兩性的互視《女人至上》The Women
文∕小智
(本文最後一段內含結尾劇情，請謹慎觀看)
男性與女性之間的互視，是《女人至上》這部電影最值得玩味的地方…
擅長刻畫女性心理的美國「男同志」導演喬治庫克，
於1939年改編「女性」劇作家克萊兒布茲魯斯在1936年的同名舞台劇作，
推出《淑女爭寵記》這部「女性電影」。
細看當年陳舊的電影海報，片名下方那句「It’s all about Men」宣傳標語，
意指劇情將衝突點建立在「男性」的外遇上面。
雖說主題談論「男性」，不過該片卻絲毫不見任何男性蹤影，反倒全部都是「女性」演員。
上映當年，自然也就引發正負兩極反應。
不過這倒也顯示，即使女權意識於1920年代逐漸抬頭，
但就某方面來說，女性還是沙文主義之下的附庸，
就好比影片當中的女性所做所為，基本上還是為了男性與家庭。
不過六十多年過去，隨著社會價值觀逐漸改變，男女平權、反性別歧視、墮胎合法化…
種種一切，女孩兒們都不斷跳出來為女性發聲，並展開各類女權運動。
於是來到2008年，「女性」電視劇導演黛安英格里再度改編本片，
推出了改編版本的《女人至上》。
即使劇情換湯不換藥，演員也都還是一大票鐵娘子，不過觀看新版海報中的宣傳標語，
已從原本的「It’s all about Men」，
轉變為「It’s all about The women」。
比對新舊影片，新版中的女性形象更加鮮明，「女性獨立」的自主意識也變得更加強烈，
「男人的愛」已不再是女性夢寐以求的終點，
有時候女性的事業、情誼，更可能超越男性對她們的重要性。
片中有四位女性，以其鮮明的四種性格特徵，
觀影當下不免聯想起《慾望城市》當中的四位女性：
瑪莉(梅格萊恩飾演)就像凱莉，獨立自主但卻為情所困；
希薇(安娜特班寧飾演)就像莎曼珊，自我本位但崇尚單身；
伊蒂(戴博拉梅西飾演)就像夏綠蒂，是位善良顧家的好母親；
艾麗絲(潔達蘋姬飾演)雖是女同志身份，但那嚴謹幹練的個性，某方面也符合米蘭達的形象。
片中四人聚在一起，談論的話題雖非臉紅心跳的男女性事，
不過卻也凌駕年輕女性所愛關注的愛情與流行話題，
朝向生活、事業與家庭的多元面向，可說是「成熟健康版」的《慾望城市》。
影片談論外遇，談論友情，更談論自主女性，
不過以現代人的觀點來投射此類議題，似乎顯得有些老生常談，
於是編劇要如何保留既有劇情，並賦予對白與角色全新的生命，便成為影片的致勝關鍵。
不過，或許本片是導演第一部劇情長片的關係(導演之前都在拍電視劇)，
她在某方面犯下電視劇導演常見的通病－節奏平緩。
導致將近兩小時的電影當中，雖有幽默笑料，但卻少了一點戲劇化高潮；
雖有人物形象，但卻少了一點深度的角色刻畫。
或許會有讀者持相反意見，
反駁我說電影版《慾望城市》的導演麥可派屈克金恩之前也未執導過電影長片。
不過《慾》片之所以精彩好看，原因在於觀眾早在觀影之前，
就透過影集的播放，而將片中人物及角色關係瞭然於心，
而《慾》片對忠實影迷來說，不過像是劇組送給他(她)們的一個額外賀禮，
於是也就不會有任何劇情或角色方面的迷思。
不過本片畢竟不是影集改編，既然編劇試圖拉大四位女性的背景及形象，
卻又很難在短時間內細膩刻畫四位女性該有的情感樣貌，於是就只好蜻蜓點水，
捨棄掉伊蒂與艾麗絲的戲份，而將大部份劇情集中在瑪莉與希薇兩人身上，
不像《慾》片中的四人都有精彩呈現。
這也就好比一棟需要四根樑柱支撐的建築，突然少了那麼兩根，
而讓影片主體略感傾斜，甚是可惜。
最後的產房戲，可說是整部電影的高潮。
老是生不出男孩的伊蒂，最後終於如願以償產下一名男嬰
(既然本片主打「沒男性演員」的噱頭，那我揣想這名男嬰應該是由女嬰扮演)。
以這方面來說，或許「男性」最終還是女性的理想化投射。
如果伊蒂最後能夠化解心結，接納全是女兒也沒什麼不好的觀念，
而在劇終又生出一名女嬰，這會不會更符合《女人至上》的女性本位觀點呢？
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