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有有有有有有有有有有有
保羅（Paulo，由馬蒂爾達莫勒克斯Matila Malliarakis飾演）是當影院的默片
放映時，在一旁配樂的鋼琴手，伊利（Ilir，由吉約姆古依Guillaume Gouix飾
演）是酒吧裡的酒保兼樂團貝斯手，保羅因一晚喝得酩酊大醉被伊利當成屍體撿
回家，兩人因而一見鐘情，但保羅早已有女朋友。保羅夜宿伊利家的事被女友知
情後，和保羅早已貌合神離的女朋友怎能接受自己的男人外頭還有男人，被掃地
出門的保羅只好再次求助於伊利，兩個人卻也從相識進而相戀到形影不離。
伊利一次的外出表演，因攜帶大麻被捕入獄求刑一年半載，除了每週一次的會面
之外，心靈無所依偎的保羅，進而與販賣情趣用品店的格雷葛爾（Gregoire，由
大衛賽勒斯David Salles飾演）在一起。當伊利服刑完畢後再次回來找保羅，兩
人雖然仍保有初見面時的悸動，卻早已激情不在，回不到過去的幸福時光了。
《我們的幸福時光》（Beyond the Walls，2012）不會有影展電影時間軸跳來跳
去或是畫面剪接零碎的不適感，故事內容很好理解。戀人時時刻刻相依相偎在一
起，無疑是最大的幸福，但若有一方必需遠離一陣子（男生當兵、女生出差，或
是本片中伊利犯罪被關），另一方該如何填滿空出來的心靈缺口，不是人人都可
以當王寶釧苦守寒窯十八年。
畫面中，伊利服刑完出獄後的身型更加憔悴，反觀保羅在這段時間有著極大差別
的成長，戀人們若不能同時前進同甘苦，觀看的視野與體驗就會不相同，那又怎
能和協溝通呢？伊利自知早已和保羅的變化脫節，不再死纏爛打而放手讓保羅自
由的飛，雖然保羅也仍放不下伊利，但這或許對倆人來說，是最好的結局。
在角色的站位上，我發現到，當保羅與伊利在同一個畫面時，保羅幾乎都站在畫
面的右側（以觀影者的視角），包括在監獄探監時也是以這個方式取景。當伊利
說出不想要讓保羅再來探監之後，保羅也在此時找到了另一個感情歸宿，保羅就
來到了畫面的左手邊，後來伊利希望保羅再到監獄一趟時，也都變成了保羅在左
手邊。或許這只是導演取鏡的方便性而我多慮了，不過這些站位的部份是否也暗
示著該人物在感情之中，是屬於依賴或是被依賴的那一方。
《我們的幸福時光》雖然是以同志間的戀情來做為說故事的對象，但若將其換成
男女之間的感情，是否也就多了似曾相似的味道。導演大衛蘭伯特（David Lambert）
對故事中的角色安排，不僅能擄獲同志的目光，其中談到的愛情觀點，卻也放諸
四海皆準。就算在一起的時光多麼幸福美好，當人去樓空時，又有多少人會停留
下來等待。
MMDB：★★★★★★★☆☆☆
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「當你徬徨的時候，試著問問二十年後的你，
是否還會喜歡現在的自己，包括現在做的事情，相信的價值觀，選擇的一切。
然後，心裡就會有答案了。」 － TEDxTaipei策展人,Jason
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