[影評] 從 追殺比爾 談 末代武士

自由時報  2004.1.11.     末代武士 殺出好萊塢新革命   文 / 翁健偉


若說導演昆汀塔倫提諾的「追殺比爾」是一次武俠、功夫片的致敬與諧仿，
「末代武士」則是導演愛德華茲維克向黑澤明的無限懷念與崇敬。
有趣的是，昆汀的態度是瘋狂惡搞，重新拼湊後發揚光大；뜊R德華卻是小心翼翼，處處遵守古法。

他故意挑選日本的演員渡邊謙、真田廣之（他的師父千葉真一剛演了「追殺比爾」），
來飾演捍衛武士道的傳人，然後讓有「留美」背景的日裔演員，飾演劇中大力主張
「西化」的日本人士。

熟悉日本時代劇的人，還會發現日本古裝片最有名的「路人甲」福本清三，也出現在
影片中，飾演阿湯哥身邊的路人甲，照樣有他最擅長的悲壯下場。如果不是阿湯哥提醒
我們，你大概會以為「末代武士」是部日本人拍的武士片，而不是好萊塢製作的史詩片。
然而真正「時不我予」的蒼涼感慨不只是來自劇情本身，而是製作一部這樣充滿傳統
電影的過程。

就像烏瑪舒曼的「青葉屋之決戰」，其實在北京電影製片廠開工，武術指導袁和平必須
參考邵氏老片的ＤＶＤ來設計早已失傳的武打招式。ꄊu末代武士」的武士村落、戰爭場面都是在紐西蘭拍攝，因為日本早已開發過度，ꠊS有十九世紀的自然景觀。我想這對渡邊謙一點也不陌生，因為他在演出角川春樹뀊齙阞滿u天與地」時，在加拿大拍攝，也是因為同樣的道理。

於是「末代武士」特別的地方並非看湯姆克魯斯耍武士刀（因為烏瑪舒曼也會），ꘊ茯O愛德華茲維克拍出了兩個背景文化有極度差異男主角的惺惺相惜，這可能是繼꜊d宇森「喋血雙雄」後，最令人動容的銀幕男性情誼。

我想與其歸功於演員湯姆克魯斯，還不如說是製片湯姆克魯斯的努力，所以才有一部
能夠誠懇對待與尊重東方文化，乃至於劇情指責西方霸權的電影，這實在是好萊塢的
革命性進化。
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