真正的武士，不只會殺人，還會愛人；不只會愛人，還要能為堅貞的愛犧牲自己。
南韓史詩動作片「武士」，替有血有肉的武士塑像，那是一個在功利掛帥的現代已
經罕見、卻令人萬分神往的傳奇。
「武士」的時代背景是真實而動盪不安的，中國的元、明交替，兵荒馬亂，一批滯
留在中國的高麗使節與士兵，被漢人當成亂黨，流放大漠，與波斯人作戰，又遇蒙
古大軍擄押明朝公主，高麗人以為救了公主，交給明朝，就可以還其自由身，幫助
他們返回高麗，不料面對蒙古強大火力，情勢寡不敵眾，卻有兩位高麗武士愛上中
國公主，但在殘酷的戰火中，兒女情長，何能有立足之地？
「武士」是南韓知名CJ娛樂公司與大陸的中國製作公司合作的跨國片，從籌備到殺
青，耗時超過五年，耗資超過70億南韓幣（約合新台幣兩億元），是當年預算最高
的南韓電影。演員陣容包括大陸的章子怡、于榮光（曾與林青霞合演「東方不敗2
風雲再起」）、南韓兩大英俊偶像鄭宇盛、朱鎮模，與曾獲亞洲影帝的實力派演員
安聖基。幕後製作菁英包括「八月照相館」的製片趙敏煥、「霸王別姬」與「荊軻
刺秦王」的大陸製片張霞、「英雄」美術指導霍廷霄、「福音戰士」的日本作曲家
鷺巢史郎，形成影片品質保證的組合。
比「末代武士」剽悍、敢愛
「武士」完成的時間，比大陸張藝謀的「英雄」、何平的「天地英雄」、好萊塢湯
姆克魯斯的「末代武士」都早，但與觀眾見面的時間，除了在出品的南韓早就公映
，在其他地區卻最晚，台灣甚至最近才將公映。但正因如此，有心的觀眾若比較四
部影片，不難發現「武士」對其他三部影片的影響。
在內涵上，「武士」與阿湯哥「末代武士」堪稱性相近、習相遠。「末代武士」強
調日本武士道精神──義、仁、誠、名譽、忠、勇、禮，「武士」中一樣不少，但
比起全然歌頌正面情操的「末代武士」，「武士」多了對人性陰暗面的描述，形成
對比與衝擊。而且民族性之不同，「末代武士」的進退有為有守、充滿壓抑的日本
武士情結，在「武士」中取代的是高麗、蒙古民族更加剽悍草莽的剛烈。
更可觀的，「武士」比「末代武士」更敢愛。「武士」?的大愛，是流亡的高麗人
「身處中國心在韓」的不忘本、無論如何也要回家的信念；在受蒙古軍隊包圍，高
麗武士保護自己同胞與中國百姓、灑血拚命不離不棄的堅持。至於烽火漫天中滋生
的男女情愛，「武士」?章子怡對兩位高麗武士，從爾虞我詐的利用，到欲拒還迎
的試探，甚至最後血淚交織的犧牲，複雜細膩的三角關係，比「末代武士」中阿湯
哥和小雪聖潔到不行的愛，更加真實動人。
「英雄」動作場面有些類似
在形式上，「武士」雖然欠缺張藝謀「英雄」那種「情、境、心、性、色」渾然一
體的大師級功力，但兩片都有亂箭齊發、馳騁沙漠爭戰等動作場面，依「武士」比
「英雄」問世邏輯上推測，也許後者受前者的影響有跡可循。
「天地英雄」有太多巧合相像
「天地英雄」和「武士」則有太多「偶然與巧合」，除了「天」片劇情將高麗使節
改為日本使節，還有被大陸媒體評為「戲不夠、神來奏」的舍利子神話之外，包括
孤絕環境中的流亡之眾、為生存與保護弱勢生靈而戰、四面楚歌驚心動魄的圍城等
主要環結，誰像誰，盡在不言中。
【2004/03/29 聯合報】
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