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The Day After Tomorrow台灣翻譯成明天過後，雖為直譯卻隱含著某種不明確的期待
與恐懼．片商提前宣傳的策略之下，以浩瀚場景與驚心動魄的逼真特效吸引了愛好大場面
、特效的觀眾胃口．執導過ID4星際終結者、酷斯拉的Roland Emmerich在本片中作為編導
，駕輕就熟地操弄著災難片的種種元素，並且成功地融合了好萊屋商業元素，貫穿了親情
、友情、愛情等戲劇線．
Roland Emmerich的編劇技巧相當好萊塢與傳統商業體制，力求簡潔有力並富含趣味
性的對白，片段之中總是充滿隱喻與伏筆，以便穿插爾後劇情．然而嘲諷與批判、反思在
本片中更為一大特色．一場諷刺著2001年布希因為經濟考量，拒簽京都議定書的激辯戲場
，選用神似當今美國副總統錢尼的角色，以及片中總統的死亡，再再地顯示Roland
Emmerich如何以The Day After Tomorrow成為一種反美、反帝國霸權的冷潮熱諷．在本片
，你看不到以往災難片中美國人自大地塑造神話的過程，取而代之的是美國的霸權竟化身
為巴勒斯坦難民橫渡約旦河般的荒謬落魄．美國人民成了難民、好萊塢受重擊等反美、反
資本的情緒成了The Day After Tomorrow次文本下的反思、批判．而安排山姆等人躲藏在
圖書館竟成了一種反文明的隱喻，到藉由燒毀書籍，爭論是否該燒尼采的書到燒了徵稅的
書，不就也明白的明喻反文明、絕聖棄智的決心．
Roland Emmerich在人物線的經營上並不高招但也算是符合商業體制所期待的傳統模
式．氣候學家傑克霍爾與兒子間山姆的關係總是從對話口白中讓人知曉其中的微妙．而副
總統理所當然等同於劇情中的警察角色般象徵的體制的愚昧．總統的死亡成了莫名且刻意
的安排、霍爾的親子醫生角色成了災難片中偉大情操的俗濫象徵等，Roland Emmerich謹
守編劇技巧，卻也成就了乞丐的角色，在片中，乞丐成了一種集合諷刺資本、反思、反文
明、反物質的力量，許多場戲皆因為乞丐的角色而撞擊出一種笑話般的挖苦機嘲．就編劇
技巧來看，Roland Emmerich的對白設計的妙趣橫生，屢屢造成對白與鏡頭間差異地會心一
笑，或者讓劇情得以延伸．
回到導演身份來看Roland Emmerich的The Day After Tomorrow，許多場戲的場面調
度與鏡頭間的情緒經營的相當穩健，２小時的片長在節奏上除去中段有些疲弱，大抵上也
算是掌握得以，絕無冷場．令人印象深刻的畫面頗多，例如龍捲風襲擊過大廈後，清潔工
的主觀鏡頭一片黑暗造成觀眾不安的期待，沒有聲音的亮光白晃晃，接一個特效處理的深
焦廣角鏡頭拉出殘缺半立的大廈，一個鏡頭充滿了各種語言．怎說導演技巧是多麼高明．
再者如讓人想到西區考克【鳥】的一個鏡頭，緊接動物園動物的不安，蒙太奇反諷人
類的無知；曼哈頓出現的船所營造的不可置信等片段，雖然也是種伏筆的處理，卻不失錦
上添花的一筆．但某些片段也梢嫌俗濫媚俗，與巔峰極限如出一轍的捨身取義等，若以商
業行為來看災難片類型，那就沒什麼好苛責的．而在特效的處理上，與ＩＤ４原班人馬的
默契，加上導演對於該題材的熟稔，讓本片的特效幾乎達到天衣無縫且近乎真實的場景，
讓人在戲院面對寬螢幕而瞠目結舌，為之震撼．
可惜的是，本片之中段前所營造的大格局，到中後段以後竟也鎖小為小格局的親情、
愛情處理．場景幾乎完全鎖定於資本主義中心的紐約曼哈頓，而缺少觀照世界其他地區，
雖說各有利弊，導演也以聰明的手法安排了外太空人的角度全場帶過地球，但相比日本那
場突兀的戲來看，本片的格局企圖實在太令人失望．
雖說本片謹守商業元素編導災難片中的劇情，過於合理化劇情的結果倒也使得中段的
節奏大失，幸虧剪接節奏與特效拯救了許多片段，不過劇情的老套與俗媚或許是本片最無
法讓資深影評所青睞的一部分．
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