推 thomasshen:這部電影想當好看，細節處理細膩。 03/18 03:12
不管是黑幫或者監獄電影，都會不小心把〝情義〞這兩字給無限放大，只要能夠
生存，風吹往哪一方就要順勢靠，但一不小就落入莫名的教化，似乎這一切都是
合法的行為，但在《大獄言家》裡頭的主角，因為卑微、邊緣化，使得他只能夠
把這兩字丟棄，去建立自己龐大的帝國。
賈克歐狄的《大獄言家》以著沉穩的步調與循序漸進的方式，帶給大家一種不同
的監獄生存哲學，相對於以往的描寫監獄電影，首先會想到林嶺東的《監獄風雲》
或者是我畢生可以排在十大喜愛電影之一的《刺激1995》，當然這兩部所述求和
描寫的時空背景不同，在《大獄言家》中，可以看到主角馬里克如何從目不識丁的
襲警小伙子，在入獄服刑期間，以著安步當車的方式，最後在出獄後成為一方教主
的故事。
裡頭沒有所謂的黑幫情義，相較於《艋舺》中談論到所謂〝情義〞這兩字，如果套
用在這部電影中，可以說是從未出現，而在法國監獄裡頭卻是蕩然無存。馬里克的
天生弱勢，除了身有阿拉伯血統外，二方面在監獄地下社會中，他是可以被利用卻
同時也可隨時丟棄的小角色，如何在骯髒的世界裡頭生存，馬里克卻有自身一套想
法。
當然整部電影除了讓我困擾的緩慢步調外，二方面就是讓我無法參透片名中所謂
《預言》或者是《先知》這個意思，後來才慢慢了解到一些箇中奧妙。一方教父
或者霸主，都是最為卑賤的存在，目不識丁的他，如果沒有辦法爭得一席之地，
他永遠只是個跑腿的小弟，而收留他的科西嘉老大，認為他好聽話、辦事能力又
強，所以對於他的戒心也與日減少，但整部電影最大的優點，便是透過許多單一
鏡頭，去特寫馬里克的臉部表情，甚至不時安插入幻想的畫面，光影與虛實交錯
間，慢慢地建立起自己的犯罪網絡，最後蛻變成人人敬畏三分的穆斯林〝預言者〞
，也就是所謂的〝大獄言家〞。
賈克歐迪的電影以往都比較沉穩緩慢，《唇語驚魂》蜻蜓點水般把驚悚片類型套
用在屬於他個人的導演手法上，而《我心遺忘的節奏》他的音樂幾乎快要凌駕他
的影像風格，這部也是一樣，但手法上不會令人感到刻意，但可能觀眾無法接受
的便是歐洲電影的碎語節奏，緩慢的電影步調與多頭人馬，可能一時間會感到混
亂，如果拉長成一部短篇電視劇，說不定會更精彩一些。
不管到何處，都是社會的縮影，法國監獄裡頭只要你有辦法一切都行，對內只要
你有門路有方法，一切都可以辦的成，對外，看到腐敗至極的監獄管理制度，想
通便可以在這地下秩序中，掙得一席之地。裡頭不會看到什麼倫理道德，可能老
人言當下是有用，但主角明白要出頭便要時時和各方勢力妥協，不然永遠只能做
小的。緩慢中把眾角色鮮明化，慢慢卻深化主角的心境，轉變過程可以想見許多
波折，從細膩且靜中帶暴力方式，將一個邊緣人物，如何以〝靜中取〞方式，
創造出屬於個人的黑幫寓言。
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