《父子迷情》的主題是父子之間禁忌的愛，電影開始交纏的
肉體，開啟兩人關係的想像，當肉體的迷戀、性、愛情滲入
父子親情，禁忌的力量，讓《父子迷情》極端曖昧，又極度
引人。
《父子迷情》中，身陷禁忌之愛的兒子總是發問，想搞清楚
兩人的關係（這是愛情嗎？），父親卻總是逃避回答，他說
：「有些事情是沒有答案的。」
全片的劇情就沈溺在這種沒有解答的迷惘裡，昏黃的畫面中
，角色之間不斷交換眼神（大量出現的臉部表情特寫），想
要理解彼此的情感，卻總是落空，回到日常生活的現實表層
。
根據網址：
http://www4.cca.gov.tw/movie/cinema/basis_details.asp?sn=4
形式主義起源於1915年的俄國，因為莫斯科語言學圈及詩語言
學會的成立，反對俄國革命前處理敘述材料的傳統方式，轉而
重視藝術語言形式的重要性，逐步影響到當時的各藝術領域。
在電影表現或分析上，形式主義強調不同形式的運用可以改變
材料的內涵，剪接、繪畫性構圖與聲畫元素的安排都是形式主
義電影工作者的興趣所在，如1920年代的普多夫金、愛森斯坦
等均是此種主義的支持者。
在《父子迷情》中很明顯地可以閱讀到作者（導演 Alexander
Sokurov）背後俄國形式主義的影像傳統，我最喜歡的是兒子
和女友在軍營中，兩人透過窗戶互相凝視的段落——臉部的特
寫被窗戶的玻璃和窗框切割，總是不完整；美麗的眼神洩露情
緒，發出疑問。
片中聲音的運用也很有趣，有時候父子兩人即使在戶外的場景
對話，聲音聽起來卻像是在一個洞穴裡面（我對音響的術語很
陌生，在這裡沒辦法精確地描述）——聲音的遠近（音場乎？）
有時和空間距離是不同步的，而現實的聲音（水滴、蒸汽、市
場、鳥叫……）和虛幻的配樂，出入在畫面之間（電影中不乏
作者對音樂十分重視的暗示，如收音機和水龍頭的特寫），配
樂總是在父子兩人情感最高昂的時候，覆蓋了現實的聲音……
直到《父子迷情》的最後，父子之間的迷情之謎還是沒有解答
，父親的夢呼應兒子（在影片開始）的夢，雨落成了雪，是現
實的寒冷嗎？禁忌的力量是否襲捲了愛情？兩人只能望見彼此
的孤獨？
我給《父子迷情》★★★★。
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