荒蕪的色調、粗糙的攝影、死寂的環境、對自己無能為力的兩個人，彷若空氣般的攝影機
悄悄的剪裁下這一切，呈現出讓人坐立難安的忠實。
所有事件依照各自本身的樣貌發展著，作者的主觀介入稀釋至最低，使得全片像是自己生
長出來似的，讓我們一來能以最寬闊的視野審視，一來也因此保持了客觀的距離，讓理智
發聲：到底是什麼樣環境塑造出這些邊緣人？而我們又怎樣的刻意視而不見？
由於手法的極寫實化，片中角色難以透過珠璣對白來表明心跡，我們只能從導演收集到的
看似隨意，卻經過精心編織的片段組合中，揣摩這個沒落工業城的底層人物，是如何為了
沒有想像的未來而如無頭蒼蠅般亂竄。
男女主角的即時行樂與隨遇而安，天真到令人驚駭的境界：沒得吃就騙，沒有錢就拐，
居無定所的漂泊卻開心的像個小孩。也許他兩已注定沒有明天，無須為了這樣莫須有的想
望而自我綑綁，任何投資於未來的努力也可能隨時化為烏有，不管是大環境的因素，還是
本身心性使然，這種類似以物易物，逐水草而居的游牧生活，竟然就工廠林立的都市中
上演，看的只能叫人焦急與嘆息。
然而情況卻因小生命的誕生而有了重大轉折，女主角成了母親，她不再沒有明天，被迫收
起放浪的一面而學習負責，反之男主角則還完全狀況外，不知道他已不再有資格做個小孩
，而必須成為父親了。
於是片尾的淚水是可以感同身受的，畢竟我們陪他經歷過了那一段荒唐的成長之旅，看著
衣衫襤褸、一身落魄的身軀鑄下大錯而試圖彌補，卻無奈代價已非其能所承擔。我們只能
恨爛泥服不上牆，看著無助的他想在正常的遊戲規則下覓得生存契機而不可得。狗改不了
吃屎，溺水之人什麼都可以抓來求生，更何況他能抓的東西原本就不多，因此只能以更大
的錯來彌補，挖東牆補西牆，卻注定掉入惡性循環，所有的牆都搖搖欲墜。
那眼淚是懺悔？還是疲累？也許出獄後他還是會重施故技，反正會的也就這些，但也許他
就從此破繭而出，為了孩子而浪子回頭。導演沒有明說，留下開放的空間讓我們各自詮釋
，也讓我們不禁想起，當我們深陷人生的迷宮的時候，是怎麼走出來的？走出來之後，難
道就清楚了嗎？還是又陷入另一個更紊亂的迷宮裡？
也許一輩子都不會清楚，我們只是在一層又一層的迷宮中不斷汲取教訓，然後敗陣、迷惘
、摸索。不管在哪個階段，當未知的命運矗立在前時，誰能不承認，自己都曾經是那任性
的孩子？
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