推 hitsuji611:大推這電影~~ 05/23 23:54
推 intercourse:PUSH~~~ 韻味十足, 情緒會被激盪好一陣子,好片 05/23 23:55
網誌圖文版(圖只有一張)
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故事發生在1984年，東柏林全面封鎖，國家情報局「斯塔西」以一種無孔不入的黑幕
深入每個人的生活，掌控著一切。提琴弦樂緩慢的奏起，低沉弔詭如人心的城府，豎笛的
狡猾恰如其分，在這個恐怖時代，你永遠不知道，你該相信著什麼。
最初，我們看到了主角衛斯勒嚴厲殘酷的一面。無論是訊問室中冷酷重複的問話，或
是秘密警察學校令人顫慄的教條，那一刻，讓人的感覺是－他，跟他的頭髮一樣寂寞。
攝影鏡頭不斷帶著觀眾以一個偷窺的角度探視，就像是我們正透過主角的雙眼觀看，
人來人往，每個人都是反動嫌疑犯。
劇情的高潮，由「勇者計畫」開始。被監視者德瑞曼是著名作家，作品聞名了東德上
下，然而他卻沒能將他的導演朋友從黑名單中救出，卻將自己的名字也在黑名單上劃上了
一筆。作家與其演員女友克莉斯塔的住處遭到全面監聽，代號「勇者」與「女伶」，竊聽
器材佈滿了房子各個角落。此刻，觀眾們正坐在衛斯勒竊聽的位置，成為了HGW XX/7，
毫無保留的窺探了作家的一切：生日派對、朋友相處，甚至是性愛過程。
然而，就在入侵作家一切的同時，HGW XX/7的一切卻遭到了反噬。精神、信仰、認
同，透過竊聽器傳來的一動一靜，被全面滲透。在他的腦袋中，裝滿的是the lives of
others，the thought of others，the love of others，進而認同，進而憐憫，進而自
我厭惡，對黨的信心動搖。
有一幕對比十分強烈，令人印象很深。克莉斯塔和部長發生關係後回家，而德瑞曼在
床上緊緊的抱著她。他並不是一無所知，只是選擇沉默，將言語化入深刻的擁抱，多麼沉
痛，卻又令人動容的愛。反觀下一幕，我們看到的是，衛斯勒找了妓女發洩慾望，而對方
在草草的完事後告訴他：「下次花錢多買點時間吧！」金錢肉體的慾望交換，比起「勇者
與女伶」之間深入靈魂的性愛，令他羞恥，更讓他對於他的監聽人產生了無與倫比的欣羨
、嚮往，又或是嫉妒。
影片行進當中，進入觀眾腦海的，是強烈而極端的衝突。藝術與革命，愛情與國家，
人性與法條，在那樣的社會背景之下，理想之遙遠不可觸及，宛如九天摘星。當德瑞曼真
正下定決心，將「意圖謀反」的文章送出東德邊境，監聽者變得難以自處。他應該身為
HGW XX/7，全心全意維護國家社會主義，為黨的正義盡心，或是身為衛斯勒，堅持他純
然的人性，守護這個真正善良的藝術家？反反覆覆之間，他銳利的表情也許不曾抽動，卻
足以令人感受到他內心的波濤。反覆猶豫之間，千萬個念頭流轉對峙，那緊張、XX、不容
XX…… 他可以成為天真孩童口中的「壞人」，最犀利強悍的秘密警察，舉報叛國者，
升官發財，他可以成為女伶口中的「好人」，背叛自己、背叛組織，落得在地下室默默拆
信，或者更慘。多麼弔詭的利害衝突，多麼衝突的心境轉變！
打字機迅速輸入的「反動陰謀」，為了長官一段「對付藝術家的方法」而全然翻盤。
HGW XX/7選擇了隱藏自己聽到的一切，不但要求縮減了竊聽規模，更冒險早先一步潛入
德瑞曼家，偷走了作為罪證的打字機。他成了情報行動中最危險、最偉大、卻也最不可原
諒的雙面諜。他於心不忍，不願讓作家從此失去創作的能力，不願讓那藝術消失於竊聽風
暴中－因為在他偷走的一本作家的作品中，他已經愛上了那文字，如詩、如歌，蘊含著深
愛。而他捍衛這藝術最好的方法，便是背叛自己曾忠貞不二的信仰。
片中，同樣在忠貞與背叛的邊緣游走、內心天人交戰的，是作家的親密愛人，女伶克
莉絲塔。她除了在作家(靈愛)與部長(前程)間徘徊，更在被訊問時幾度猶豫。放在她眼前
的，是光明的表演舞台與觀眾的掌聲，或是就此黑暗的監禁生活，一念之差，千里殊途。
幾經猶豫，不斷翻供，她畢竟是捨不下藝術與名譽，背叛了深愛她的人。即使最後她以死
償罪，而造成的缺憾卻已不可彌補，硬生生劈開了一道天缺，在愛她的三個男人心頭－勇
者、高官，與HGW XX/7。
唯一自始自終言行如一的，是單純、真摯，卻又傻呼呼的勇者德瑞曼。他毫不在乎的
在自己宅中高談闊論，深信摯愛的女伶，卻差點斷送了他自己與朋友們的性命。身為時時
刻刻被竊聽的對象，他又怎能想到，自己身後最堅強、忠實的庇護，正是時時刻刻監聽自
己的斯塔西秘密警察？
如果沒有柏林圍牆的倒塌，HGW XX/7的秘密也許永遠不會被發現，被深埋在檔案是
的黑暗一角，隨著歲月塵埋百世。他的秘密，也許不能稱上是「為善不欲人知」，卻能與
其精神相提並論。不顧自身安危，更不管是否得以報酬，只為了讓自己所欲保護的人，不
受政治黑爪侵蝕。
觀影中途，我一度覺得：「電影如果停在女伶之死，勇者悲泣，任務終止，這樣多好
啊！」事實上，我一直著迷於悲劇情結、無以彌補的缺憾。文學和電影相同的，之所以美
，正美在她的悲劇性，低吟不盡，彷彿是心頭一道拂不去的傷。
然而，影片的結尾，劇組的處理令我十分驚艷。
首先，是尋恩、報恩的念頭，讓德瑞曼重新有了生活的動力。他花盡心思，好不容易
找到了恩人，卻又選擇望著他的背影，默默離去。即使見了面，曾是互相敵視的監視與被
監視者，和共產政權垮台後一切意義都崩解的兩人，相對，又能如何？
最後，電影安排作家以「給好人的奏鳴曲」答贈HGW XX/7。那「給好人的奏鳴曲」
曾是導演好友贈與的生日禮物，在他逝世當天，作家以琴聲弔唁。而今他將它轉為著作之
名，贈與恩人。這「給好人的奏鳴曲」擁有多重意義，是導演的感謝、是女伶的感謝、是
作家的感謝。每一個「好人」的稱號，只給予真正令自己動容之人。賦予了HGW XX/7這
幾年貶謫犧牲的生活一個意義，讓他明白，自己所做的，終不會白費，終不成惘然，而會
被千千萬萬的人看見、閱讀。
當魏斯勒告訴店員：「不必包起來了，這是給我的。」那一瞬間，他微笑，也是唯一
的一次我們看見他笑－這至高的敬意與感謝，是獻給他的，是屬於他的。奏鳴曲琴音響起
，如流水般清澈潔淨，所有的情緒在回憶中交融，曾經過的危險與矛盾都散於煙雲。此刻
，導演獻給了觀眾心理、視覺與聽覺上最大的感動，也將這竊聽風暴畫上句點，晶瑩，圓
滿，完美無缺。
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我都依靠洞爺湖連接世界!!
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