以代表一輩子
的某一日裡，藉她們荒蕪的生命，共振出澎湃慘烈的心靈史詩。
由於【達洛維夫人】是我所讀過最震撼的文學作品之一，所以當兩年前我第一
次讀完這部普利茲獎得獎作品【時時刻刻】時，只感到興奮，並不特別感到滿
意。原因是這部小說過於精準刻意，將作家本身的解讀與重塑，建構得太過嚴
密，以致於吳爾芙夫人那種恍惚的、渾然天成的、不可定型的奇特美感，無可
避免地被框限住了。然而，這部改編自小說【時時刻刻】的同名電影，在善於
刻劃複雜道德處境的英國劇作家大衛海爾的手中，更是變本加厲，不僅把將原
著的章節打碎，將三條情節線大膽地並置，更以極瑣細的拼貼，將故事的點滴
以微妙的相似性拉在一塊兒相互對照。這簡直是刻意、精準得太過頭了。
但意外的是，它所產生的效果，卻不只是讓我興奮，卻更讓我感到滿意。
我曾以波流中的漂浮與迷宮中的漫步，來比喻【達洛維夫人】與【時時刻刻】
的差異（或許有些不倫不類），那麼電影版的《時時刻刻》，或許就該比喻為因
為暈眩，而在迷宮裡莫名地漂浮了起來。這不只該歸功於用心良苦的編劇，導
演史蒂芬戴德利出色的調度也是關鍵。
和原著一樣，故事從吳爾芙夫人1941年自溺於河流中的情節開始，戴德利迅速
露了一手奇妙的平行剪輯技巧，讓吳爾芙夫人的死、她寫遺書的過程，與丈夫
讀遺書的畫面，三個不同時間與空間的敘事，在叨絮的遺言中緊密地層層疊疊，
堆砌起驚人的劇情張力，以及思緒般跳躍的錯覺。就此，揭開了故事的序幕．．．
從醒來的那一剎那起，編導小心翼翼地來去於三○年代、五○年代與二十一世
紀初（克勞麗莎的時代改為2001年），交織三個女人某日某時的生命觸動。原
本看來只是點小聰明與小技巧，但漸漸地我發覺，編導運用這些巧合與偶然讓
三段故事在瞬息間轉換交錯，似乎和【達洛維夫人】中以大笨鐘的鐘聲做為意
識流的轉折，與幻想現實間的媒介一般，有著異曲同工之妙。突然我發現了，
彷彿《時時刻刻》已經不再是三個女人的故事了，而是絕無僅有的一個，她是
維吉妮亞、是克勞麗莎，也是蘿拉，每一次劇情的跳接，就像意識流中的一段
階差，讓她落進了同個靈魂的另一個化身中（或說是腦中的另一個世界），她同
樣都是那麼地痛苦、恐懼、茫然、寂寞，「如果現在就死去，正是最幸福的時刻」
她也都這麼想著。而她即將面對一場死亡（可能是她所創造的、她所目睹的，
或她所企圖的）、一個吻、一次抉擇，幸福平靜的表面將在眼前崩解，露出瘋狂
顫抖的內在。
吳爾芙夫人的喃喃自語與心靈獨語、達洛維夫人的長篇念白與嘶喊、布朗夫人
的漠然呆滯與落淚，相互之間「陌生疏遠卻又其實那麼熟悉」，她們隔著遙遠的
時空觸動著對方，並合而為一。於是在這兒，每一條線都成為了另兩條線的延
伸與內化，原本稍嫌單薄的三個角色，也在彼此互補和擴展之下，變得豐潤多
面，而那股縈繞不去的感傷，更在燈熄之後，仍不斷地蔓延出去。
回到最初，維吉妮亞口袋裡裝著石頭，走到了河流的中央，湍急的流水中，她
只剩下一顆頭露在水面外。再一步，再一步就要滅頂了．．．然而，誰又不是
呢？
大衛海爾的劇本為了讓三段故事均勻的對唱，不得不刪減掉原著中吳爾芙夫人
段落構思情節時精彩的心理描寫（個人覺得那是原著裡最棒之處），以及達洛維
夫人部份的許多仿擬的橋段（包括莎莉與過氣明星的約會、女兒與邋遢女伴去
買鞋，及理查舊情人的痛苦戀情），還增加了布朗夫人部份的後續，使這部電影
與【達洛維夫人】的血緣更加疏遠，卻因此擺脫了許多障礙，變成更獨立的創
作品。而從吳爾芙夫人的生命困境、她的經典【達洛維夫人】、小說【時時刻刻】，
到電影《時時刻刻》的劇本，分別從前者身上吸取養份，而開展出不同姿態、
顏色的花朵，而相互輝映，這般人生／文學／延伸／改編的關係，似乎也正與
「時時刻刻」故事中作者／作品／讀者間的奇妙連繫，共同唱和對應，構成更
斑斕撩亂的圖象。
PS：原來吳爾芙夫人當時靜養避居的地方是里奇蒙，那真是個美麗寧靜的小鎮，
我愚蠢地搭了近四個小時的船走泰晤士河到里奇蒙，延途實在難得有幾處美景，
結果真正美麗寬闊的里奇蒙公園（會有鹿從身邊走過耶），還有那可愛溫馨的小
城鎮，只剩下三個小時可逛，回程時才發現，原來從里奇蒙站到我下榻旅館的
那站，只需要花四十分鐘就可以到達，讓我後悔得半死。所以，如果要我選三
段故事中最喜歡那一段，無疑的我會選吳爾芙夫人那段。至於三個女演員誰演
得最好，我會說，梅莉史翠普的火候最夠，可惜角色最糟（原著也屬仿達洛維
夫人那段最乏味），因為要撐起這個角色的枝節太龐雜，卻多半被砍掉了，使她
的處境很難讓人感同身受，更何況，梅莉的形象原本就和達洛維夫人（像隻小
鳥兒）有段距離，即使她能完美地掌握長篇念白的情緒、能瞬間變換表情、隨
時能讓眼角滲紅泛淚，卻還是很難彌補。茱莉安摩兒漠然低調的神情，以及有
氣無力、冰冷蒼白的口吻，對於角色的表現最為精確，感情的收放之間拿捏控
制得讓人完全相信她就是蘿拉的不二人選，是最恰如其分的演員。而妮可基嫚，
除了她的假鼻子外，無論從神情、語氣、身形、步態到念白，都和我想像中的
維吉妮亞吳爾芙如出一轍，溫柔、脆弱與瘋狂、強硬，在她內斂與恍惚的表演
中，更調和得簡直不可思議，是這部電影給我的最大驚喜。不過我還是認為即
使她們三個加起來，仍比不上凡妮莎蕾格烈芙97年所完美詮釋的《達洛維夫
人》。
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他的目光因來來往往的鐵欄 變得如此倦態，什麼也看不見。
好像面前是一千根的鐵欄， 鐵欄背後的世界是空無一片。
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只有偶爾眼瞳的簾幕 無聲開啟 ── 那時一幅形象映入，
透過四肢緊張不動的筋肉 ── 在內心的深處寂滅。
～里爾克‧豹 巴黎植物園。伍迪艾倫《艾莉絲》引用
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