推 MsJay: 10/21 22:39
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推 sea35:推徐志摩的例子 10/22 04:44
※ 引述《Onboy ( )》之銘言：
: 最近想寫詩 想認識一下詩
: 發現詩是一種感覺
: 介於想說卻不想說太明
: 說嘛 不好意思
: 不說嘛 又悶的內傷
: 就有點像說 "我愛你"
: 害羞的只敢點個輪廓吧!
: 你們覺得呢?
文學具有其文化背景 而詩在多種文化中
似乎是屬於一種很普遍的存在 因此很值
得注意
到底要有多大的長度才稱得上是所謂的
「詩」呢? 如果我們看日本的緋句 可能
會覺得太短了 但是諸如西方曠世鉅作如
有名的荒原等等 可能我們又覺得太大了
到底詩作應該佔有多大的體積 這是第一
個可以思考的問題
再來是用韻 有韻的才叫做詩嗎? 那有
些沒有沒有韻的為什麼也叫作詩呢? 散
文詩又是什麼樣的成色?
以上僅是從詩的格式 或說是外表型來看
不同的文化氣氛對於詩的寬度就有不同的
界定 如果我們再從文學的內涵來看 那
麼關於詩的認知就會更廣 以前古文派的
韓愈先生提倡文以載道 那是一種做法
杜甫先生有詩史之稱 忠實呈現社會的現
狀 那也是一種做法 當然我們也可以寫
出歌誦蘇菲派神秘主義氣息的作品 或者
你要模仿魔幻寫實的手法導入到詩裡頭去
也是不錯 詩可以是寫實的 也可以是充
滿時代精神的 你要堅持某個文學流派的
主義來進行也是可以的 並沒有太大的限
制
有的人認為寫詩總是悶悶的 但是這不妨
害別人寫出爽朗高興的作品 最難寫的也
許就是描寫愉快的情調的意境吧 我想
畢竟痛苦是比較容易的事
基本上 作品是有好壞之分的 這是很容
易看出來的 好的作品基本上在網路上看
不大到 差不多都是要賣錢的 這在某種
角度上來講可以指認出作品的確是有好壞
這件事 而實際上我們的心靈並不是一概
都接受每個人的任何創作 時間實在是很
寶貴 鑑賞也是每個人皆有資格擔任的工
作 我個人是認為一個人的高度就決定了
其作品的高度 作品本身是有高度的 這
高度影響了「作者-作品-讀者」的三角關
係 詩作的價值通常取決於評價 好的作
品自然評價是不低 這就又從某個側面暗
示了詩是有好壞之分的
並不是得獎就是一個人創作的實力的準心
有的時候是緣於一些潮流與是否接近文學
社群的特殊機遇 通常時候重要的文學家
他們的作品多半是好壞驂半的 縱使是徐
志摩的新詩也只能篩選出20到30首是可長
傳的精品 要到達像李白那樣子的靈光自
然是很困難的境界 而什麼是好還是壞而
什麼是優秀又取決於評價時你所站立的文
化座標是什麼 站在西方的角度去判斷是
當代學院派的一個盲點但是很穩健 這是
另外一個很有趣的事情
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