Café Bazar 咖啡雜舖剪貼簿
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arkino
[咖啡]
無夢的城市
有什麼持續掩護著我
繞過淺顯的情節
看著意義在黑暗中飄浮
微亮的燈光下
美好都能適時地透露遺憾
節錄 ◎夜間咖啡館 / jerry0621
[偷一個詩人來唸]
我沒有時間了 / Desanka Maksimovic 譯者：金曉蕾、張香華
我沒有時間再做長篇大論
沒時間用來談判
留個字條像電報
我沒時間煽風點火
現在只有用手摀住火炭
我沒時間再去朝覲
生命的出海口已經很近
我沒時間掉頭走回程
我沒時間張羅瑣事
現在該考慮永恆與偉大
沒時間再在十字路口猶豫
我只能去附近的地方
我沒時間再考慮
也沒時間再分析
對我而言，水僅僅是水
使我從泉源汲取的
我沒時間去劃分天空了
孩子怎麼看它，我就怎麼看它
我也沒時間膜拜上帝
就連自己都沒有好好認識
沒時間來接受新的戒條
我已沒時間和人家交往
甚至那些闡明真理的
我沒有時間跟獵殺者抗爭
沒時間邁緩步，做一場清夢
[偷第二個詩人也好]
我認識的 / animism (黑占占)
還是一樣遙遠
七月傍晚快速模糊噴射機的直線
夕照面向車窗內銅鏡的人
正視自己但可能還是不夠
夢想對岸初竣工的潔白大橋
仍舊不知名
在光中矗立時接連靜美世界
夜晚流過血管的車輛 流過黑暗
往身邊那人更加靠近
不需在乎月亮
被選擇的命運
快樂揹荷包袱
我認識的文字出外旅行
我認識的語言遷居內心
我認識的人還在加班
準時入睡，我認識的事物還在繼續進行
[視覺經驗]
Infra Ballet Wayne McGregor part 1-4
http://www.youtube.com/watch?v=nOVHXIwoRwU part 1
http://www.youtube.com/watch?v=jYRoVBCZcrE part 2
http://www.youtube.com/watch?v=8nO7kXnfi4Y part 3
http://www.youtube.com/watch?v=Jn6TihklHEw part 4
[旅人放牧業]
逃亡 / 葉佳怡
自由副刊 2009.8.2
喬哀思最喜歡的作家福婁拜說，作家是三重思想家，而所謂的三重思想家必須無宗
教、無祖國、無社會意識。在這樣的影響之下，喬哀思的文學世界卻始終圍繞著愛
爾蘭。而儘管他總是在書寫這塊土地，他又是一位逃亡者。他堅持自己必須遠離愛
爾蘭才能夠述說愛爾蘭，他用他的方式保持心底那塊原鄉。
逃亡。
喬哀思在都柏林度過了年輕的歲月，而這段歲月讓他恨透了這個地方。他總覺得「
都柏林人是我在全愛爾蘭島或歐洲所見過最沒有希望、最沒有用、又最矛盾的人種
。」然而對他來說，這樣的狀態似乎也同時是全人類的真相。因為當他不停書寫都
柏林時，他聲稱自己是把都柏林看做所有城市的原型。所以他的恨也許不來自失望
，而來自對真相的認清。都柏林雖然令人難耐，但其實沒有更好的城市了。
逃亡是為了什麼呢。
年輕的喬哀思逃亡也許是為了希望，為了一個更好的地方。他寫盡都柏林的景色也
許只是為了能夠徹底遺忘。當他在《都柏林人》的第一篇開頭用了「癱瘓」、「磬
形的」與「買賣聖職罪」等詞，這般充滿頹靡與破碎的意象，他也許是真的帶著否
定的恨。而這恨也許來自他無法擺脫的愛：你怎麼能不愛這所有形成你的一切？如
果你還想愛著自己？
等到離開了都柏林、離開了愛爾蘭，喬哀思也許終於明白恨與愛同時存在的方式。
因為所謂離開，也不過是反覆測量自己與原點的距離。都柏林早已長在他的血裡，
而自己是永遠無法擺脫。於是他離開，似乎是拒斥，然而那反覆的書寫又是最熱烈
的回歸。他離開了都柏林，卻又明白，從自己眼睛看去的每個城市都透過帶有都柏
林氣息的濾鏡，每個城市都因為他變成都柏林。他其實沒有什麼好怨恨。
逃亡是為了回歸嗎。
但其實都柏林最完整的鏡像是在喬哀思自己身上，正如同整個都柏林都可以濃縮在
一九○四年六月十六日星期四，那因為《尤里西斯》而出名的布魯姆日。就連都柏
林的香氣，都可以只是布魯姆早上吃的那份奶油烤羊腰。所以喬哀思其實不需要回
歸，他自己就是自己的指標，是所有意義的完整。他隨時可以將那整座城市降靈在
自己的眼前，也可以假裝自己視而不見。但就算他不面向陽光，卻也無法否認背後
的影子。
逃亡就是逃亡本身。
逃亡就是逃亡本身，正如同都柏林就是都柏林本身。人們像喬哀思一樣，總是相信
一個更好的地方，並因為這份信仰不停逃亡。然而只要活得夠老，就會知道這樣的
信仰也許只是一種必須：它幫助我們永遠在抵達的路上。唯有如此，我們才能依戀
著無從擺脫的自己，永遠逃亡，痛並且更痛地確實存在著。
[家屋]
文化評論 / 建築：VitraHaus，家的雛形與形
HdeM 登場，Vitra Campus建築實驗場上一枚生力軍
專欄作家 Jelly Yang
2010年04月22日
http://magz.roodo.com/article/2211 原文有圖
繼多位普立茲克(Pritzker Architecture Prize)得獎者之後，2001年的得主Jacques
Herzog and Pierre de Meuron(內文以HdeM簡稱)也插旗至Vitra Campus，名為「
VitraHaus」的建築物2007年在Weil am Rhein立地而生，2010年完工，二月二十二日正式
對外開放；「Haus」在德文中為家的意思，顧名思義這棟建築物將以展示Vitra家居系列
產品為主。
從2004年起，Vitra除了原有的辦公室及商業空間的產品，更增加了家居生活的產品系列
，礙於原有的展示空間限制，在2006年委託HdeM參與設計建造；HdeM這家以瑞士巴塞爾
(Basel)為基地的建築事務所，公司二位合夥人也是創辦人都曾在著名的蘇黎世聯邦理工
學院(ETH)就讀，其最常被人提及的作品有倫敦泰特現代美術館(Tate Modern)、東京表參
道之丘上的Prada旗鑑店、09年北京奧運鳥巢體運館、德國慕尼黑世界盃足球場(Allianz
Arena)等。
與法蘭克．蓋瑞(Frank O. Gehry)的Vitra Design Museum 及安藤忠雄(Ando Tadao)的會
議中心，並列於整個園區的北面，在已經百花爭鳴的園區裡，VitraHaus主軸概念就是堆
疊的房子，從地上數起共有五個樓層，共12間房子組合而成，以五角形的窗形比喻「家」
最原始的雛形，選以灰土色的外觀象徵大地，保持整個園區的協調，與四周環境相搭也不
至於太過喧囂，強烈的立體結構，從天而降彼此碰撞與融合出不同的角度及可能性，像房
子又宛如雕像，部分建築體更像是懸吊於空中，而它堆疊的方式像是某種不小心的意外，
在雜亂中又不失流暢及創意，乍看之下的會有一種似曾相似感，你是否也想起了由高而潘
所設計的台北市立美術館，條柱狀的空間搭配落地窗，北美館拘謹的井字的結構及
VitraHaus信手捻來的堆放，東西二方各異的美感。
而內部為了展示產品選用白色，鋪上松木地板，在整體的內部試圖營造一種類似家居的氛
圍，有外型帶來的直線條也有幾何的圓潤弧型，串起每個樓層的樓梯隨意迴旋而上，每個
空間都以模擬家居生活呈現，每間房子都有不同的調性及功能，咖啡廳、會議中心、特別
彰顯 Charles & Ray Eames 經典設計的展示空間、有隨時可以搬走一張椅子的Vitra
Design Museum專門店、還有部分從Vitra Design Museum移出來的椅子收藏系列、及歷年
來Vitra家居系列展覽；在走道盡頭的大窗子容納了附近田野山景，也開闊了空間，位於
園區中最高的建築物，駐足於窗前不失為一個好主意，當然最好遵照Vitra的建議從頂樓
開始體驗；是一個Showroom也是一個設計的博物館，可以觀看可以觸摸可以臥坐，從空間
到肢體上的感官，對於喜歡家居設計的人都會是一項歡心的體驗。
在約莫50年前，Erika Fehlbaum也是現任老板Rolf Fehlbaums的母親買下現稱為Vitra
Campus的土地，得以讓當代設計及建築在這個邊界小鎮發聲，VitraHaus並以這個理念獻
給Erika Fehlbaum作為紀念，而Rolf Fehlbaums靈敏的建築嗅覺再度展現，於園區今年預
計落成的一項建築，由今年剛揭曉的普立茲克獎得主妹島和世及西澤立衛(Kazuyo
Sejima + Ryue Nishizawa / SANAA)所設計的廠房，屆時預計也會吸引不少建築愛好者再
訪Vitra Campus。
[打烊]
野田敦:「而我們只有……仰賴太陽了!」
H2好逑双物語 / 安達 充
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