推 chinatown: 07/24 12:55
推 searenata:值得推薦 07/24 15:30
推 shenkui:好文 07/24 17:14
→ karka:現在的詩壇有點被理論壓得喘不過氣,這不是該有的現象 07/24 18:06
→ karka:評論者不能單純憑著個人過去心智活動的經驗總和 07/24 18:11
→ karka:主要是看作者對語言做了多少努力 07/24 18:14
推 bll135:推樓上 07/24 18:38
恰好在書裡讀到一段與此相似的情況，順帶一提，這是本滿好看的書：
黃俊銘：《音樂的文化、政治與表演》（2010），
摘錄 p.111-113，我們不用管前後文語境與脈絡，讀完自然能窺見與我們的主題的關係。
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與文化明星（celebrities）結盟，形同正當化並強化交響樂團行動者在文化場域的資本。
古典音樂在曲目實作及表演形式上，向有一套極封閉的人力資源建制，即使厚重如歌劇演
出，依台灣古典音樂的傳統，通常亦以場域內的音樂專家作為主力，但簡文彬往外擴充從
文化場域尋找合作對象……簡文彬的「文化明星」策略，不完全是「名人背書」（Cele-
brity endorsements）之市場行銷學考量，因為名人的「加持」並不確保古典音樂票房，
但這樣的行動背後應有藝術及文化社會學上的解碼，而如此解碼，本研究認為，它剛好打
開了公共參與在「近用性」上的障礙。
……階級鑲嵌在不同音樂曲目裡，似乎已經畫分了它的社會位階，而成為近用的障礙。簡
文彬卻活化了西方經典樂曲，他在不破壞古典樂原真性的曲目實作前提之下，邀請文化明
星擔任歌劇導演或參與製作，等於在「社會學想像式」的曲目障礙裡，另闢近用通道，不
從古典音樂場域出發，反而繞道至文化場域，再走向「社會空間」，讓古典音樂場域與非
古典音樂場域的公民在此共同交往（communication），即使憑藉迥異的實作「慣習」，
仍願意走向古典音樂。
同時，這些文化明星（如林懷民、賴聲川、幾米等人）所佔據在文化場域的資本，不乏同
時橫跨多重場域，甚至已是權力場域的「王牌」，照 Bourdieu 的理路，文化明星長期形
象所累積的資本想像，深受國家政權場域喜愛，可與之在「權力場域」，象徵資本的交
換，而藉著交響樂團行動者與文化明星的「交往」可能同時整合進入國家交響樂團的實
作，而讓該團本意上佔據古典音樂場域之同時，亦召喚連結外圍「公共性」的想像。
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