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Cameramen Who Dared
片名:超級攝影師
每一個精采絕倫的畫面後面//都有一位攝影師
他藏身在攝影機之後//常被觀眾漠視或遺忘
但對拍攝的主題他常奮不顧身
這些主題有//可輕易咬傷或撕碎他的野獸
隨時將吞噬他的大自然激變
將他一步步拉近//暴力中心的人為紛爭騷亂
有時在他與致命的危險之間//只隔著一架攝影機
大多時候僅以薄如蟬翼的保護//來隔開危險
但是他卻常奮勇甩脫保護//走出護籠只為更接近目標
他不斷去試驗//在各地勇探未知的極限
試出自己的運氣和膽識
當探得極限時自己也就超越了
超級攝影師
這位攝影師叫大衛布瑞雪斯
他正在新罕布什爾//拍攝冰面上的攀登活動
開始,注意你的左腿
為了求好心切
布瑞雪斯必須爬得//跟登山者一樣好或更好
繼續爬
當登山者只專注於攀登
布瑞雪斯卻得//同時兼顧攀登和攝影
如攝影機的位置、角度//焦距和光線的變化
以及取角說明、鏡頭和裝備
他不但要考慮在先//也要爬在前頭
布瑞雪斯是頂尖的//登山攝影師之一
他曾攀登埃佛勒斯峰六次//有兩次帶著攝影機登上峰頂
工作老是沒完沒了
晚上你不能爬進睡袋倒頭就睡
總有一些雜務如整理裝備//為第二天的拍攝裝好軟片
比其他人準備得更加充裕
同時也比別人早起//以獵取特別的鏡頭
佔好位置拍攝其他人//開始攀登或離營的活動情景
不論你多冷,不論你多累//不論你多餓,那都無關緊要
一直到1920年代
攝影師才到異鄉或偏遠地區//去拍攝野生動物作探險活動
而其中最壯觀的地點之一//便是非洲
安坐家中的美國人//從來沒有看過這些景像
這些景像令他們震慄
這就是//「攝影探險的黃金時代」
卡爾阿克雷//是當時傑出名家之一
他是美國標本剝製師
到非洲為自己蒐集更多的//動物標本
他曾企圖射殺一頭豹//但僅射傷牠
於是豹反撲//而他徒手便殺死了豹
阿克雷對剝製過程//作正確精細紀錄的堅持
使他開始涉獵攝影
更由於他企圖拍攝//快速移動非洲景像的挫敗
使他發明出//一種更好的動態攝影機
這種別具特色造型渾圓的//阿克雷式攝影機
改革了生態攝影的技術//同時也用來拍攝新聞影片
第一次世界大戰戰況
以及好萊塢的電影攝製
在非洲,阿克雷偶爾
也與著名的攝影夫妻檔//馬丁和歐莎強森合作
強森夫妻的興趣不在紀錄片//而在刺激的娛樂片
他們搜珍獵奇的足跡踏遍非洲
找尋驚險刺激//和死裡逃生的鏡頭
必要時他們甚至以剪接//或刻意安排的欺瞞手法
來提高冒險的程度
偶爾會因弄巧成拙而引人發噱
在今天看來//像對逝去歲月的嘲諷
強森伉儷是對迷人的夫婦
馬丁是來自堪薩斯小鎮的//道地美國人
他起初是傑克倫敦的廚師
在馬丁帶歐莎出去開眼界前//歐莎是從不出遠門的歌星
她將這一切全收錄在書名為//「我嫁給了冒險」的自傳中
在水中鱷魚尤其邪惡
牠們會像一群狼似的//撲攫翻船的不幸乘客
如果在這裡落水的話//連一分鐘都撐不過
我們開始覺得焦慮不安//唯恐鱷魚會衝向船隻
而這隻凶暴怪物也不放過我們//差點讓我們翻船
儘管有些嘩眾取寵
今天大家仍視強森夫婦//為智勇雙全的影片製作人才
他們不但在實地沖洗影片
而且克服了許多//後勤的不便和個人的困難
即使有些部份//如今看來略嫌幼稚
他們的電影成就仍舊非凡
帶著原始的攝影機//搭乘原始的交通工具到那裡
真是令人難以置信
他們到底如何找出題材//拍出非洲,真是個奇蹟
沃夫岡拜爾在各種狀況下//拍攝了世界各地的野生動物
在所有拍攝過的動物中
我必須指出靈長類是//最令人感到愉快而有趣的
牠們跟我們是如此相似
譬如猩猩
在波內爾//我們必須爬上150呎高的樹
以加入牠們的生活圈子
在地面上已經把其他的東西//都拍完了
我們想回去順便帶登山工具來
我們爬上樹梢//突然與猩猩面對面相遇
然後牠們也跳過來//在我們的繩索上爬上爬下
牠們就在我們的頭頂上//還對著我們小便
我正往上看,你能怎麼辦
你掛在那裡一點辦法也沒有//有些猩猩還決意向你灑尿
你只有低下頭來//希望牠們別尿得太久
我們用繩索//將自己掛在150呎高處
繩索正好繞過我們的樹枝
於是我們將繩子固定底端//繫在另一棵樹上
我們就在那上面拍攝
我們往下看
突然有隻猩猩想從底下//解開我們的繩子
這種滋味可真不好受
我們當然得設法叫喊//或向下丟擲東西
並且儘快爬下去把牠們趕走
當你在拍攝野生動物//或是任何可能有危險的東西時
你會覺得在你們之間//已設下一道屏障
就像是在看電視一樣
而你卻不知道//危險可能就近在咫尺
我正在拍//卻無端捲入一場打鬥中
我只是個無辜的旁觀者
一隻母猩猩全速衝向我
一把抓住我的手還咬了我一口
我流了不少血
我身上唯一的武器就是攝影機
要知道那可是一件//價值五萬美元的裝備
但在這種情況下//我也只好用它了
開始用我的攝影機//敲打猩猩的腦袋
然後脫身逃回水中//那才是我該待的地方
在追逐動物的這些歲月裡
我曾經被許多動物咬過//抓過、攻擊過甚至重創過
像是郊狼、美洲豹、豹//美洲虎、狒狒、黑猩猩
幸運的是,都不足以致命
大自然和動物們//帶給我這麼多的樂趣
因此,管他的
不過是一些咬傷//染些病痛、掛點小彩
又不會要我的命
你外出攝影
一起工作的//都是非常專業的人們
他們知道如何避開麻煩
當然對觀眾而言
看人家如何處理麻煩//也是項樂趣
在阿拉斯加的育空河上拍片
吉姆利普斯康經歷了//動態攝影師常面臨的矛盾
一切都太平安無事了
育空河的筏夫//安然度過了所有的危險
利普斯康只拍到//一段平淡無奇的航程
但後來他們划到了五指急流//卻在剎那間失去了控制
我一知道木筏在搖擺打轉//心中反倒有些高興
我能靠岸
但是我看得出來他們不會//絕不會錯過這場好戲
天哪,情況不妙
於是我知道,天啊//這些傢伙總算碰上了
他們真是遇上了麻煩//而我卻那麼開心
然後我又想//可是我也跟他們在一起啊
這艘十噸重的木筏嘎然而止
那是我這輩子聽過最大的聲音
我們知道我們已經//用三架攝影機拍了下來
那便是影片中最精采的一幕
吉姆利普斯康拍過人類//也拍過動物的影片
他說人比較靠不住
但他在拍攝//「北極熊雪地徘徊」時
那些熊讓他嚐到了害怕的滋味
一開始是他自己很勇敢地//堅持要更靠近北極熊
當他決定不在所謂凍原車的//安全裝置中拍片時
他的嚮導不禁擔憂起來
於是我告訴嚮導//我們將得走出凍原車去拍攝
他說如果北極熊在60到80呎內//我不能讓你走出凍原車
因為牠們是很難預料的動物
你不知道//牠們下一步要做什麼
牠們只要跳三下就能抓住你//然後打量你
等到牠們把你打量完了//你也一命嗚呼了
我可不想有任何國家地理的//攝影師死在我的凍原車裡
所以我們說//好,我們來做個籠子吧
我並沒有想到//我一個人站在籠子裡時
會感到特別害怕//或是有任何危險
我認為我會非常鎮靜
但當那頭大熊走向籠子時
一個念頭閃過心中
那是一種完全不同的感受//我想那是我生平第一遭
我感到害怕
喔,老天,喔,老天
我的呼吸沈重
我試著不要發抖//因為我想抓得穩那個攝影機
熊一直向前走來還舔鏡頭
牠想嚐嚐這玩意的味道
而我感到一種//我想必定是種隔代遺傳的恐懼
那是經過幾百年以來
經過永久的進化成人類以來//與生俱來的恐懼
這不是我該待的地方//你必須離開這裡
這東西會把你吃下去
我對那個東西真是怕得發抖//雖然明知道我應該是安全的
這時體內湧出//一股腎上腺素和興奮的感覺
你覺得在那裡好驚險//嗯,好刺激的經驗
我不知道那會上癮
因為事後回想起來
你認為或許//我再也不需要那種刺激
我再也不需要了
1914年
電影的拍攝伸展到一個//新的領域
也就是海底的世界
約翰威廉森是維吉尼亞報紙的//漫畫家兼攝影師
他不但擅於引人注意
而且他的父親曾為海底救難器//造出一條30呎長的伸縮鋼管
威廉森爬下這條管子
透過他稱為「攝影球」的//觀測室窗戶
於1913年拍攝了靜態的照片
第二年又完成了//第一部在海底拍攝的電影
不過一年後
威廉森又拍攝了//第一部在海底製作的劇情片
這些畫面就是取自
他所改編自法國作家威恩的//「海底20,000里格」
觀眾都陶醉在這些畫面中
其他人則對威廉森的//「攝影球」本身極感興趣
著名的貝爾//也就是電話的發明人
在1922年親臨造訪//在海底窗後看了半小時之久
威廉森將他的妻子稚女//一起帶下水
以證明這個裝置的//安全性和乾燥程度
他並且拍下他們//盯著海洋生物的專注表情
以及雇來在攝影機前//游泳的潛水夫
在巴哈馬群島拍片時//他故意把鯊魚引入鏡頭內
這些鯊魚是被水中攝影球上//吊掛的馬肉氣味吸引來的
再來要做的
當然就是由在海底隨意游泳的//攝影師來實地拍攝
奧地利動物學家哈斯博士是
首開潛水//與攝影結合風氣的人士之一
哈斯博士實驗了//許多種不同的攝影機和罩框
有些漏水漏得一塌糊塗
但這確是一項創舉
重新設計//大多為手工製造的裝備
當時的潛水技術不但落後//對海底危險也幾乎不無所知
鯊魚對拍攝牠們的潛水夫//會如何反應?
尋求答案的唯一方法//就是冒險潛入水中
1939年//哈斯博士拍攝的海底景色
不但令觀眾著迷
也激發了//後來潛水人士的想像力
哈斯第一次帶著他那小型捲縮//的16釐米攝影機潛入海中
並開始逼近六或八呎//甚至十呎長的地中海鯊魚時
那真是前無古人的創舉
他不但採用了新的技術
還得擔心潛水夫病//栓塞症等的問題
他更是敢和這些動物//交手的第一人
因此今天我們才會知道//大多數的鯊魚都是可以接近的
但是那些前人,像是哈斯//和法國海洋探險家古斯托
他們可是一點概念都沒有
真是非常勇敢的創舉//相當過癮刺激
艾爾吉丁斯曾拍攝過//不計其數的海洋紀錄片
以及像是007和「深深深」//電影中的海底部份
他因而珍藏了//大量的海底影片
但他最著名的//還是大白鯊的拍攝
起初他是在保護籠裡面拍攝//後來竟然到籠外來
第一次進入籠子//我們大多儘量往裡躲
好一陣子還手腳發軟
因為這些重達//三千磅的殺人機器
正在籠子四周//撞擊欄杆推來擠去
如今我知道只要維持//目光正面交接
你也極具挑釁的樣子
你便可以從底下走出籠子
我也真的曾經揮開//兩、三千磅重的大白鯊
第一次走出籠子//當然是個棘手的經驗
我向外游出六到八呎遠//並且一直背對著籠子
第一條鯊魚游近時//我稍微向前衝去
因為不敢確定牠是否會游開
結果成功了//於是我逐漸游離籠子
終於最後一次當時我們在澳洲
有五尾白鯊魚//在我和籠子間繞圍打轉
我離籠子三、四十呎遠//牠們就在我和籠子間游動
雖然你一直在擔心
但是在攝影機//和此情此景的驅使下
你甘冒風險
吉丁斯不僅冒險//與海洋中最可怕的生物周旋
同時也不惜置身最恐怖的地方
像是南北極厚冰下
既美麗迷人//卻又極端危險的海水
在北極潛水,南潛也一樣//我想是全世界最艱苦的潛水
南北極的水面情況//是零下六、七十度
水溫是零下28.5度
頭頂上大多覆蓋者//一層厚達八、九呎的冰篷
在南極潛水也是難上加難//裝備難人員也難
你仍得擔心潛水夫病
你仍得擔心//拍照攝影的所有問題
而且你還得穿過//一個直徑30、40吋的洞
空氣量也十分有限
你或許得在海底待上四十分鐘
屆時空氣用完了//你得找到那個出口的洞
如果你遇到麻煩//或是不知身在何處
你想再潛深一點
如果你想浮出冰面//你想找到出口處
而你身在天篷之下//當然什麼也看不見
所以在大多數的緊急狀況下//你會趕快往海面游
在這種情形下//如果你遇到緊急狀況
通常是愈深愈能找到出口洞的//有利據點而設法離開
北極潛水也是我所經歷過//最美麗的潛水經驗
那真是五光十色的童話世界
你一定要勇往直前
只有一流好手才會義無反顧
他們想要超越
他們想帶回前所未見的畫面
攝影機也走上戰場
每天它記錄下//我軍在戰役中的英勇事蹟
但你很少看到攝影機//和幕後的工作人員
他們都是赴湯蹈火//將報導和影片寄回的無名英雄
這是在第二次世界大戰期間//製作的「戰地攝影師」影片
來向第一次世界大戰的//電影製作人致敬
上次大戰他們把攝影機//架在德軍前線的60碼外
戴著洋鐵帽,打著蝴蝶領結的//是格里菲斯先生
曾拍過英雄事蹟的默片//「一個國家的誕生」
當年的打扮//如今看來或許略嫌古怪
但卻因首度拍攝戰鬥中的坦克//而震驚了當時的觀眾
第二次世界大戰時
一流電影製作人//包括約翰福特、約翰赫斯頓
威廉偉勒和法蘭克柯波拉
都曾在他們於好萊塢//製作的戰爭紀錄片中
採用由軍方和民間攝影師//所拍攝的戰爭鏡頭
這是有聲電影公司的//傑克蘭姆森
他的任務是去拍攝//歐洲佔領區的一次日間轟炸
他最擔心的就是他的攝影機
攝影機小心而精確地//固定在空中堡壘轟炸機的門上
機器上還蓋著電毯//以免馬達凍住
事前一切的準備//只為能讓觀眾看到精采的影片
如果攝影師回得來的話
現在戴上他的氧氣面罩//和厚手套
雖然不便卻是必要的
尤其在這種高度下要拍攝─
投彈的鏡頭
旅行隊的吉姆萊特//在另一架轟炸機中
拍攝轟炸敵軍的潛水艇後//飛離義大利海灣的情形
你會認為難道他的手指//不會因為興奮而顫抖嗎?
可是拍出來的影片卻穩如泰山
1943年對太平洋島嶼塔拉瓦//展開的水陸兩棲攻擊
是美國海軍陸戰隊//有史以來最血腥的戰役之一
一部由海軍戰地攝影記者//拍攝此役的紀錄片
後來贏得了一座金像獎
這是陸海軍電影雜誌的剪接室
陸軍、海軍和陸戰隊的攝影師
在世界各地前線所拍攝的//戰爭影片都集中於此
這位配有專業獎章的//陸戰隊中士
是22歲的諾姆哈奇//來自麻薩諸塞州的波士頓
哈奇跟著第一批人登陸塔拉瓦
他只帶了一把手槍//和一架手提攝影機
他帶回島上拍攝的紀錄片//真如經歷了一場槍林彈雨
讓我看一下
這是我看過//最棒的戰爭影片畫面
嘿,真不賴
當陸軍稱讚海軍陸戰隊時//他可是真心的
運氣好而已
哈奇對當時與其他//陸戰隊攝影師一齊登陸塔拉瓦
至今記憶猶新
他們完全不知道即將上赴的//戰鬥是何等的猛烈
他們不知道這是與敵人//如此接近的絕佳機會
交戰的雙方都會//出現在同一個畫面中
儘管受到訓練他們並不知道
戰鬥攝影是要邊拍邊學的東西
當我們深入塔拉瓦
從戰史影片中大家對//海軍陸戰隊唯一的感受是
瓜達康奈爾一役
但那根本不算什麼
因此當我們整裝待發時
那就像是一種臨時狀況//人人各顯神通
基本上我的信念是
如果這些傢伙可以到那裡出戰//而且打個漂亮的仗
我們也得去一趟//並且拍些好影片
我們的出口處//有機槍和步槍的火力掩護
日本鬼子一再出擊//企圖消滅我們的機槍隊
那頭有個鬼子
狙擊兵瞄準另一個
那頭還有一個班的鬼子
我們這支部隊損失不少好漢
我慶幸拍到了這些影片
因為當你想起//那群你力拼過的蟑螂
還有牠們所代表的一切
以及當你看到國旗冉冉升起//而記起這面旗幟代表的自由
你就知道自己是不虛此行了
越南,又是一場不同的戰爭//和一群不同的攝影師
攝影師諾曼羅德在哥倫比亞//廣播公司新聞部派遣下
拍錄了這些鏡頭
當時勇士連
正向越南邊境以北六哩處的//一個大型越共地下碉堡挺進
敵人的主力顯然已經撤出
但是遺漏了一個殿後班的兵力//而延滯美軍的前進
來自澳洲的諾曼羅德
是個退學生、袋鼠獵人//酒吧滋事者以及獨行俠
他隻身前往越南//取代一名失蹤的CBS攝影師
並且一待就是四個年頭
他不但贏得兩次艾美獎//並且享有瘋狂大膽的名聲
魏斯摩蘭將軍正在巡視戰場
有一處火力基地深陷重圍
我真想到//那個火力基地走一趟
那是,但是那是//他們在那兒的情況非常糟
而我真想去...
於是我走向他開口說//將軍,我想去那個陣地
我還把火力基地的名字說出來
但他對我說,他接著說//孩子,你並非真想去那兒
但是我說:我想,將軍//他說:不,你不
那個火力基地失陷了//大概第二天左右
但是我是真的//真的很想去一趟
我已經盡力爭取了
三家電視網為了//這些「槍林彈雨」的鏡頭
真是使盡了渾身解數
拍到這些鏡頭//對他們來說非常重要
那就是行動//也就是他們真正想要的
壓力由紐約傳來
每個人都受到很大的壓力//通訊員、工作人員無一倖免
要是有人漏了新聞那就死定了
因為人們會因為受到壓力//而作出傻事
他們奮勇爭先,他們光榮殉職//這些事層出不窮
還有其他人//因受不了壓力而死亡
諾曼羅德的同胞尼爾戴維斯
在東南亞報導並拍攝//戰爭場面達11年之久
他是越南攝影師中的傳奇人物//是報導實地戰鬥的老手
我總是試圖前往最前線
因為那裡才能拍到最好的影片
不親臨現場//就拍不到最自然的動作
如果你在軍人後方100米處//想用遠鏡頭拍,絕對拍不著
你看不到他們的臉//他們臉上的表情
你看不到他們對受傷的袍澤//甚或敵人所表露的憐憫之情
我想拍出這一切//而唯一的方法就是置身前線
「真正」的前線
攝影記者認為這樣
才能將生死置之度外地//搶到鏡頭,一直拍下去
西貢淪陷時//尼爾戴維斯也在場
拍攝人們紛紛走避
北越奪回該城時必然發生//血腥屠殺的驚慌場面
大多數的攝影工作人員
都搭乘美國大使館起飛的//直升機離開當地了
這些直升機後來被丟進海裡
以便讓航空母艦上的//飛行甲板騰出位置來
尼爾戴維斯選擇「不要」逃走
他留在後方,等待佔領軍
並拍下一些//最具震撼力的越戰畫面
只要熬過//越共佔領的最初幾分鐘
我想應該不會//有什麼太大的危險
隨時都有危險的地方//也許即刻會爆發火光和激戰
街上人煙稀少//老百姓都躲在家中等待
我決定去總統府//我獨自去那裡等他們
我想,我可不要錯過這段報導
當坦克逼近時//我遲疑了一下子
而坦克車的砲管也在逼近
因為他們發射了幾發砲//好讓人知道他們已經到了
並且還衝破大門
有個人拿著武器衝向我
用越南話高喊//停,停,停!
而我繼續攝影//他都快到眼前了
於是我複誦著//先前學過的越南話
歡迎到西貢來,同志//我在等待拍攝解放
我一點也不覺得噁心//我是唱作俱佳
他說:你是美國人
我說:不,我不是//我保證我不是
我是澳洲人//我一直在恭候大駕
他遲疑了一下,然後有些軍人//從總統府走出來投降
他又想了一下//然後放我走就跑開
於是我又能再攝影
1985年尼爾戴維斯//正在曼谷的街上拍攝政變
這和他曾出生入死多次的//激烈戰鬥比起來平淡多了
但是在這一天
一枚坦克砲彈卻擊中了//戴維斯和他的工作人員
他被拖走時,掉在人行道上的//攝影機竟還在運轉
但他已經回天乏術了
而幫他負責音效的人//也在幾小時後魂歸西天
尼爾戴維斯是見過大場面的人
真是太可惜了
大家都想念他
但如果是在槍林彈雨的戰役中//他會更喜歡,我很確定
而不是在什麼//微不足道的政變中
那簡直毫無意義
看過那麼多人喪生//看過那麼多老百姓喪生
看過那麼多孩童喪生後//你會有點失常
我曾一直藉酒澆愁
我也常想自殺
我沒這麼做的唯一原因是//我不想讓我母親傷心
如果我有機會再去越南//當攝影記者的話
我還是願意,因為我知道//它對全世界的影響
我花了好幾年才回復正常
但是我仍願再去一次
因為我知道人們必須看清戰爭
認清它的意義//以及它是多麼的徒勞無功
埃佛勒斯峰//象徵高聳而無法抗拒的挑戰
它的雄偉一直令人//嘆為觀止而躍躍欲試
但埃佛勒斯峰也是殺手
已經有80位以上的登山者//葬身其上
更多的人則鍛羽而歸
峰頂是在1953年首度被征服
而一支美國隊伍//於1963年嘗試攀登之前
又被第二支探險隊征服
這支19人的美國隊伍//有兩個目的
不但要登上峰頂//而且還要拍下這個壯舉
作下紀錄//成為第一支國家地理電視特輯
登山者受盡埃佛勒斯峰//惡劣天候的折磨
氣溫在零下20度//風速每小時超過60哩
高度與嚴寒引起噁心和頭痛//簡直寸步難行
很難用腦思考
別說是操作攝影機//就連「記得」攝影機都很難
然後又出了狀況
探險隊的專業電影攝影師//丹杜迪
罹患了差點喪命的血凝塊
他不能再爬了
儘管躺在帳篷裡
他還傳授一對現已成為//電影製片家的登山者
山地攝影的速成課程
以前從未碰過電影攝影機的//盧特傑斯塔回憶道
我們認為他會死掉//他也認為自己會死掉
於是杜迪取出一些碎紙片
摟著巴瑞科貝特和我的頸子//開始繪成圖解
我想大概有18種不同的鏡頭//他在教我們如何拍片
於是我們就帶著這些//沒裝影片的小攝影機出去試拍
然後我們再回來向他報告//他就會為我們講評
五月一日//登山家吉姆惠德克
和尼泊爾的夏爾巴人甘寶//爬到了山頂
插下一面美國國旗//但卻只拍了幾張快照
帶著電影攝影機的盧特傑斯塔
和他的登山夥伴//專業靜態攝影師巴瑞
離山頂還有一大段距離
他們現在做的根本不算爬山//而只是匍匐前行
一小步路就得喘五口大氣//然後再休息
然後繼續邁步,拚命喘氣
全身酸痛,腦筋麻木
即使吸入氧氣還是不太能呼吸
他們舉步維艱//雙腳如千斤般重
但他們仍在移動
你變得這麼全心全意//周遭事物都消失不見了
任何事都不再重要了
就算用爬的我也要爬上去
於是你只是把一隻腳//放到另一隻腳的前面
儘量呼吸,儘量保持溫暖
五月廿二日的早晨//他們踏上了終點
彷彿天地間//唯一的兩個人類
當時在他們眼前的是
一幅振奮人心//而又令人熱淚盈眶的景像
三週過後//吉姆惠德克的彩柱依然屹立
星條旗仍在風中飄揚
這便是從埃佛勒斯峰頂//拍攝的第一部影片
盧特傑斯塔把他的攝影機//架在冰斧頂端
底下的模糊是他的毛手套
現在刮起一陣強風//地都震動了
盧特幾乎摔倒//後來又自己站穩了
他繼續拍攝全景
他們已經贏得了勝利//他們心中充滿了喜悅和感激
我們大概在山頂上//待了45分鐘到一小時
完全用來攝影
而拍那麼久的影片//當然你得付出代價
巴瑞的代價就是失去了//部份的兩隻小指頭和無名指
然後那天晚上在營地
結果他又失去了十隻腳趾頭//以及雙腳的部分骨頭
終於大概在七月底//我們飛回了華盛頓
我想就是受勳領獎的那年
有個獎是要頒給國家地理的//他們還要播放一些毛片
我走進這個房間//並未特別注意
我望著曾經拍攝的巨大畫面
忽然銀幕上出現了山頂的鏡頭//我哭了起來
我無法相信真的拍出來了
然後我記起當時的情景
直到看到那幅畫面//我才記起當時的情景
就是因為那種全心全意//達成任務的態度
而忘掉了一切//然後你就可以轉身回家
二十年後//大衛布瑞雪斯登上了峰頂
將電視畫面發射衛星電台
於一週後//在美國的電視網上播出
廿五年後,也就是1988年
全世界的電視都能看到//峰頂畫面的現場轉播
從此約翰諾爾上尉的夢想//終於完全實現
諾爾曾在1920年代初期//毫無結果的英國探險活動中
將第一架電影攝影機//帶上埃佛勒斯峰
他的影片至今仍令登山攝影師//感到驚奇
不但訝異其報導的清楚詳實//也欽佩他那開路先鋒的艱辛
他拖負著笨重的器材
他自己在現場沖洗照片//工作室就設在山邊的帳篷內
過濾冰河的水,燃燒犛牛糞//來溫熱他的化學藥品
他獨自工作
其他持反對態度的登山者//並不與他合作
他們認為他的攝影機
可以說是侵入干擾了//他們純淨的運動家精神
然而他的影片//還是保存了登山的記憶
並且說明了其悲劇性的高潮
登山者喬治馬洛利//和安德魯歐文
一直努力爬到了//離峰頂600呎之內後
便一直下落不明
諾爾和其他人用望遠鏡觀看//他們焦急地等待
而由歐德爾所率領的//一支搜索隊則向上出發
雪地上看得見的信號//十字形毛毯
向底下的人顯示//已經沒有希望了
因為馬洛利和歐文已離開人間
這個信號是諾爾上尉//最先在長鏡頭裡看見的
64年前情緒激動的那一刻//諾爾上尉仍能深刻感受
他目前高齡98歲
北山峽的頂部有一層冰岩
而歐德爾在搜索了兩天兩夜後//斷定那兩人已死亡
他找到了他們的帳篷//還有這些氧氣筒的碎片
他回來以信號通報
那時我們還沒有無線電話//無法得知他們的消息
他藉著十字形毛毯//發出一個訊號
而我拍下的照片也是我一生中//拍過最棒的相片
是在一哩半的距離外//用這高性能的鏡頭拍下來的
不但顯示十字形的毛毯//還有走開的人
有人問我你看到什麼?
我無法開口,我太傷心了
我無法告訴他們//但你會收到那個訊號
十字形的毛毯意味//馬洛利和歐文已經死了
表示得很清楚
直到近30年後才有人//攀登上埃佛勒斯峰的頂峰
幾乎40年後//才由盧特傑斯塔完成了
諾爾上尉從峰頂//拍攝影片的夢想
拍下英勇遠征大山的諾爾上尉//是這一行的開山始祖
當動態影片攝影師的年代//才正開始
他就已經具體表現了//大無畏的冒險精神
並勇往直前攝影師的傳統//樹立了永遠的典範
翻譯 王同禹
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㊣Origin:《 成大計中 BBS 站 》[bbs.ncku.edu.tw] 來源:[140.116.221.10]
無意中查資料看到的文章 好像是腳本內容
可以趁機接觸另一種登頂觀點裡的使命感與感動
貼上看以後寫行程記錄的會不會寫到在三角點旁跪下哭出來
出處網址是