薛侯的電影名作之一，也是歷史電影中獨樹一格的作品。法國導演薛侯不僅是一位電影導
演，他同時也是一位劇場導演，而《瑪歌皇后》也傳承了他在劇場中運用的解構人物概念
的手法、挖掘人物的內心，把歷史人物赤裸裸地丟到螢幕前，讓觀眾見識到了一個多面貌
的瑪歌。
在影片的開頭，在大教堂中的眾人祝福中，瑪歌不情願的完成了一樁政治婚姻，嫁給那瓦
爾的亨利（也是波旁王朝之祖）。在這個集合一切神聖的教堂中，象徵神權代理人的主角
排滿了整個畫面，瑪歌夫妻在全國顯貴之臣民的讚美（注視）中走出教堂，在這樣公開、
崇高的場合中，各種政治勢力之間的權力鬥爭已在耳語中展開，電影因此宣告了道德的崇
高性的消逝，接下來發生的行為皆出自於純粹的人的動機，無論好壞，都是人性在不加外
力的可能狀態下出現的真實面貌，這正是劇場希望達成的事情。
薛侯將性/愛/暴力/宗教/政治/家庭/屠殺/戰爭，放在一個共構的時空層次中，藉以表現
這些元素彼此之間的共通性。在宗教之名下進行的婚禮慶祝，轉眼間就變成了一場大屠殺
，但在屠殺中卻又有著人性暴力的狩獵狂喜，母親對兒子的親情轉眼間變成政治的計算、
而政治的決定卻來自人物內心的軟弱性格和最私密的理由。
當一切都能夠變成一種工具時，瑪歌，在剝除了一切外加的歷史面紗和他者的評論後，只
能夠依賴，也只能夠以自己的身體來構築自身的主體，她以身體創造愛情，以愛情驅動政
治，而以這些換來的資本來保存自己單純的願望，和相愛的男人廝守。於是，在這部角色
眾多的電影中，只有瑪哥忠於自己，用行為表現自身之意志，也因此，瑪歌的存在一直獨
一無二。
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