[有雷]《澳大利亞》：這不是一封情書，而是一封道歉信

[masayo (蒼穹煉獄劍N￾ )]

        《澳大利亞》：這不是一封情書，而是一封道歉信


　　雖然，在電影的宣傳海報上，妮可基嫚和休傑克曼的大頭佔掉了絕大部分的空間，對
於初出影壇的小童星布萊登華特斯，我們只能看到他的背影，但實際看了電影之後，我相
信細心點的觀眾都能察覺，布萊登華特斯所飾演的努拉（Nullah），不但是這個故事的述
說者，也才是這個故事真正的核心人物。

　　我可以理解為何本片必須包上「愛情史詩」這層糖衣，因為若不這麼作，怎能吸引大
批觀眾為看俊男美女而進入電影院？所以我們有了艾希里夫人（Lady Sarah Ashley）─
─一個堅強而有自我主見的女性，以及無名的趕牧者（Drover）──一個狀似放蕩不羈實
則深情重義的男人，這是多麼理所當然的組合，所以他們理所當然地相遇、初有齟齬但後
來互相欣賞、最終墜入情網，一切就如描著30、40年代文藝愛情老片的輪廓般前進──我
對這點並沒有反感，前面已經說過了這層糖衣是必要的，而演員們的表現也很好，尤其是
妮可基嫚的口條和動作，徹底重現了30、40年代老電影中女主角們的風采，成功地將觀眾
們拉回了充滿浪漫的二十世紀上半。

    然而在糖衣底下，本片真正要述說的主題，卻是那個浪漫時代的黑暗面──澳洲白人
對原住民的歧視和迫害，特別是，有關於「失竊的一代」這點。

　　正如在本片開頭和結尾所提的，澳洲政府在1910年到1970年間，強行將10萬名原住民
兒童帶離父母身邊，送至白人家庭或政府機關養育，這一代失去自己文化的原住民，因此
而被稱為「失竊的一代」；今年（2008）2月，澳洲總理正式為這段歷史向全體原住民道
歉。

　　回到電影，在本片中，觀眾是透過代表著「失竊的一代」的努拉的眼睛，來瞭望當時
澳洲大陸的景色的；是努拉，讓只想賣掉遠方之丘回英國去的艾希里夫人初次決定要留下
來；是努拉，讓趕著牛群的一行人成功抵達達爾文給了卡尼大王難堪；是努拉，讓艾希里
夫人和Drover一度因為在孩童教育上的歧見而決裂；是努拉，讓艾希里夫人陰錯陽差地逃
過空襲的一劫；是努拉，讓Drover確定了自己所真正追求的是什麼；努拉帶動著整部電影
的進行，是他在講這個故事，是澳洲原住民被偷走的孩子們在講這個故事。

　　電影中，艾希里夫人雖然與認定原住民孩童應與父母分開的學者大聲爭論，但她自己
，卻也在不知不覺中緊抓著努拉不放，反對努拉去展開原住民成年人必經的流浪生活（
Walkabout），不讓他回到自己所屬的文化中；在無意間，艾希里夫人也從原住民文化那
裡「偷走」了努拉，所以Drover才會對她說：「你不讓他走，他怎麼能有自己的故事？怎
麼能有自己的夢？」

　　所以，這不是一封情書，而是一封道歉信，是向全體澳洲原住民道歉的信（道歉的誠
意充足與否先撇置一邊不談）；電影最後，努拉回到了祖父巫王喬治（King George）身
邊，展開了Walkabout的旅程，艾希里夫人雖然不捨，卻仍微笑著看他離開，我想，那微
笑所代表的，就是本片所要傳達的最重要訊息：


　　『對不起、對不起，帶走了你們的孩子。
　　　但是，在我們之中，也有深愛著他的人……
　　　對不起、對不起，現在就把孩子還給你們，
　　　沒有比家更好的地方，孩子，你現在，終於可以回家了。』

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　　「媽媽！媽媽！你看！卡車背著飛機耶！」
　　「喔天啊！噓！小孩子不准看！……嘖嘖，賽博宙人還真是大膽啊……」
　　　　　　　　
　　　　　　　　　　　　　　　　　　－－銀河公路上某對亞利安星人母子的談話

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◆ From: 219.84.57.25
推 irenehuang15:當初澳洲總理為這事道歉，我也不小心哭了……
推 iamladybug:誠實的面對歷史的國家，都是值得肯定的。
→ song48:好看 推
→ REXDJ:推
推 Riolove:推！贊同必須以愛情史詩片宣傳這一點，是說有多少人知道失
→ Riolove:竊的一代這件事呢？
推 yulya:（舉手承認）我不知道失竊的一代這件事，看板上寫才知道的。
推 kingsforever:推最後妮可的微笑-全片的精髓