表面上看來，《柏林地下情》（Berlin 36’）只是以電腦
尖端科技重現36年柏林奧運的精彩盛況（重點似乎是那天空大型
的飛船，其實也沒甚什麼）的勵志運動片，又一部《火戰車》或
《長跑選手的孤寂》，然而電影潛文本（sub-text）的真正目的
，卻是重新爬梳且復活那不為人知的人物心境與內在動機，而這
些反時空、不合時宜的心境動機往往是引領我們了解真正人性品
質的最高指標。
在眾多反思納粹的抵抗論述中，《柏林地下情》有著特別吸
引人的『刺點』（羅蘭巴特語），透過主角男扮女裝的性別操演
，試探他者／主體的逾越（愉悅）可能；更透過呈現運動場上的
身體的馴化，批判軍國主義下可怖的、且無所不在的規訓與懲罰。
甚至，如果我們把《柏林地下情》和納粹主義編舞家，女導演
瑞妮．萊芬斯坦的《意志的勝利》或《奧林匹亞》並置而觀，就
更能體現《柏林地下情》在那歷史的映照下，完全是一部「不合
法」的文本。
畢竟，萊芬斯坦的美學，在於呈現整齊劃一，集體意識的軍
容之美，《柏林地下情》卻處處呈現那個體無法被ISA／RSA（阿圖
塞）收編的獨立意識，尤其聚焦在性別不明／雌雄同體（androgyny）
作為身體政治的抵抗論述。
Yes，the personal is the political，個人即政治，《柏林
地下情》處處充滿不合法的圖騰與禁忌，包含同／雙性戀的暗示與
對女體的凝視，最終以無法被馴化的身體和個體意志作為抵抗的場
域，抵抗了正常對於異常的收編與迫害，也抵抗了歷史欲消音那存
在卻隱無的他者魅魎。
http://www.wretch.cc/blog/calvinoblog/28382486
--
如果在冬夜，我，一個旅人
http://www.wretch.cc/blog/calvinoblog
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 218.172.219.71