全文轉載自西元2005年10月13日中國時報
標題:潮濕
作者:周芬伶
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流行的事物總是潮濕的，所謂的潮流，就像一陣突來的浪濤，它引起人們尖叫，
追逐浪潮捲入水中，像得了熱症一樣興奮，不久浪潮走了，你空立在海邊悵望不已，
這時另一浪頭又來了。
譬如時尚，當換季新品剛上時，你好像腎上腺素激增，看每樣東西都是亮眼的，
他們非常潮濕，像海上花般燦爛，引起潮男潮女的追逐，時尚的壽命最短，
頂多一年半年就更迭，那些能留下來的，在當時很潮濕，
經過一百兩百年就有了乾燥之美。
我手邊有一幅王羲之「蘭亭集序」的跖本，是朋友從西安碑林中跖來的，
經過一千年以上，它已非常乾燥，沒有如潮的評議與追逐，字體蜿蜒如曲水流觴，
像空中之書，它在其時就是潮騷之作，能成為經典的東西，有些在當時就造成時尚，
而且是頂尖之物，但只有千萬分之一的時尚會留下來，成為乾燥之品。
書架上另有一唐朝長沙窯鳥形陶笛，造型可愛生動，作仰天長嘯狀，
胖胖的身軀如同肥母雞，長沙窯是最早的彩繪瓷，色在青黃之間，
釉水已乾到剩薄薄一層，翅膀的部份已脫釉，胎土乾到如枯骨，經過千年，
製笛人的巧思仍在，它的造型也是極現代，它曾經是某個古人的最愛吧！
但現在一切變得乾燥，它才擁有自己的永恆。
我的時尚品最潮騷的應該是村上隆的花帽人小箱子和櫻桃皮夾，我不算LV迷，
應該是Marc加村上隆組合迷，同樣出自同一神奇組合，花帽人會留下來，
櫻桃包會被淘汰。主要櫻桃是潮濕的圖騰，花帽人則是較乾燥的，當然它更難畫，
如何把幾十種顏色上到皮件上？這裏面有不宣之秘。
我收過的一流之品，乾燥之物，通常都含有連作者也難以言說，難以再造的不宣之秘。
就如同王義之在酒後寫下的《蘭亭集序》，鬼斧神工，怪的是字體大小不一，
每個字都有酒神的記號，墨漬未乾，字體已散發出乾燥之美，雖然人們認為它是潮濕的。
連王義之本人都難說出這幅字的書道，也難以再造同樣的妙境，所謂道，不可說。
這世界上最潮濕的動物是人，人在幼小年輕時是一汪子水，也一汪子欲望，
但人隨著年紀漸漸乾燥，有些人成為枯骨，有些人化為永恆。
這世界上最潮濕的植物是花，花聚集較多的水份，顯得更嬌美誘人，
但它的壽命只有幾天，較乾燥的樹幹則可活幾十幾百年。
這世界上最潮濕的景物是熱帶雨林，它滋養野獸，也滋養屠殺；最乾燥的沙漠地帶，
反而充滿活力，溫度與天色的變化，一陣沙暴掩埋一座城市，也造成一座新城市。
我愛潮濕之美，更愛乾燥之美，班雅明說：「收藏是對物品的拯救，
也是對人的拯救的補充。」他自己是收藏家，也是無可救藥的戀物癖者，
他喜歡舊版書與郵票等細小之物，更把收藏的熱情比喻為革命的熱情，
他同時也是馬克斯主義信徒，我認為偉大的收藏之神皆有美學作依據，
那打動班雅明的無非是乾燥之美，舊版書與郵票一樣，
都是要經過一再曝曬才會乾燥清潔，至於潮男潮女，就讓他們追求潮濕吧！
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